Manhattan noc .Zdjęcie: Manhattan Noc Pragnąc soczystego filmu noir, jaki kręcili za czasów poobijanego Bogarta, mokrych trenczów i wytrawnych martini, udałem się do Manhattan noc z naiwnym oczekiwaniem, chwilowo zapominając, jak zmieniły się filmy. Nikt już nie wie, jak zrobić dobry thriller. Zbiry prowadzą teraz arkadę za grosze i nie chcą, aby była świeża, wiarygodna, sprytna lub spójna. Oni po prostu tego chcąwtorek.
| NOC NA MANHATANIE ★ Napisany i wyreżyserowany przez: Brian DeCubellis |
Szmaty amatorów pokazują haniebnie w Manhattan noc. Pierwszy film autorstwa scenarzysty i reżysera Briana DeCubellisa, kolejnego rekruta z telewizji, zaczyna się obiecująco. Dziwnie wyglądający, chudy jak strach na wróble Adrien Brody gra Portera Wrena, felietonistę obleśnego felietonisty nowojorskiego tabloidu, który relacjonuje świat chaosu, skandalu i zagłady. Mając trzy terminy w tygodniu, zawsze szuka sensacyjnego punktu widzenia, nawet jeśli musi opróżnić torbę garażową lub obrócić kamień, aby go znaleźć. W cyfrowym świecie zdominowanym przez iPhony, You Tube, Twittera, hashtagi i natychmiastową satysfakcję z Internetu trudniej jest przyciągnąć i utrzymać uwagę dobrym, trzymającym w napięciu pisaniu, a tradycja szacunku w gazetach i tak jest skazana na zagładę. Ale pewnego wieczoru w barze Porter spotyka się z Caroline Crowley (Yvonne Strahovski), piękną wdową po słynnym reżyserze filmowym Simonie Crowleyu (Campbell Scott), której ciało zostało znalezione w otoczeniu kawałków jadeitu. Kiedy proponuje, że podzieli się intrygującą treścią prywatnego i poufnego raportu policyjnego na temat tajemniczego niewyjaśnionego morderstwa jej męża, Porter wyobraża sobie, że sława dziennikarska może doprowadzić do książki lub lepszego występu z większą gazetą.
Wyrusza wpółnoculicami Nowego Jorku, gdzie zawsze pada deszcz, odwiedza pustą parcelę, na której porzucono ciało Simona, a po, jak się wydaje, niekończącej się serii czerwonych śledzi, w których nic się nie dzieje, droga prowadzi do filmu, którego Caroline szukała na próżno… sekretne spotkanie, które przedstawia seks oralny między nią a grubym, brzydkim, łysym i potężnym potentatem, który kupił brukowcę, dla której pracuje Porter. Tsunami pytań wieje przez pogmatwaną akcję w scenariuszu, który nie daje odpowiedzi, a ewentualny bałagan, który rozwija się, podważa wiarygodność napisów końcowych.
Czy Caroline była rozdwojoną osobowością – na wpół dziwką, na wpół śmiałą towarzyską? Dlaczego w ogóle była w łóżku ze złym potentatem? Nic na drodze rozwoju postaci nigdy jej nie wyjaśnia. Co przekonało cudowną Lindę Lavin do pojawienia się w stycznym epizodzie z tylko dwiema krótkimi scenami, jako matrona ukrywająca seks-taśmę? Dlaczego Porter poddaje się seksualnemu obcowaniu z upiornym urokiem Caroline, ryzykując swoje małżeństwo (nie mniej z zmarnowaną Jennifer Beals) w interesie badań? Jakie znaczenie ma wspomnienie Caroline przykutej za kostkę i zaciągniętej na skraj pustego szybu windy, gdzie jedyny klucz jest w posiadaniu jej męża, który już nie żyje? Jak odblokowała łańcuch, zanim upadła na śmierć? Jak jego ciało dostało się z ich apartamentu do alejki? Nic z tego nie ma sensu, co wprawia felietonistę bardziej niż kiedykolwiek w osłupienie. Nawet gdyby pojawił się w druku, i tak nikt by nie uwierzył w jego sensację.
Na zakończenie byłam tak zbita z tropu, że skonsultowałam się z niewielką grupą krytyków kręcących się poza salą kinową. Konsensus był taki, że żaden z nich też tego nie rozumiał. Więc chociaż ma spokojny i intrygujący styl noir (do pewnego momentu), nie ma nic wystarczająco klarownego, co można by polecić Manhattan noc, w tym sam film.
