Eartheater autorstwa Dolores Reyes.Harpervia Ziemiożerca , debiutancka powieść argentyńskiej aktywistki i pisarki Dolores Reyes jest uznawana za fikcję literacką. Ale ma wiele cech charakterystycznych dla gatunku YA. Atrakcyjnie dojrzała młoda narratorka ma specjalne moce, których używa do bohaterskich czynów, prowadząc równolegle romantyczną fabułę. Reyes bierze te znajome elementy i rozkłada je na części, łącząc je w fragmentaryczną narrację o traumie, przemocy wobec kobiet i dzieci oraz podróży w dorosłość, która jest także krainą umarłych.
Bohaterką powieści jest nigdy nie wymieniona młoda dziewczyna mieszkająca ze swoim bratem Walterem w argentyńskich slumsach. Matka bohaterki zginęła w wyniku przemocy, prawdopodobnie zabita przez ojca, który również zostawia dzieci. Życie ze śmiercią i nieobecnością sprawia, że narrator zaczyna jeść ziemię; odkrywa, że ma zdolność widzenia tych związanych z ziemią, którą konsumuje, niezależnie od tego, czy są martwi, czy żywi. Jej moce przerażają i zrażają wielu członków społeczności; mówienie w imieniu ofiar i marginalizowanych jest niebezpieczne i przerażające. Siostra jej ojca, jej opiekunka, zostawia ją i brata osieroconymi. Jej chłopak też ucieka. Inni jednak zaczynają do niej przychodzić, by odnaleźć swoich zaginionych bliskich, zostawiając na jej podwórku słoje ziemi wraz z notatkami i bolesną nadzieją.
Duża część narracji to seria dochodzeń, w której Eartheater jest rodzajem psychicznej Encyklopedii Brown. Ale tam, gdzie Encyklopedia mocno trzyma swoje tenisówki, Ziemiożerka żyje na granicy między wizją a rzeczywistością, z barierą między tym, co wewnętrzne i zewnętrzne, nakreśloną przez błoto na ustach. Proza płynnie przechodzi od przejrzystości codziennego realizmu — jedzenia, zakupów, grania w gry wideo z przyjaciółmi — do przejrzystości koszmaru. Śmierć jest zawsze na tyle blisko, że można ją dotknąć lub zjeść. Zobaczyłem Florensię, ogarniętą robactwem jak chore serce, z włosami jak pajęczyna, która zdarła jej czaszkę.
Walter jest stabilnym probierzem, ale poza tym imiona pojawiają się i znikają z narracji, przechodząc przez jej umysł i znikając lub pod ziemią. Jedzenie ziemi jest metaforą próby pozostania na ziemi i pozostania w kontakcie z zagubionymi. Jednocześnie jest symbolem szaleństwa, choroby psychicznej i PTSD. Narratorka wkłada ręce w ziemię, ale kula wciąż wysuwa się spod niej, gdy jej palce grzebią w niej.
Czas w powieści płynie w dziwnych zrywach i zaczyna się. Narrator na początku książki jest w swoich nastolatkach. Wchodzi w nastolatkę bez określonych znaczników czasu i bez większych zmian w głosie lub monologu. Pewnego dnia jest w gimnazjum, a potem nagle pije piwo i uprawia seks z uroczą młodą policjantką, która przynosi jej sprawę zaginionych osób. To dezorientująca demonstracja tego, jak szybko dzieci pogrążone w biedzie i przemocy muszą dorosnąć. Jednym z najbardziej zapadających w pamięć i najdziwniejszych obrazów w powieści jest zbyt płodne i nagłe dojrzewanie, ponieważ chwasty przed domem narratora kwitną bez opieki. Wyobraża sobie, że passiflora połknie nasze łóżeczko jak mięsożerna roślina, a jej dom zniknie w bujnej i rakowej wieczności.
Przyspieszenie zmian i rozwoju daje również niesamowite wrażenie obserwowania narratora z zewnątrz. W całej powieści marzy o Señorita Ana, nauczycielce zamordowanej w młodości, której ciało pomogła odkryć. Ana pozostaje w tym samym wieku, w którym Ziemiożerca się starzeje, więc narratorka niesie ze sobą własną śmierć, niezmienną, gdy idzie w jej kierunku.
Fabuła powieści jest epizodyczna i niepewna, a koniec oferuje niewiele możliwości rozwiązania. W ostatnim akcie pojawia się nowa postać, stara powraca bez większego wyjaśnienia. Złowieszcze proroctwa są w połowie spełnione, a w połowie pozostawione w zawieszeniu. Istnieje poczucie ucieczki, ale ziemia jest wszędzie i chociaż możesz odejść od jakiejś przemocy, prawdopodobnie czeka cię więcej.
Ziemiożerca nie zawsze równoważy swoje gatunkowe impulsy i bardziej liryczne i metaforyczne podejście. W szczególności pod koniec jest sekwencja walki akcji, która wydaje się nieprzemyślana i nie na miejscu. A w całej książce jest kilka dziwnych fraz i słów, które mogą sprawiać problemy w tłumaczeniu Julii Sanches. Na przykład narratorka odnosi się do osób, których nie lubi, jako jarzm. Termin wydaje się oznaczać coś w rodzaju szarpnięcia, ale nie ma zbyt dużego znaczenia ani rezonansu w języku angielskim. Nie jest jasne, czy nie jest przetłumaczone z oryginalnego slangu, czy też jest przetłumaczone dziwnie, ale tak czy inaczej nie wydaje się to udanym wyborem.
Ale odkładając na bok takie drobne błędy, Ziemiożerca to smutna, dziwna powieść o traumie i koszcie cierpienia, a także o przemocy. W rękach Reyesa ta powieść o dorastaniu rozkwita w medytację nad śmiercią i ziemią, którą w końcu zjedzą wszystkie dzieci.
