Naga kobieta o pszenicznej skórze mocno zamyka oczy. Jej ciało jest pochylone do przodu, a jej długie niebieskoszare włosy spływają jak jedwab w dłoń, która chwyta je i ciągnie w dół, pozostawiając zaledwie kilka pasm unoszących się niczym dym. Poniżej dłoni znajduje się ramię z wypukłymi, przypominającymi żyły korzeniami wyłaniającymi się z rozciętych pleców kobiety.
Na pierwszy rzut oka wydaje się to brutalne, ale ręka należy do kobiety, a nie do kogokolwiek innego. Obraz jest częścią najnowszego cyklu artystki Royi Karbakhsh pt. Bycie kobietą i to jej ulubiony kawałek, powiedziała mi, bo uważa, że jest najbardziej wyjątkowy. „To pokazuje, że nadal mamy do czynienia z apodyktycznym społeczeństwem, w którym mężczyźni próbują kontrolować kobiety i popychać je w dół” – wyjaśnił Karbakhsh. „Ale kobiety mają moc i prawo do kontrolowania siebie. Wszystko zależy od siły kobiety.”
Kobiety i wolność to główne tematy surrealistycznych dzieł Karbakhsh, odkąd siedem lat temu przyjechała do Stanów Zjednoczonych. Wyemigrowała z Iranu, gdy stało się jasne, że jej możliwości realizacji artystycznych aspiracji będą ograniczone ze względu na to, że jest kobietą. Iran, powiedziała mi, „popycha cię w dół i próbuje cię kontrolować, kiedy zachowujesz się lub myślisz inaczej”.
Choć obecnie jest obywatelką Stanów Zjednoczonych, większość jej prac odzwierciedla czas spędzony tam. Przez resztę życia 36-latka chce malować kobiece obrazy, które odzwierciedlają piękno irańskiej kultury oraz opresyjne traktowanie kobiet w tym kraju.
najlepszy olej CBD na napady padaczkowe u psów
Karbakhsh jest wciąż stosunkowo nowicjuszem na amerykańskiej scenie artystycznej, ale ma na swoim koncie siedem wystaw i w przyszłym roku otwiera własną szkołę artystyczną. W tym miesiącu ona i jej menadżer przywiozą pięć artystek z Iranu do udziału w tygodniowej wystawie pt Pomysłowy protest i kreatywne irańskie kobiety w Instytucie Azji Południowej w Chicago. Oprócz zwrócenia uwagi na dzieła tych kobiet i Karbakhsha Bycie kobietą serial będzie także odpowiedzią na irański kryzys polityczny wywołany śmiercią Mahsy Amini, 22-letniej Iranki, przebywającej w areszcie przez policję ds. moralności.
Zapisz się na biuletyn artystyczny Observera
Karbakhsh urodził się w 1987 r., osiem lat po rewolucji irańskiej w 1979 r., która obaliła monarchię Mohammada Rezy Szacha Pahlaviego i zastąpiła ją republiką islamską. Nowy reżim teokratyczny narzucił kobietom opresyjne zasady, obejmujące między innymi obowiązek noszenia hidżabu lub chusty w miejscach publicznych. W tym okresie matka Karbakhsh porzuciła karierę artystyczną z powodu represji ze strony rządu i społecznej krytyki sztuki. „Od tamtej pory już nigdy nie wzięła do ręki pędzla” – powiedział Karbakhsh. „Ale moja mama była moją pierwszą nauczycielką plastyki”.
Kiedy Karbakhsh miała pięć lat i odwiedzała babcię, zauważyła w korytarzu obraz olejny autorstwa swojej matki. Przedstawiała klasyczną europejską ulicę z kilkoma dwupiętrowymi budynkami, dwiema kobietami w eleganckich strojach i powozem konnym, a Kalbakhsh był zahipnotyzowany tą sceną. Pamięta, że stała przed obrazem przez jakąś godzinę. „Byłam tym naprawdę oszołomiona” – powiedziała. „Podążałem za każdym kolorem i linią na obrazie i zastanawiałem się, jak udało jej się umieścić tak wiele warstw i szczegółów na jednym obrazie. Nie mogłem tego zrobić. Po tym momencie „wow” Karbakhsh wzięła różowy notes z rysunkami swojej matki i skopiowała wszystko, co się w nim znajdowało, czy to portret, czy szkic, czarno-biały i kolorowy.
Dorastając, Karbakhsh czuła się ograniczona przez ograniczenia nałożone na kobiety i dziewczęta. Ilekroć wychodziła na zewnątrz, musiała nosić długi czarny czador, hidżab lub chustę na mundurku szkolnym. „Kobiety są tam uważane za obywatelki drugiej kategorii i nie mamy wolności” – powiedziała mi. „Jako dziecko musisz zakrywać swoje ciało i włosy. Kiedy dorośniesz i wyjdziesz za mąż, nie masz prawa do rozwodu. Nawet jeśli twój mąż cię bije lub robi ci coś złego. To naprawdę trudne.
Rodzice Karbakhsh sprzeciwiali się pozwoleniu jej na naukę sztuki w szkole średniej lub na studiach, ponieważ uważali, że dla kobiety jako artystki nie ma przyszłości. Mimo to zachęcali Karbakhsh do uprawiania sztuki jako hobby, a gdy była w liceum, zapisali ją na pozaszkolny program artystyczny. Na uniwersytecie studiowała chemię, ale nigdy nie przestała rysować. A kiedy miała dwadzieścia lat, jej ojciec, handlarz pistacjami, pomógł jej otworzyć pracownię pod nazwą „Roya”.
Jednak utrzymanie przestrzeni artystycznej było wyzwaniem. Karbakhsh otwierała swoją pracownię tylko w godzinach zajęć lub po wcześniejszym umówieniu. „W przeciwnym razie rząd ciągle by wam przeszkadzał” – wyjaśniła. „Zapytają: «Dlaczego chłopcy i dziewczęta są w klasie razem?» Dlaczego malujesz tę figurę?’…tylko tyle pytań „dlaczego”.
W 2009 roku, będąc na pierwszym roku studiów, Karbakhsh wzięła udział w konferencji chemicznej w Hamadan. Obserwując profesorów i studentów dyskutujących o cząsteczkach, formach i mieszaniu pierwiastków chemicznych, zastanawiała się, czy naprawdę chce poświęcić swoje życie nauce. Po konferencji, kiedy dołączyła do pozostałych uczestników wycieczki po miejscu staroperskich inskrypcji klinowych w Hamadan, Karbakhsh zdała sobie sprawę, że stała się „najszczęśliwszą osobą” ze względu na „fascynującą atmosferę artystyczną”. To był kluczowy moment w jej życiu.
jaka jest najlepsza pigułka odchudzająca, aby szybko schudnąć
Rok później Karbakhsh uzyskał wysokie wyniki w Konkour, egzaminie wstępnym na irański uniwersytet, i zapisał się na Uniwersytet w Sistanie i Beludżystanie, aby zdobyć tytuł magistra studiów artystycznych. Jako wybitna studentka uzyskała rekomendację do doktoratu. i został zwolniony z egzaminu wstępnego do programu. Karbakhsh myślała, że w końcu jest na dobrej drodze do zostania profesjonalną artystką, ale nie mogła uciec od rzeczywistości bycia kobietą w Iranie. Kiedy profesor, który był jednocześnie dyrektorem wydziału artystycznego, zaprosił ją do współpracy przy projekcie badawczym dotyczącym malarstwa islamskiego, Karbakhsh odmówił. Później profesor wystawił jej „wyjątkowo niską ocenę” z przedmiotu, którego uczył, i Karbakhsh straciła miejsce w programie doktoranckim.
ZOBACZ TEŻ: Mieszkający w USA irański artysta Taha Heydari cenzuruje swoje własne prace, aby porozmawiać o kontroli państwa
Trzeba przyznać, że rodzice Karbakhsh namówili ją, aby przygotowywała się do Konkour jeszcze przez rok i wybrała inny program doktorancki w dziedzinie sztuki. Ale Karbakhsh nie widziała dalszego rozwoju w sztuce i powiedziała im, że chce przeprowadzić się do innego kraju.
Karbakhsh wiedziała, że emigracja nie jest czymś, co można zrobić szybko, więc po ukończeniu studiów w 2013 roku poświęciła czas na nauczanie malarstwa dzieci i dorosłych. Czasami wystawiała swoje prace na wystawach w rodzinnym Kermanie i zyskiwała uznanie, ale cenzura utrudniała jej życie. Musiała malować mężczyzn, aby przejść przez cenzurę Ministerstwa Kultury i Przewodnictwa Islamskiego. „To nie ja. Rysowanie mężczyzn zdecydowanie nie było tym, na czym chciałam się skupiać” – powiedziała.
Przez to wszystko Karbachsz nadal próbował się zbuntować. Tożsamość postmodernistycznego człowieka (2014) I Człowiek z dwiema osobowościami (2016) podkreślają ponure i zimne kolory. Ludzie (Karbachsz wolał ich nazywać ludźmi kontra mężczyźni) przedstawieni na jej obrazach z tamtych czasów są związani linami, zamaskowani, pokryci bliznami, zwróceni w stronę luster lub owinięci masą abstrakcyjnych linii. „Chodziło o złożoność i hipokryzję społeczeństwa, w którym ludzie czują się nieszczęśliwi i zachowują się dwulicowo” – wyjaśniła.
W 2017 roku Karbakhsh ostatecznie opuścił Iran i przeniósł się do Stanów Zjednoczonych. Po pracy na pół etatu jako nauczycielka plastyki Karbakhsh otrzymała zieloną kartę i wkrótce potem uzyskała obywatelstwo. Ostatecznie osiadła w Chicago, które uważała za stolicę świata sztuki. To nie było łatwe. Jako imigrantka Karbakhsh stwierdziła, że „rozpoczęcie życia od zera” wprawiło ją w zakłopotanie. Ale to doświadczenie zainspirowało jej serię Znajdź mnie (2018) . Po zakończeniu nauczania codziennie wracała do wynajętego mieszkania i rysowała. Na czterech szkicach Karbakhsh przedstawia ludzkie twarze poprzez pomieszane linie, z jedynie częściowym przebłyskiem oczu, ust i innych cech. „Kiedy tu przyszłam, nie miałam żadnego doświadczenia… musiałam stanąć na własnych nogach” – powiedziała. „To właśnie mówią o mnie te obrazy… Wiele razy gubiłam się w kolejkach. Próbowałem odnaleźć siebie.”
Karbachsz zauważyła, że za każdym razem, gdy szła ulicą, ktoś mówił: „Jesteś taka piękna. Masz piękne włosy.' Ale to nigdy nie mogłoby się zdarzyć w Iranie, powiedziała mi. „To tak, jakbyśmy my, kobiety w Iranie, były bezwartościowe”. Następnie Karbakhsh pokazała mi na iPhonie wideo, na którym jej uczniowie śpiewają i śmieją się w jej klasie. To był jej pierwszy dzień nauczania plastyki w publicznej szkole podstawowej w Chicago i była zaskoczona, że amerykańskie dzieci nie muszą siedzieć spokojnie i zgadzać się ze wszystkim, czego naucza nauczyciel. „Wszystko to daje mi siłę, aby uświadomić sobie i porozmawiać o tym, czego nie mamy w Iranie” – powiedziała. „Odnalazłam się tutaj jako kobieta, osoba pełna pewności siebie i siły”.
Karbakhsh wykorzystała tę odnalezioną moc w swoich obrazach i tak właśnie zrobiła Transformacja migracyjna (2019-2020) narodził się serial. Powtarzającymi się motywami są białe gołębie i zielone liście. Owijają się wokół klatki piersiowej lub ramion postaci, zakrywają zamknięte usta lub twarze lub wyłaniają się z rąk. Karbakhsh wyjaśnił, że te elementy reprezentują nadzieję. „Kiedy chcesz wyemigrować do innego kraju, szukasz nadziei, której nigdy nie miałeś w swoim kraju” – powiedziała.
W kolekcji po raz pierwszy Karbakhsh stworzyła publicznie i pokazała obrazy przedstawiające kobiety, niektóre nagie – w Iranie szkicowała jedynie kobiety zakryte hidżabem. Karbakhsh stwierdziła, że kiedy po raz pierwszy zaczęła nad nimi pracować, poczuła się „dziwnie”, nie była pewna, czy przedstawianie nagich kobiet było właściwym wyborem. Ale wkrótce przełamała to tabu w swoim umyśle. „To tylko ciała kobiet. To naturalne i nie ma nic wspólnego z byciem seksownym… Nagość reprezentuje wolność kobiet. Mają autonomię nad swoimi ciałami.”
Pomimo rozczarowania Iranem Karbakhsh powiedziała, że jej doświadczenia i wszystko, czego się tam nauczyła, ukształtowały to, kim była i kim się stanie. „Nie mogę oddzielić się od Iranu i irańskiej kultury” – powiedziała. „To część mnie. Nadal robię wszystko, aby to reprezentować, głośno i odpowiednio”.
Ona opisuje Bycie kobietą jako element cichego sprzeciwu opartego na jej osobistej podróży. Karbakhsh pokazała mi na swoim telefonie jeden z obrazów z tej serii. Na płótnie zwinięta jest naga kobieta. Oczy ma zamknięte, głowę opuszczoną, czoło oparte na zgiętym kolanie. Jej prawa ręka przechodzi pod jednym udem, aby przytulić drugą nogę. Jej lewe ramię rozciąga się do tyłu, a pasma jej długich włosów skręcają się w lniany sznur, rozciągający się do przodu i tworzący szarą powierzchnię. To tak, jakby była związana. Ale w tej samej pracy na stopach kobiety i na ziemi rosną zielone liście i gałęzie. Na czubkach jej lewej dłoni spoczywa złoty motyl. Ona wciąż rośnie.
Według Karbakhsh kontrast i sprzeczność definiują dychotomie w życiu wielu irańskich kobiet, w tym jej własnego. „Wydają się być tłumione przez społeczeństwo i mężczyzn, ale w rzeczywistości dorastają w środku” – stwierdziła. „Mogą znaleźć sposób na zachowanie swoich pomysłów i wolności, tak jak ja”.
Protesty w Iranie wybuchły po tym, jak Mahsa Amini została zatrzymana za luźne noszenie hidżabu i brutalnie zabita, a kiedy Karbakhsh zobaczyła tę wiadomość, poczuła się wstrząśnięta, a jej własne doświadczenia z dwukrotnego tymczasowego zatrzymania przez policję za pokazywanie włosów powróciły. Tydzień po śmierci Amini Karbakhsh zamieściła na Instagramie film, na którym obcina swoje długie włosy na krótko. „Mieszkałam w kraju zwanym Iranem, gdzie kobiety są bite, aresztowane i zabijane tylko z powodu tych włosów… Wszystko z powodu tych cholernych włosów… Opłakuję” – napisała w podpisie.
bezpłatne wyszukiwanie numeru telefonu z nazwą
W „szoku i smutku” Karbakhsh nie mógł malować przez następne cztery miesiące. Ale wkrótce zdecydowała się malować więcej w Bycie kobietą seria. „Przez około dwa miesiące nie mogłam skontaktować się z rodziną i przyjaciółmi w Iranie, ponieważ po powstaniu rząd ograniczył ludziom dostęp do Internetu” – wyjaśniła. „Właśnie wtedy zdałem sobie sprawę, że jako wysiedlony Irańczyk noszę w sobie traumę ludzi, którzy wciąż doświadczają rewolucji. Musiałem być dla nich głosem poprzez moją sztukę”.
Obecnie Karbakhsh pracuje nad portretem czarnej kobiety. Powiedziała, że to jej nowy kierunek – reprezentowanie wszystkich kobiet, których prawa są zagrożone, a nie tylko Irańczyków. „Nie ma znaczenia, czy jest czarna, kolorowa czy inna” – powiedział Karbakhsh. „Nie chodzi o narodowość. Wszyscy jesteśmy oceniani i nadal musimy ciężko pracować, aby udowodnić sobie, że jesteśmy dobrzy. W świetle tego wszystkiego, co się dzieje, chcę nadać tym liczbom większą moc.
