„Trzy billboardy” to torba głupich żartów braci Coen

Martin McDonagh jest irlandzkim dramatopisarzem, który napisał kilka sztuk dziwacznych i wystarczająco szokujących, by zadziwić publiczność i wywołać mieszane reakcje krytyków, którzy mają tendencję do przesadzania, chwalenia wszystkiego, co jest inne, by być innym. Jest autorem różnorodnej torby z takimi ponurymi, niepokojącymi dramatami Grand Guignola, jak Królowa piękności z Leenane (cudowne) i Poduszka ( ponury). Niestety, ma też złudzenie, że jest reżyserem filmowym. Napisał paraliżujący horror zatytułowany Siedmiu psychopatów, a po nim zdezorientowany tumblebum filmu zatytułowanego w Brugii, najbardziej pretensjonalne wiadro pomyj od czasu Nie ma mnie tam, tylko gorzej. Zamiast Cate Blanchett jako mężczyzny, chodziło o rasistowskiego krasnoluda uzależnionego od środków uspokajających dla koni.

Co prowadzi nas do jego trzeciego filmu, mieszankę głupich żartów i niewypowiedzianej przemocy, która jest dużym postępem w stosunku do jego innej pracy (góra ponad Siedmiu psychopatów, który był jednym z najgorszych filmów, jakie kiedykolwiek nakręcono), ale nie na tyle dobry, aby pisać o nim do domu przy dzisiejszych zawyżonych stawkach pocztowych.

To, co jest polecane bez zastrzeżeń, to świetne, zabawne wykonanie centralne Frances McDormand, które jest najlepszą rzeczą, jaką zrobiła na ekranie od tamtej pory Fargo. Okrutna i ohydna, z nieustannym grymasem kobiety, która wie, że jej oddech pachnie jak otwarty kanał ściekowy, to Mildred Hayes, wzór zimna krew w fikcyjnym miasteczku zamieszkałym przez idiotów i prowadzonym przez policję składającą się ze zwycięzców konkursu dla kretynów. Żyjąc we wściekłości, odkąd jej córka została porwana, zgwałcona i zamordowana siedem miesięcy temu, Mildred wynajmuje trzy poobijane, łuszczące się tabliczki reklamowe, tak stare i wyblakłe, że nie były używane od 1986 roku, i maluje obraźliwe tabliczki adresowane do miejscowego szeryfa i jego podwładnego. zastępca psychiatryczny (Woody Harrelson i Sam Rockwell, stali bywalcy w odnawialnej firmie repertuarowej Martina McDonagha). Jej celem jest sprawiedliwość, a kiedy wszyscy w Missouri czytają Raped podczas umierania i nadal nie ma aresztowań? Jak to się stało, wodzu Willoughby? uderza w nerwy.

Nagle gliniarze, którzy spędzają czas siedząc i jedząc Krispy Kremes i nękając czarnoskórych obywateli ich miasta, zostają zawstydzeni. Szef Willoughby (Harrelson) ma raka trzustki, a Mildred chce, żeby billboardy wykonały swoją pracę, zanim zacznie rechotać. Po tym, jak popełnia samobójstwo, zastępca Dixon (Rockwell) wypowiada wojnę, ale jest już o jeden kłus od wariatkowa, więc wyrządza sobie większość szkód, wpada w szał i podpala gmach sądu, spalając sobie połowę twarzy .

Tymczasem Mildred wysadza komisariat policji i zostaje uratowany przez sprzedawcę używanych samochodów (Peter Dinklage), który najwyraźniej chce dostać się do jej spodni. W niekonwencjonalnym zakończeniu ekscentryczna, obłąkana Mildred łączy siły z podumysłową i niedawno zwolnioną Dixonem, gdy jadą autostradą w pickupie z karabinem, w drodze, by kogoś zabić.

nie podobało mi się Trzy billboardy , ale szanuję McDonagha za to, że zabiera swoje lubieżne, wulgarne bzdury w kierunkach bez kompasu i zostawia widzów zastanawiających się, gdzie na świecie film pójdzie dalej. To okropni ludzie, którzy są tak szaleni, że budzą strach, ale wystarczająco nieprzewidywalni, by nadać nowe spojrzenie na zbrodnię i kłamstwo. Jest mnóstwo niekontrolowanej przemocy – tak dużo i tak haniebnej, że całe sceny są trudniejsze do oglądania niż gangsterski film. Kiedy Mildred odwiedza gabinet dentysty i przeklina burzę, wiercąc dziurę w paznokieć dentysty jego własnym narzędziem tortur, niektórzy ludzie krzyczeli, a inni śmiali się. Kiedy James, sprzedawca samochodów, który jest krasnoludem, zabiera Mildred do lokalnej tłustej łyżki i mówi, że muszę iść do pokoju małych chłopców, niektórzy ludzie krzyczeli, a inni jęczeli.

Film jest nierówny pod każdym względem, ale wielką porażką jest niezdolność scenarzysty i reżysera McDonagha do utrzymania spójnej historii. Jak wszystko, co pisze, Trzy billboardy za Ebbing, Missouri chwieje się chwiejnie między irytującą, odrażającą przemocą a irytującą, niestabilną czarną komedią – obie strony równania tracą równowagę w grząskim bagnie moralnego upadku. Przede wszystkim chodzi o dobrych aktorów ze slumsów. Obejmuje to głupio ujmującego Sama Rockwella, Johna Hawkesa jako byłego męża Mildred, który bije żonę, który zostawił ją dla 19-letniej bimbo, oraz podwójnie jednorazowego Lucasa Hedgesa ( Manchester nad morzem, Lady Bird ) w gwarantowanej roli oszołomionego nastoletniego syna Mildred. Martin McDonagh chce być jednym z braci Coen, ale nie jest Amerykaninem i nie rozumie języka. To całkiem zrozumiałe, dlaczego Frances McDormand aż za dobrze rozumie jego słowa. Od 1984 roku jest żoną scenarzysty i reżysera Joela Coena. Nie ma dla niej znaczenia, że ​​dla innych oglądanie filmów Martina McDonagha jest jak wstrząśnienie mózgu. Pozwalają jednocześnie myśleć i zataczać się w ciemności.