„Motherless Brooklyn” Edwarda Nortona to żmudny ładunek gadaniny

Osierocony Brooklyn to kolosalny nudziarz napisany, wyreżyserowany i wyprodukowany przez Edwarda Nortona, który gra detektywa z zespołem Tourette'a, Lionela Essroga. (Nie możesz tego zmyślić.) Zawsze podziwiałem go jako aktora, który czasami dokonuje niezwykłych i zaskakujących wyborów w filmach, ale nie zawsze. (Znajduję Niesamowity Hulk trudno wybaczyć, ale może potrzebował nowego stołu bilardowego.) Jako reżyser, cóż, to zupełnie inny obstrukcja. Wie, gdzie umieścić kamerę, zablokować scenę i krzyknąć do akcji! nawet jeśli nie wie, jak powiedzieć ciąć! Tym, co sprawia, że ​​nie ma pojęcia, jest spójność. Osierocony Brooklyn jest tak niechlujny, mylący i bezcelowy, że przez połowę czasu nie wiesz, co się dzieje i nie możesz się tym przejmować.

ZOBACZ TAKŻE: Morski thriller „Mary” jest równie zagubiony i nieruchomy jak makrela na plaży

Oparty na długiej, meandrującej książce kultowego autora Jonathana Lethema, jest to żmudny, ponury ładunek gadania o… o czym dokładnie? Masz rację, a kiedy ta sprawa skończy się pięć minut przed 2 i pół godziny, prawdopodobnie będziesz pytać ponownie. Z jakiegoś powodu, który nigdy nie jest jasny, mężczyzna o imieniu Frank Minna (Bruce Willis) zostaje zamordowany, pozostawiając czterech oddanych uczniów, których uratował z katolickiego sierocińca zagubionego bez steru.

Znani jako Minna Men, załatwiali sprawy, dorastali w języku i obyczajach nowojorskich ulic, a skończyli na prowadzeniu działalności Minny jako gumiaki, dealerzy nieruchomości i kierowcy limuzyn. Szukając wskazówek, kto go nożem, mężczyźni spotykają Mo (Alec Baldwin), potężnego szefa oczyszczania slumsów w Nowym Jorku na rzecz rozwoju miast (i być może komisarza skorumpowanych parków), który rabuje miasto, kontrolując każdą pracę budowlaną. Zsumuj łapówki, wielkie kradzieże i powojenne zbrodnie polityczne, a otrzymasz film, w którym wszystko jest gadatliwe, bez akcji, z tak wieloma zwrotami akcji, że w końcu wzruszasz ramionami i głośno się śmiejesz. W pewnym momencie, kiedy Norton wzdycha, o co w tym wszystkim chodzi, śmiech zamienia się w cyniczny rechot.

Zawiłe i powolne poruszanie się w tym samym czasie to zabójcza recepta na katastrofalny sukces kasowy, a linie takie jak duży Brooklyn, ale są rzeczy jeszcze większe, które nie ożywiają zbytnio. Powieść Lethem nie jest tłumaczona ze strony na ekran z jakąkolwiek jasnością, o której warto byłoby pisać w domu, a śmiała, noirska jakość Nortona z lat pięćdziesiątych nadaje katatonicznemu tempu atmosferę klaustrofobii.

Gorszy od tej błotnistej niespójności jest ból oglądania reżysera po omacku ​​i czołgania się przez 2 i pół godziny jąkania się, jąkania i drgania. Ogromne ustawienia kamer na Penn Station, pościgi samochodowe i występy w klubach jazzowych, a wszystko to przy podobno niewielkim budżecie, skutecznie odwraca uwagę od marnotrawstwa utalentowanej obsady, w tym Cherry Jones, Willem Dafoe, Dallas Roberts, Bobby Cannavale i urocza Gugu Mbatha -Surowy. Wszyscy powinni byli zostać w domu, oglądając powtórki starych filmów George'a Rafta.