peter strzok idź załóż mi stronę
Czy słyszałeś o autorze oskarżonym o obrazę inteligencji publiczności? To niemożliwe, pociągnęła nosem. Nie mają żadnych. Mógłbym wygłosić tę samą szyderczą uwagę na temat tłumów przy dumnie idiotycznym, maniakalnie wyreżyserowanym musicalu z szafy grającej Nietoperz z piekła , który został przypieczętowany przez bombastycznego, wielkowłosego spam rocka Jima Steinmana, a po raz pierwszy okrzyknął Meat Loaf. Ale potem byłam jednym z tych rozbudzonych nostalgią kretynów w centrum Nowego Jorku, kiwających głową i podskakujących na krześle do szeregu trwałych, choć zawstydzających, klasyków FM.
Przynajmniej byłem na pierwszym akcie. Po dwóch godzinach i 40 minutach Nietoperz z piekła jest jak wiele piosenek Steinmana: zbyt długie, zbyt powtarzalne i zbyt głupkowate, by utrzymać szum. I jeszcze! Steinman wydawał się wiedzieć, co wiedział Wagner: bez względu na to, jak śmieszny jest twój materiał źródłowy, jeśli podkręcisz go, wciśniesz tonę szumu w tle i podwoisz na młodzieńczy niepokój, niektórzy nazwają to sztuką. Albo miliony kupią LP. Tak więc przez dziesięciolecia Steinman był koronowany na mistrza rock opery, choć do rangi Nietoperz z piekła z Tommy lub Ściana jest jak porównanie ujęcie po ujęciu całkiem przyzwoitego odcinka Drużyna A i Czas apokalipsy .
Jest Nietoperz z piekła zabawa? Tak! — zaskakująco często. Można to przypisać nieustraszonym i odważnym występom czterech utalentowanych liderów; niestrudzone wsparcie taneczne i wokalne młodego, różnorodnego zespołu; oraz Schaubühne-meets-Barclays-Center mise en scène reżysera Jaya Scheiba, który najlepiej można opisać jako mieszankę niszczącego zmysły, tandetnego spektaklu i wyrafinowanego wideo na żywo. Jest Nietoperz z piekła nudny? Tak! - gdy aktorzy przestają gromadzić węzły głosowe z ciężkiej ścieżki dźwiękowej i dostarczają ołowiane sceny książkowe Steinmana, twoje serce tonie.
Ponieważ podstawowe założenie musicalu ma niepewny potencjał, szczerze żałuję, że Steinman nie wziął na pokład prawdziwego dramaturga. Podstawy: Żyjemy w postapokaliptycznej przyszłości Ameryki, w której wojny chemiczne pozostawiły niektórych obywateli zmutowanych, biologicznie zatrzymanych w wieku 18 lat. Te tak zwane zamrażarki żyją na obrzeżach miasta, jeżdżą na rowerach, noszą skóry i włamują się do taniec o ostrych łokciach. Strat (Andrew Polec) jest liderem gangu The Lost. Strat ma oko na Raven (Christina Bennington), córkę amoralnego plutokraty Falco (Bradley Dean) i jego żonę, rozczarowaną, zamroczoną Sloane (Lena Hall), która mieszka w strzeżonym wieżowcu. (Nie wiem, czy złoczyńca nazywa się Falco z powodu prywatnej wołowiny Steinmana z piosenkarzem przeboju z 1985 roku Rock Me Amadeus, ale zacznijmy plotkę.) Jak widać, fabuła jest gulaszem z elementów Piotruś Pan, West Side Story , Opera za trzy grosze i każdy dystopijny filmik motocyklowy.
Wynik — który można by zmniejszyć, wycinając pięć lub sześć nieistotnych liczb — obejmuje te, których oczekujesz: Wszyscy podekscytowani bez miejsca, do którego można się udać, Niebo może poczekać, Dwie z trzech nie są złe, Zabrałeś słowa prosto z Moje usta i nie tylko. I więcej. Wiele więcej. Po dwóch godzinach standardowy songcraft Steinmana – weź banalną idiomatyczną ekspresję, wyć przez sześć minut, podczas gdy mieszający moc Phil Spektor i Bruce Springsteen – staje się bardzo męczący. Christina Bennington i Andrew Polec w Nietoperz z piekła .Zdjęcie małego kiełka
Niemniej jednak nigdy nie widziałem, aby obsada pracowała z taką pasją nad tak głupim materiałem. Polec, jako Adonis, często bez koszuli, kręcąc mikrofonem, ma dziką komiczną energię, która pozwala złagodzić seksualnie drapieżne, Mansonowskie impulsy Strata. Z oczami pełnymi euforii, wybuchającymi chłopięcymi chichotami, Strat Poleca wydaje się dziwacznym, ale idealnym połączeniem Petera Framptona i Rika Mayalla z Młodzi . Drobna potęga Bennington sprawia, że podróż Raven od zepsutego bachora do pewnego seksualnie buntownika jest zarówno wiarygodna, jak i wzmacniająca - a ona (oraz obudziła reżyserskie akcenty Scheiba) pomaga ograniczyć niektóre fallocentryczne ekscesy Steinmana. Hall's Sloane jest rozkosznie louche i mój boże, fajki na tej kobiecie. Kiedy ona i zarozumiały duet Dean w epickiej balladzie o nastolatkach podskakujących na tylnym siedzeniu, Paradise by the Dashboard Light, masz wrażenie, że wokalizują pierwotne ujadanie młodzieńczego pożądania. Scheib kończy numer zniesmaczonym Krukiem, który wyrywa blok silnika z samochodu i rzuca nim w orkiestrę. Za ten kreskówkowy gest jestem gotów wybaczyć Steinmanowi Taniec wampirów .
Sprawiam, że brzmi to zabawnie, ale po przerwie dobra wola dość szybko mija. Tak, wizualizacje miazgi są brutalnie (często oślepiająco) skuteczne i odnoszą największe sukcesy - miażdżąc brutalny numer otwierający, desperacki finał pierwszego aktu (Bat Out of Hell) i delikatna, nawiedzana przez wideo scena romantyczna dla Strata i Ravena (Making Love z niczego w ogóle) – to szczytowe punkty projektu i tonu. Ale drugi akt toczy się dalej i dalej, bez względu na to, jak ciężko pracują aktorzy i reżyser. Tytułowa fraza, jedno z tych banalnych powiedzeń, które inspirują Steinmana, sugeruje wyjątkową szybkość i celowość. Jak na ironię, są to kluczowe elementy, których brakuje, ponieważ bezgazowe samochody sportowe i motocykle zatrzymują się na zakurzonej drodze o północy.