Główny Sztuka Schlock ‘n’ Roll Spectacle ‘Bat Out of Hell’ trzepocze skrzydłami poza Broadwayem

Schlock ‘n’ Roll Spectacle ‘Bat Out of Hell’ trzepocze skrzydłami poza Broadwayem

Jaki Film Można Zobaczyć?
 
Christina Bennington w Nietoperz z piekła .Zdjęcie małego kiełka



peter strzok idź załóż mi stronę

Czy słyszałeś o autorze oskarżonym o obrazę inteligencji publiczności? To niemożliwe, pociągnęła nosem. Nie mają żadnych. Mógłbym wygłosić tę samą szyderczą uwagę na temat tłumów przy dumnie idiotycznym, maniakalnie wyreżyserowanym musicalu z szafy grającej Nietoperz z piekła , który został przypieczętowany przez bombastycznego, wielkowłosego spam rocka Jima Steinmana, a po raz pierwszy okrzyknął Meat Loaf. Ale potem byłam jednym z tych rozbudzonych nostalgią kretynów w centrum Nowego Jorku, kiwających głową i podskakujących na krześle do szeregu trwałych, choć zawstydzających, klasyków FM.

Przynajmniej byłem na pierwszym akcie. Po dwóch godzinach i 40 minutach Nietoperz z piekła jest jak wiele piosenek Steinmana: zbyt długie, zbyt powtarzalne i zbyt głupkowate, by utrzymać szum. I jeszcze! Steinman wydawał się wiedzieć, co wiedział Wagner: bez względu na to, jak śmieszny jest twój materiał źródłowy, jeśli podkręcisz go, wciśniesz tonę szumu w tle i podwoisz na młodzieńczy niepokój, niektórzy nazwają to sztuką. Albo miliony kupią LP. Tak więc przez dziesięciolecia Steinman był koronowany na mistrza rock opery, choć do rangi Nietoperz z piekła z Tommy lub Ściana jest jak porównanie ujęcie po ujęciu całkiem przyzwoitego odcinka Drużyna A i Czas apokalipsy .

Jest Nietoperz z piekła zabawa? Tak! — zaskakująco często. Można to przypisać nieustraszonym i odważnym występom czterech utalentowanych liderów; niestrudzone wsparcie taneczne i wokalne młodego, różnorodnego zespołu; oraz Schaubühne-meets-Barclays-Center mise en scène reżysera Jaya Scheiba, który najlepiej można opisać jako mieszankę niszczącego zmysły, tandetnego spektaklu i wyrafinowanego wideo na żywo. Jest Nietoperz z piekła nudny? Tak! - gdy aktorzy przestają gromadzić węzły głosowe z ciężkiej ścieżki dźwiękowej i dostarczają ołowiane sceny książkowe Steinmana, twoje serce tonie.

Ponieważ podstawowe założenie musicalu ma niepewny potencjał, szczerze żałuję, że Steinman nie wziął na pokład prawdziwego dramaturga. Podstawy: Żyjemy w postapokaliptycznej przyszłości Ameryki, w której wojny chemiczne pozostawiły niektórych obywateli zmutowanych, biologicznie zatrzymanych w wieku 18 lat. Te tak zwane zamrażarki żyją na obrzeżach miasta, jeżdżą na rowerach, noszą skóry i włamują się do taniec o ostrych łokciach. Strat (Andrew Polec) jest liderem gangu The Lost. Strat ma oko na Raven (Christina Bennington), córkę amoralnego plutokraty Falco (Bradley Dean) i jego żonę, rozczarowaną, zamroczoną Sloane (Lena Hall), która mieszka w strzeżonym wieżowcu. (Nie wiem, czy złoczyńca nazywa się Falco z powodu prywatnej wołowiny Steinmana z piosenkarzem przeboju z 1985 roku Rock Me Amadeus, ale zacznijmy plotkę.) Jak widać, fabuła jest gulaszem z elementów Piotruś Pan, West Side Story , Opera za trzy grosze i każdy dystopijny filmik motocyklowy.

Wynik — który można by zmniejszyć, wycinając pięć lub sześć nieistotnych liczb — obejmuje te, których oczekujesz: Wszyscy podekscytowani bez miejsca, do którego można się udać, Niebo może poczekać, Dwie z trzech nie są złe, Zabrałeś słowa prosto z Moje usta i nie tylko. I więcej. Wiele więcej. Po dwóch godzinach standardowy songcraft Steinmana – weź banalną idiomatyczną ekspresję, wyć przez sześć minut, podczas gdy mieszający moc Phil Spektor i Bruce Springsteen – staje się bardzo męczący. Christina Bennington i Andrew Polec w Nietoperz z piekła .Zdjęcie małego kiełka








Niemniej jednak nigdy nie widziałem, aby obsada pracowała z taką pasją nad tak głupim materiałem. Polec, jako Adonis, często bez koszuli, kręcąc mikrofonem, ma dziką komiczną energię, która pozwala złagodzić seksualnie drapieżne, Mansonowskie impulsy Strata. Z oczami pełnymi euforii, wybuchającymi chłopięcymi chichotami, Strat Poleca wydaje się dziwacznym, ale idealnym połączeniem Petera Framptona i Rika Mayalla z Młodzi . Drobna potęga Bennington sprawia, że ​​podróż Raven od zepsutego bachora do pewnego seksualnie buntownika jest zarówno wiarygodna, jak i wzmacniająca - a ona (oraz obudziła reżyserskie akcenty Scheiba) pomaga ograniczyć niektóre fallocentryczne ekscesy Steinmana. Hall's Sloane jest rozkosznie louche i mój boże, fajki na tej kobiecie. Kiedy ona i zarozumiały duet Dean w epickiej balladzie o nastolatkach podskakujących na tylnym siedzeniu, Paradise by the Dashboard Light, masz wrażenie, że wokalizują pierwotne ujadanie młodzieńczego pożądania. Scheib kończy numer zniesmaczonym Krukiem, który wyrywa blok silnika z samochodu i rzuca nim w orkiestrę. Za ten kreskówkowy gest jestem gotów wybaczyć Steinmanowi Taniec wampirów .

Sprawiam, że brzmi to zabawnie, ale po przerwie dobra wola dość szybko mija. Tak, wizualizacje miazgi są brutalnie (często oślepiająco) skuteczne i odnoszą największe sukcesy - miażdżąc brutalny numer otwierający, desperacki finał pierwszego aktu (Bat Out of Hell) i delikatna, nawiedzana przez wideo scena romantyczna dla Strata i Ravena (Making Love z niczego w ogóle) – to szczytowe punkty projektu i tonu. Ale drugi akt toczy się dalej i dalej, bez względu na to, jak ciężko pracują aktorzy i reżyser. Tytułowa fraza, jedno z tych banalnych powiedzeń, które inspirują Steinmana, sugeruje wyjątkową szybkość i celowość. Jak na ironię, są to kluczowe elementy, których brakuje, ponieważ bezgazowe samochody sportowe i motocykle zatrzymują się na zakurzonej drodze o północy.

Artykuły, Które Możesz Lubić :