Assur (Ildar Abdrazakov) i Semiramide (Angela Meade) wśród styropianowych ruin.Ken Howard / Met Opera gdzie spotkać chrześcijańskich singli
Tak jak nie szczędzimy pochwał Metropolitan Opera za naprawdę wybitne dzieła, takie jak wspaniały dramat muzyczny, który znajduje się w ich obecnej produkcji Wagnera. Parsifal , trzeba przyznać, że na mniej wzniosłym planie opera żyje i umiera wspaniałym śpiewem. I według tego standardu ostatni weekend oferował niespokojną mieszankę życia i konania.
Wyczekiwane odrodzenie wspaniałej opery seria semiramid upadł w poniedziałek, ponieważ wokalistom brakowało w większości nadludzkich umiejętności wokalnych, aby wykonać niezwykle wymagającą muzykę koloraturową Rossiniego.
Najmniej skuteczne było największe nazwisko obsady, bas Ildar Abdrazakov, który manipulował kaskadami małych nut i uciekał się tylko do ciężkiego oddechu, by wskazać na wyeksponowane niskie tony w dźwięcznej części Assur. Tak, absolutnie wyglądał na intrygującego asyryjskiego złoczyńcę, ale wkrótce stało się jasne, że zakres jego gry będzie polegał na zwiększeniu ekspozycji jego krzepkiej klatki piersiowej ze sceny na scenę.
Dwie wiodące panie zdołały śpiewać ze znacznie większą dokładnością, jeśli nie z muzycznym przepychem. Jako królowa Lady Makbet, Semiramide, sopranistka Angela Meade zmieliła koloraturę z wydajnością maszynową i niezmienną szklistą barwą.
Jako tajemniczy książę Arsace, którego Semiramide wybiera na męża i małżonka, dopóki (uwaga na spoiler!) nie zorientuje się, że młody mężczyzna jest jej dawno zaginionym synem, Elizabeth DeShong niestrudzenie rzucała roladki, choć słodki punkt jej mezzosopranu wydawał się kłamać. trochę wyżej niż podziemna tessitura jej muzyki.
Postać Księcia Idreno ma coś, co można by miłosiernie nazwać styczną relacją z fabułą tej opery, pojawia się dwukrotnie, by wydobyć misterne, ozdobne arie. Tenor Javier Camarena nie szczędził najbardziej płynnego śpiewu tego wieczoru w tych forsownych utworach, chociaż nieustające skale i rolady sprawiły, że tęskniłem za prostą frazą legato, która podkreśli jego miodowy ton.
Jednak nawet przy bardziej luksusowej obsadzie śpiewaków jest to semiramid mógł zakończyć się fiaskiem z powodu bezwładnego dyrygowania Maurizio Beniniego i krzykliwej produkcji Johna Copleya. W tandetnej wizji reżysera starożytni Babilończycy zasiadali na dworze wśród kęp rozbitego styropianu, a uwodzicielska królowa została stylizowana na Barbarę Bush w peruce Bernadetty Peters.
Dla porównania, przestarzała i pograniczna wytarta produkcja Franco Zeffirelli Czech , widziany w piątek wieczorem, przynajmniej czuje się szczery. Co więcej, dyskretnie umieścił gwiaździste połączenie Michaela Fabiano i Sonyi Yoncheva jako gwiazdorskiej bohemy Pucciniego.
Ich zalety się uzupełniały, jego śpiew był bardziej dosadny i konkretny, a jej bardziej efektowny i sympatyczny. Podobnie, podczas gdy Yoncheva podkreślała słodycz i niekwestionowaną miłość w swojej roli Mimi, Fabiano uczynił z Rodolfo coś w rodzaju hipstera z początku XIX wieku, egocentrycznego i niewiarygodnego.
Obie te produkcje pojawią się jeszcze w tym sezonie w serialu Met’s Live in HD. cyganeria na pewno warto będzie jeszcze raz spojrzeć, ale semiramid , niestety, będzie wydawać się naprawdę bardzo blady w porównaniu z ubiegłoroczną transmisją internetową tej opery z Bawarskiej Opery Narodowej.
