Netflix Łubin to idealny plan dla telewizji nadawczej.Emmanuel guimier Netflix Łubin szybko stał się najchętniej oglądanym serialem we Francji i Włoszech po premierze części I 8 stycznia. Wkrótce znalazł się w pierwszej trójce w Wielkiej Brytanii i stał się pierwszym francuskim serialem, który znalazł się na liście Top 10 Netflixa zarówno w USA, jak i Brazylii. W kwietniu streamer ogłosił, że stylowy dramat o napadach zgromadził 76 milionów wyświetleń w ciągu pierwszych 28 dni jego dostępności. To by to wiązało z Wiedźmin jako drugi Netflix najczęściej oglądane oryginalne seriale zawsze, jeśli wierzyć numerom streamera.
Teraz część II ma pojawić się na streamie 11 czerwca i kontynuować miażdżący sukces swojego poprzednika w kolejnym niezwykle zabawnym, pięcioodcinkowym odcinku. Oglądając część 2, to, co wyróżnia się najbardziej – poza gwiazdorskim występem Omara Sy, wspaniałą paryską scenerią i cudownie elegancką przesadą tego wszystkiego – to sposób Łubin zapewnia plan adaptacji znanych praw własności intelektualnej i koncepcji poprzez modernizację ich dla współczesnych odbiorców. Dokładniej, Łubin reprezentuje wszystko, do czego powinna dążyć telewizja NBC, CBS, Fox, ABC i czasami The CW, desperacko próbując odeprzeć rosnącą nieistotność w erze cyfrowej.
Arsène Lupin, dżentelmen włamywacz, jest dobrze znaną i lubianą postacią literacką w swojej rodzinnej Francji, o czym wielu z was prawdopodobnie dowiedziało się po styczniowej części I. Ale pierwsza decyzja Łubin twórcy George Kay i François Uzan zrobili nie bezpośrednio zaadaptować słynne powieści jako dosłowne tłumaczenie fragmentu epoki. To nie Robert Downey Jr. udający Sherlocka Holmesa. To spektakl unowocześniający ideę, przedstawiając nam głównego bohatera, który kocha książki Arsène'a Lupina i żyje w służbie ich literackim ideałom.
Wraca ponownie Sy jako bohater Assane Diop, współczesny złodziej dżentelmen, który stylizuje się na fikcyjną inspirację, by pomścić śmierć swojego ojca (musisz pokochać telewizję). Sy nadal gra Assane, senegalskiego imigranta wychowanego we Francji, z niewymuszonym opanowaniem, uśmiechem o dużej mocy i przekonującą charyzmą. On jest silnikiem, który napędza Łubin pęd.
Jak na ironię, budowanie show wokół gwiazdy jest amerykańskim pomysłem, od którego wiele sieci i kanałów odeszło w ostatnich latach na rzecz znanych wcześniej istniejących marek i zespołów. Jednak telewizja jest najbardziej intymnym środkiem rozrywki, ponieważ każdego wieczoru zapraszamy bohaterów do naszych salonów i sypialni. Sympatyczny bohater, który pomoże wprowadzić widzów w historię, jest warunkiem wstępnym. Z Sy, Łubin ma to i więcej. Międzynarodowe programy przypominają amerykańskim producentom, jak robili rzeczy.
Swobodny pokaz nie obfituje w komentarze polityczne, ale przedstawia silne znaczenie i obserwacje socjologiczne, zachowując niekończące się poczucie zabawy. Łubin jest po prostu zachwycający na wielu poziomach, łatwość radości, której ostatnio brakuje w linearnej rozrywce. Część 2 może jeszcze bardziej przetestować nasze zawieszenie niewiary — jest tylko tyle dziwacznych scenariuszy, które Assane może wymyślić i wydostać się z niego — ale wciąż jest przepełniona smacznymi smakołykami i uprzejmym zawadiackim zachwytem. 
Omar Sy (po lewej) jako Assane Diop i Clotilde Hesme jako Juliette Pellegrini (po prawej).Emmanuel Guimier/Netflix
Celem dzisiejszego krajobrazu telewizyjnego jest kupowanie programu na całym świecie, czy to za pośrednictwem Netflix, czy też unikalnych regionalnych ofert transmisji i transmisji strumieniowych. Twoja seria musi dobrze podróżować po rynkach, ponieważ Łubin okazał się skuteczny (program jest popularny w Danii, Wielkiej Brytanii, Kanadzie i Meksyku, według Parrot Analytics). Nasuwa się pytanie, dlaczego telewizja telewizyjna nie jest w stanie zrobić podobnych czterokwadrantowych, zabawnych, błyszczących, lekkich programów? Dlaczego coś takiego nie jest Łubin wietrzenie w NBC?
W ciągu ostatnich 20 lat nadawanie odniosło sukces w dwóch kluczowych obszarach: sitcomy (zarówno z wieloma kamerami, jak i z jedną kamerą) oraz proceduralne (Chicago jest strefą katastrofy non-stop, jeśli wierzyć małemu ekranowi). To wszędzie, gdzie sieci Wielkiej Czwórki naprawdę się zmagały. Dinozaurowe behemoty nadawcze spędziły sześć lat, próbując odtworzyć Stracony , a następnie prawie dekadę próbując przystosować programy kablowe do emisji. To pierwsze spowodowało nijakie niewypały wysokiej koncepcji, takie jak Rewolucja i Nowy ląd , podczas gdy ta ostatnia nie sprzyjała długoterminowemu sukcesowi komercyjnemu (RIP, Hannibala ). Podejście pozostawiło tlący się krater serializowanych seriali telewizyjnych w tej niesamowitej dolinie pośrodku drogi, która nie była wystarczająco odważna ani mroczna, aby zrealizować swój twórczy ambitny cel ani wystarczająco zabawna, aby przyciągnąć naszą wspólną uwagę.
Fox Dom, jeden z największych przebojów telewizyjnych ostatnich dwóch dekad był zasadniczo zabiegiem medycznym z udziałem protagonisty Sherlocka Holmesa. To to samo terytorium Łubin okładki, po prostu zamieniając szpitalną scenerię na krzykliwe francuskie napady. Jeśli jest gdziekolwiek to Łubin Część II jest przesadzona i zbyt sprytne wybryki pasowałyby ciasno poza streamingiem, to w telewizji telewizyjnej, gdzie genialni uczeni lekarze, torturowani detektywi i większe niż życie mamy i tatusiowie swobodnie wędrują. 
Omar Sy in Łubin Część 2.Emmanuel guimier
ile kosztuje rachunek o reilly?
Sieci nadawcze utknęły w czyśćcu w stylu Wilka E. Kojota, ścigania i obsługiwania starszej publiczności do tego stopnia, że albo zrezygnowały z pozyskiwania nowych odbiorców, albo, szczerze mówiąc, po prostu zrezygnowały z konkurowania w jakiejkolwiek znaczącej kategorii. Wydaje się, że założenie jest takie, że pewien rodzaj widza będzie oglądał tylko serwis streamingowy, co nie jest prawdą.
Możesz argumentować, że wzrost Netflix i późniejsze rozprzestrzenianie się transmisji strumieniowych uszkodziły transmisję i liniową przez rekrutacji twórców, takich jak Shonda Rhimes i Ryan Murphy . Ale bardziej chodzi o to, że streaming ma lepiej obsługiwanych fanów, którzy szukają konkretów. Netflix i jego koalicja dostawców internetowych metodycznie wchłonęły serce wszystkich innych telewizorów. Wypili koktajl mleczny Food Network, Travel Channel nie może konkurować z jego przebiegiem, popcornową rozrywkę najlepiej posmarować cyfrowymi pysznościami. To my jest jedynym poważnym pretendentem do Emmy z sieci Wielkiej Czwórki w ciągu ostatnich pięciu lat. I nie chodzi tylko o to, że najbardziej poszukiwane programy z najwyższej półki rutynowo pochodzą z HBO i transmisji strumieniowych, ale także sieci nadawcze przyznały, że również można uzyskać złoty środek.
Łubin Żywa ścieżka dźwiękowa i ścieżka dźwiękowa pomagają wspierać jego dumnie współczesną wrażliwość i obrazy, ponownie podkreślając obszary, które transmitowane są nadal pomijane. Ma całą energię i smak, który kojarzyliśmy z tak cenionymi programami telewizyjnymi, jak Buffy , E.R. i Dobra żona. Część I niewątpliwie skorzystała z jej eskapistycznej natury po uwolnieniu w szczytowym momencie pandemii, kiedy wszyscy desperacko chcieliśmy podróżować w jakikolwiek możliwy sposób. Część II wchodzi w kadr, gdy Stany Zjednoczone są w naprawie. Czy to będzie miało znaczenie? O ile gust publiczności nie uległ radykalnej zmianie w ciągu minionych sześciu miesięcy, bardzo w to wątpię. Łubin reprezentuje rodzaj szerokiej historii apelacyjnej z dumą, za którą transmisja mogłaby zabić.
Punkty obserwacyjne to półregularna dyskusja na temat kluczowych szczegółów w naszej kulturze.
