Style in Steel: Met przedstawia swój największy pokaz zbroi od dziesięcioleci

jak naturalnie pozbyć się infekcji bakteryjnej

Jeden cel Ostatni rycerz: sztuka, zbroja i ambicja Maksymiliana I jest kroczenie w ślady arcyksięcia Maksymiliana I (1459-1519), cesarza Świętego Cesarstwa Rzymskiego i władcy Habsburgów.

Spojrzenie na jedną parę butów Maksymiliana sugeruje, jak trudne może to być. Buty, na stalowej zbroi z 1480 roku, są wąskie i mają długi ostry czubek, jak żądło osy. Walka w nich, nawet stanie w nich, musiała być torturą, nawet dla zwycięzcy pojedynku. Najlepiej na nie patrzeć.

Można to powiedzieć o 180 obiektach na największej wystawie zbroi Met od dziesięcioleci, która trwa od 7 października 2019 r. Do 5 stycznia 2020 r.

Kurator Pierre Terjanian mówi, że celem Maksymiliana w gromadzeniu tej wspaniałej zbroi było zrobienie wrażenia. Porównuje zakup zbroi przez arystokratę do kampanii public relations. Cesarz Maksymilian I, Włoch (Mediolan), 1502. Giovanni Ambrogio de Predis (ok.1455–po 1508). Olej na panelu dębowym lub orzechowym.Kunsthistorisches Museum, Wiedeń, Gemäldegalerie; zdjęcie dzięki uprzejmości KHM-Museumsverband

Maksymilian, bez własnego bogactwa, był człowiekiem zmuszonym do manewrowania, by zdobyć władzę i wpływy. W 1477 ożenił się z Marią Burgundzką (1457-82), przedstawioną na pokazie witrażowym z Kaplicy Świętej Krwi w Brugii (wypożyczony z Muzeum Wiktorii i Alberta w Londynie). Mary była również znana jako Maria Bogata.

Małżeństwo to sprowadziło Maksymiliana, Austriaka, na terytoria kontrolowane przez księcia Burgundii (Karola Śmiałego) — Holandię, Belgię i część Francji — oraz na wojny, które nadwyrężyły skarb rodziny jego żony.

Maria zmarła w wieku 25 lat w 1482 roku. W 1494 roku Maksymilian poślubił zamożną Biancę Marię Sforzę z Mediolanu, która również była ośrodkiem handlu zbroją. Widziana z profilu na obrazie Giovanniego Ambrogio de Predis, wypożyczonym z National Gallery of Art w Waszyngtonie.

Oprócz małżeństwa dla pieniędzy i statusu, Maksymilian pracował przy budowaniu sojuszy. Jednym z jego bohaterów, którego przyjął jako osobistą ikonę, był św. Jerzy, postać religijna i mitologiczna, przedstawiona w zbroi, pokonująca smoka. Ryciny przedstawiające św. Jerzego lub Maksymiliana na koniu przebranym za św. Jerzego są dowodem jego strategii brandingowej. Nie zaszkodziło mu wśród elit, że jednym z artystów pracujących nad nadaniem Maksymilianowi wyglądu potężnego i świętego był Lucas Cranach Starszy (1472-1553). Heraldyczną atmosferę wzbogacają portrety władców, którzy mieli do czynienia z Maksymilianem. Zbroja ceremonialna Karola V Austriackiego (Innsbruck) i niemieckiego (Augsburg), ok. 1930 r. 1512–14. Conrad Seusenhofer (pierwszy odnotowany 1500, zm. 1517). Stal, srebro, złoto, stop miedzi, tekstylia i skóra.Kunsthistorisches Museum, Wiedeń, Zbrojownia Cesarska; fot. Bruce M. White Copyright Metropolitan Museum

ostatni człowiek na ziemi Kristen Wiig

Ryciny przedstawiające człowieka, konia i smoka to pomysłowa i odkrywcza kronika ambicji Maksymiliana, ale tutaj chodzi o zbroję. Oprócz lśniącego garnituru z 1480 r. z charakterystycznymi trudnymi do wypełnienia butami, znajduje się tu niezwykły hełm (1515-20), który wydaje się być wykonany dla patrona z bulwiastym nosem, inspirowany wenecką tradycją maskarady i groteski. Terjański.

Jednym z powtarzających się projektów kasków jest sallet, pokrycie, które rozciąga się na zewnątrz z tyłu, aby chronić kark. Bez większych zmian mógłby znaleźć się w niemal każdej garderobie science fiction.

Spódnice często były częścią zbroi. Stalowa spódnica, która stoi samotnie, oddzielona od wszystkiego innego w garniturze, z którego powstała, ma ponadczasową lekkość, jak architektoniczny baldachim, pomimo swojego ciężaru. Pancerz bojowy piechoty Maksymiliana I, burgundzki (Arbois), przed 1508. Francesco da Merate (aktywny 1480–1496). Stal, stop miedzi, skóra i złoto
pigmenty.Kunsthistorisches Museum, Wiedeń, Zbrojownia Cesarska; fot. Bruce M. White Copyright Metropolitan Museum

Jednak kluczowa praca, która zabiera odwiedzających poza zbroję, po tym, jak ich zaskakuje, jest schowana za ścianą pod koniec spektaklu. To mrożący krew w żyłach portret Maksymiliana, nieogolony, pochylony w łóżku, z jednym ledwie otwartym okiem i głową w miękkiej czapce pod kątem na kraciastym materiale. Wydaje się to dziwną pozą jak na cokolwiek oficjalnego, jednak Terjanian twierdzi, że dzieło nieznanego artysty niemieckiego czy austriackiego po 1519 roku jest zbyt ekscentryczne, by nie zostało przez niego zlecone.

Nie mamy żadnego dowodu, zauważył, wiemy, że ostatni testament Maksymiliana nakazywał pobicie jego ciała i wybicie zębów na znak skruchy, aby zmienić go w skruszonego grzesznika.

Na jego piersi jest brokat, dodał Terjanian, wskazując na ostatni symbol statusu na obrazie. Zbroja na potyczkę wojenną Maksymiliana I, Austriaka, Innsbruck, ca. 1510. Stal, skóra, drewno.Kunsthistorisches Museum, Wiedeń, Zbrojownia Cesarska; fot. Bruce M. White Copyright Metropolitan Museum

Arms and Armor stara się, aby przedmioty z departamentu były czymś więcej niż tylko antykwariatami w Met - lub były interesujące tylko ze względu na ich podobieństwo do przedmiotów widzianych w Gra o tron . Broń i zbroja nie tylko przenikają przez kultury i czasy, ale mają również możliwość kontekstualizowania obiektów, powiedział dyrektor Met Max Hollein. Kuratorzy Met szybko zauważają, że wystawa poświęcona Maksymilianowi, Austriakowi, powstawała na wiele lat przed objęciem pracy przez austriackiego dyrektora.

Departament Met posiada około 14 000 obiektów, z których 60 procent nie pochodzi z Europy. A przejęcia będą kontynuowane, koncentrując się na oryginalności projektu, powiedział Terjanian, choć podkreślił, że współczesna broń palna nie będzie tego częścią. Nasze zasoby są ograniczone, powiedział.

Hollein i Terjanian przewidują współpracę z innymi działami Met. Każdy z nich powołał się na Costume Institute of the Met, który niedawno zaprezentował różowo zabarwiony Obóz: Notatki o modzie, który zakończył się 8 września.

Jesteśmy za to wdzięczni, utrwalając związek między zbroją, modą i tekstyliami, powiedział.

Wszyscy czujemy się bezbronni, zauważył Terjanian, można o tym myśleć dosłownie lub metaforycznie, ale zbroja nie zniknie.