To jedna cholerna rzecz za drugą Wybrzeże Słońca, ołowiana, melodramatyczna telenowela z wymuszonymi elementami komediowymi, aby wydłużyć czas odtwarzania. Zapadający w pamięć tylko dzięki kilku ładnie dedykowanym kreacjom, głównie tej ujmującej Laury Linney. Dopracowana i trójwymiarowa we wszystkim, czym się zajmuje. Niedostatek ról mięsistych i wystarczająco inteligentnych, by na nią zasługiwać, nie jest jej winą. Jest zbyt dobra na swoje czasy.
|
WYBRZEŻE SŁOŃCA ★★ (2/4 gwiazdki ) |
W tym konkretnym marnowaniu swojego talentu gra Kristine, obrzydliwą wzór wściekłości i frustracji w śmiercionośnym miasteczku Clearwater na Florydzie (przynajmniej tak to tutaj pokazano i opisano), która zawsze jest na skraju załamanie nerwowe. Jej nastoletnia córka Doris (Nico Parker) jest bystrą, ale samotną nastolatką bez przyjaciół, która codziennie w szkole boryka się z wyzwaniami społecznymi i edukacyjnymi, podczas gdy syn Kristine, Max (Cree Kawa), leży niewidomy, nie mogący się ruszyć, umierający na nieuleczalnego raka mózgu w hospicyjnej placówce medycznej Suncoast. Doris żyje w stanie ciągłego niepokoju, zmuszona spędzać większość nocy siedząc przy łóżku brata i obserwując jego stan wegetatywny, ale kiedy jej matka postanawia sama zacząć tam spać, Doris łagodzi niepewność i chaos w jej życiu, zapraszając ją całą klasę, aby wykorzystać swój pusty dom jako miejsce na obfitą imprezę. Zasypują ją alkoholem i narkotykami, podekscytowani możliwością wykorzystania okazji, by dać się nabrać bez nadzoru rodziców. Jej nowy status jednej z najpopularniejszych dziewcząt w szkole jest zabawny przez jakiś czas – dopóki tak nie jest. Jak można się było spodziewać, Kristine pewnego wieczoru wraca do domu z hospicjum i rozpętało się piekło.
Pogrążając się w zrozumiałej depresji (prawda?), Doris zwraca się o towarzystwo do innego nieszczęśliwego gościa w Suncoast, ekscentrycznego seniora (w tej roli Woody Harrelson), który opłakuje śmierć własnej żony. Jest kiepskim kandydatem do roli mentora i zastępczego ojca, w której obsadza go Doris, ale w kilku z wielu słabych, podpisanych winiet Harrelson zabiera ją na mecz baseballowy i uczy, jak prowadzić samochód w jedno popołudnie . Żadna z relacji w filmie nie jest realizowana poza powierzchownymi kliszami. Harrelson spędza czas w Suncoast, aby zaprotestować przeciwko żądaniom pacjenta dotyczącego usunięcia rurki do karmienia jego nieprzytomnej żony, więc najwyraźniej ma ideologię, która wymaga dalszych badań, ale nie wyraża jej. Jego rola jest równie rozczarowująca, jak jego wyluzowany występ. Nawet zasoby Laury Linney są ograniczone w filmie pełnym pustych przestrzeni. Jak na matkę mającą obsesję na punkcie każdego ruchu córki, dlaczego nie zadaje istotnych pytań, na przykład: co robi Doris, spędzając cały czas z ekscentrycznym starcem, zamiast z dziećmi w swoim wieku? I co Doris zrobiła z resztkami trawki po tym, jak skończyła ją palić? Dociekliwe umysły chcą wiedzieć.
W końcu dochodzi do tragedii, ale łzy są krótkie, a zakończenie następuje zbyt szybko. Wszystko, co go poprzedza, jest tak mdłe i nudne, że kiedy w końcu pojawia się scena śmierci Maxa, Laura Linney ma szansę zasłabnąć, czemu towarzyszą histeria, szloch i żal („Powinienem był zrobić wam ciasteczka – ale tego nie zrobiłem!”). jest tak słaby, że nic z tego nie ma żadnego wpływu. Napisany amatorsko i niepewnie wyreżyserowany przez Laurę Chinn, Wybrzeże Słońca nie jest ani nie do zniesienia, ani niewybaczalny. To po prostu kolejny płytki, przeciętny film o dorastaniu, w którym dokonuje się zbyt wielu błędnych wyborów i ląduje w aktach oznaczony jako znajomy i zapomniany.
