Na nadchodzącym albumie Triumph the Insult Comic Dog znajduje się piosenka Come Poop with Me , zatytułowana No Rules in the Animal Kingdom. Ma mocne brzmienie w stylu New Wave. Oto, co mówi:
Możesz ukraść i nie jesteś grzesznikiem / Możesz wsadzić rękę kangurowi / I zrobić obiad dla ojca roku.
To bardzo dużo, powiedział Robert Smigel z zawstydzonym uśmiechem rozkwitającym na jego brodzie, gdy jechał taksówką z Greenwich Village do Beacon Theatre, aby ćwiczyć z Conanem O’Brienem na dziesiątą rocznicę spektaklu Late Night.
Pan Smigel miał na sobie czarne okulary w drucianych oprawkach, brązowy T-shirt z wyhaftowaną głową lwa, szorty, czarne buty za kostkę Nike i szare skarpetki z wymiętymi nogami. Zwierzęta odgrywają dużą rolę w komedii pana Smigla. Pozwalają mu, powiedział, komentować nasze własne zwierzęce instynkty i nasze własne skłonności do robienia niewiarygodnie okrutnych lub chorych rzeczy, a czasem uchodziło to na sucho, a potem odwrócić się od grosza, zostać prezesami korporacji i być sławionym za nasze bogactwo lub nasze czarować i jednocześnie być moralnie bankrutem.
Witamy w świecie Roberta Smigla.
To dziwna kosmologia, gdzie wszystkie psy mówią z rosyjskim akcentem, Robert Goulet obcuje z pacynkami, superbohaterowie to byli prezydenci lub dwuznacznie geje i bez względu na to, jak się sprawy mają, zawsze mówi się prawdę. Niezależnie od tego, czy przekazuje id-podobną esencję Arnolda Schwarzeneggera, Billa Clintona, Yasira Arafata czy Ala Gore'a w jednym z segmentów Late Night's Clutch Cargo, czy też skrupulatnie dekonstruuje kulturę za pomocą kreskówki TV Funhouse w Saturday Night Live, pan Smigel stwierdza humor w opiatach naszego dzieciństwa – zwierzętach, kreskówkach, komiksach i programach dla dzieci, które głosiły nam kazania i okłamywały nas, kiedy byliśmy dziećmi. On i jego nerdowa grupa pisarzy używają swoich próżności, by namieszać nam w głowach. Rozpoznajemy ich formy i wzorce mowy, ale teraz mówią… prawdę! I nic poza prawdą.
To odważna praca w kulturze, w której polityczna poprawność, celebryci publicyści i partyzancka polityka sparaliżowały dziennikarzy i ekspertów, którzy zwykli mówić, jak to było. W grudniu 2001 r. w TV Funhouse bałwan z tego corocznego święta rankina i basu, Rudolph the Red Nosed Reindeer, zdecydował, że z powodu 11 września po prostu nie może znaleźć w nim ponownie swojej roli narratora . Trzymam trzy miesiące Cipro w dupie i mam podnieść banjo? powiedział.
Na północ od terminalu Port Authority, w studiu nagraniowym wysoko nad Ósmą Aleją, z monitorów dobiegł głos Triumpha. Powąchałem tyłek J. Lo i zrobiłem się zbyt drażliwy / Zostawiła mi bombę, która była większa niż Gigli.
Obok studia pan Smigel siedział w brązowym T-shircie, czarnych spodenkach i wymiętych białych skarpetkach, wykonując wiele zadań obok miski cukierków. Jego PowerBook ciągle pokazywał nowe e-maile, jego telefon komórkowy ciągle dzwonił: dyrektorzy płyt, współpracownicy. Jego żona, Michelle Saks Smigel, zadzwoniła z prośbą, by ją rozśmieszył.
Pan Smigel słuchał I Keed, hip-hopowej obelżywej piosenki, która będzie singlem Come Poop with Me. Oto basowa i syntezatorowa litania braku szacunku dla gwiazd popu Triumph: Avril Lavigne, królowa punka? Teraz jest dzieciak / Wracaj na północ, Céline potrzebuje opiekunki do dziecka, rapuje Triumph. Wącha tyłeczek Eltona Johna, tylko przez całą historię, wciela się w Philipa Glassa - Atonal tyłek / Nie jesteś odporny / Napisz piosenkę z pieprzoną melodią - i Snoop Dogg: Jest miejsce tylko dla jednego psa, putz / I mogę kuks. Czy możesz lizać własne orzechy?
I Keed odnosi się również do MTV Music Awards 2002, kiedy ochroniarze Eminema wytrącili mu scenariusz pana Smigla z ręki, gdy Triumph próbował nakłonić rapera do rozmowy. Pan Smigel powiedział, że Eminem dostał surową ofertę od prasy, że producenci serialu nie uprzedzili rapera, że nadchodzi.
Połączyli mnie z Mobym, a ja pomyślałem: „Jeśli zrobię Moby'ego, byłoby wspaniale przejść od niego do Eminema, ponieważ Eminem nienawidzi Moby'ego'. A oni na to: „Świetnie, świetnie, ustawimy cię i Moby w pobliżu Eminema tuż przed bitem. A ja na to: „OK, powiesz Eminemowi?”
Głos pana Smigla zaczął brzmieć jak sprzedawca bocznicy aluminiowej: „Ach, ma świetne poczucie humoru. Pokocha to. Eminem, jest zabawny!” I oczywiście nie miał pojęcia, kim był Triumph. Myślał, że jestem marionetką, którą Moby stworzył, by go dręczyć.
Jednak w miarę napływu prasy pan Smigel doszedł do wniosku, że to dobra rzecz dla marionetki. Ale, powiedział, nie lubię być Johnem Hinckleyem wśród komiksów o szturmach.
Przed tegorocznymi nagrodami MTV rozmawiało z panem Smigelem o występie Triumpha w programie nagród 2003, ale Eminem wpadł na pomysł, by skomentować incydent z lalką z Crank Yankers, którą raper lubi. A MTV jest właścicielem Comedy Central, więc w tym roku popchnęli Crank Yankers, powiedział Smigel.
MTV nie oszczędziłem w I Keed: A do listy cipek / Nie opuszczaj MTV / Przestraszyłem ich i Eminema / Więc dali mi haczyk.
Ale w dalszej części piosenki Triumph brzmi niemal pojednawczo wobec Eminema: Slim Shady, dlaczego uważasz mnie za tak przerażającego? On pyta. Jesteśmy tylko dwoma zwykłymi kolesiami, którzy przelecieli Mariah Carey.
Podczas gdy inżynier odtwarzał piosenkę w kółko, próbując uzyskać właściwy miks, satyryczny przekaz pana Smigla pozostał wyraźny. Kukiełka leżała na boku pod tylną ścianą studia, w jej paszczy tkwiła kartka papieru.
Triumph zadebiutował 13 lutego 1997 roku w odcinku Late Night, tej samej nocy, kiedy Jennifer Lopez, która była przed supergwiazdą, została wyrzucona z serialu. Ale jego początki sięgają znacznie dalej. Pan Smigel powiedział, że pracował ze złymi lalkami w swojej chicagowskiej grupie komediowej w latach 80-tych, ale przełomowym momentem było to, gdy jego żona znalazła kilka niezwykle realistycznych marionetek w sklepie meblowym o nazwie Mabel, który od tego czasu został zamknięty. Był wśród nich pies, który miał być Triumph, a pan Smigel powiedział: Byłem po prostu w zupełnym niebie. Zakładam to i zaczynam obwąchiwać jej tyłek i rozmawiać z nią – oczywiście z rosyjskim akcentem.
Zasugerował kawałek Late Night, w którym przedstawiliśmy mistrzów Westminster, ale ostatecznie zostali marionetkami, które śpiewałyby temat do The Bodyguard lub robiły wrażenie z Jackiem Nicholsonem. Pomysł polegał na tym, że zawodnicy z roku na rok stają się coraz bardziej utalentowani. Pewnego dnia poprosił o przyniesienie wędzidła – i tym razem, jak powiedział pan Smigel, chciał, aby jeden z psów był komikiem obraźliwym.
Rozumiem, dlaczego ludzie lubią Triumph, powiedział pan Smigel. Jest bardzo słodki, ma szalone oczy i jest coś bardzo uroczego w tym, jak szczęśliwy jest Triumph, kiedy jest dla kogoś dupkiem. Jest całkowicie bezlitosny. Jest jak Louie De Palma jako pies – po prostu zupełnie niekontrolowany id. A może Groucho Marx.
Come Poop with Me , trzyletnie przedsięwzięcie zrealizowane pomiędzy innymi projektami pana Smigla, to mieszanka nagrań na żywo i nagrań studyjnych, z częścią DVD zaczerpniętą z koncertów Triumph na żywo, które pan Smigel nagrał w Bowery Ballroom. Nie czułem takiej presji, odkąd Marmaduke usiadł na mojej twarzy, mówi Triumph we wstępie do płyty. Segmenty audio i wideo to pan O'Brien, Jack Black i Adam Sandler – który jest producentem wykonawczym albumu – a także Doug Dale z TV Funhouse, Horatio Sanz i Maya Rudolph z SNL oraz Blackwolf the Dragonmaster. , geek gier fantasy w szacie, który był jedną z gwiazd klasycznego pilota Star Wars, który Triumph zrobił dla Late Night .
Pan Smigel nie gra muzyki. Więc skończył wymyślać piosenki i śpiewać je na magnetofonie. Członek zespołu Late Night, Jimmy Vivino, zaaranżował i wyprodukował eklektyczny album, w tym calypso Underage Bichon, Benji’s Queer i Cats Are Cunts, do którego pan O’Brien użyczył swojego drżącego irlandzkiego tenora. 30 Seconds of Magic to powolny kawałek R&B z falsetem w stylu Marvina Gaye'a autorstwa pana Smigela i pana Sandlera oraz łagodnym wstępem Triumpha kuszącym żółte laboratorium jego marzeń miską dla psa pełną Shiraz, Lady i Tramp podszedł do sceny ze spaghetti. Bob Barker to heavymetalowa wylewka zapobiegająca spaleniu z Mr. Blackiem: Bob Barker, muszę skubać kości / Zamierzam gryźć twojego kutasa / jak kij z surowej skóry.
W przerwach między utworami Triumph robi żarty do budy, gorącej linii chorób przenoszonych drogą płciową i chińskiej restauracji – żadna z nich nie wie, że pan Smigel bawi się w psa. Kiedy dzwoni do restauracji w poszukiwaniu brata, kobieta po drugiej linii pyta go, jak ma na imię jego rodzeństwo. Boomer, mówi Triumph. Ale teraz to prawdopodobnie generał Tso.
Pan Smigel powiedział, że nigdy nie planował, aby Come Poop with Me stał się wielkim mainstreamem, ale teraz MTV chce wideo, a pan Smigel otrzymuje oferty na filmy, talk-show i reklamy Triumph. Zgodnie z prawem Triumph jest własnością Late Night with Conan O’Brien, więc pan Smigel musi uzyskać pozwolenie na pracę pozalekcyjną z lalką. Ale, powiedział, nie wiem, dlaczego nie mógł zagrać w Vegas. Mamy akt. Mamy dużo piosenek i moglibyśmy przeprowadzić wywiady z ludźmi, którzy przyjeżdżają do miasta. Porozmawiaj z publicznością. Prawdopodobnie byłby to dobry tonik dla Vegas, po tym, jak ktoś zobaczył Céline Dion.
Są dwa ruchy, powiedział pan Smigel. Jednym z nich jest lekkomyślne wyciskanie każdej kropli, a drugim jest niechęć do ryzyka złego posmaku związanego z rzeczami, które kiedyś uważano za śmieszne.
Kiedy Pan Smigel występuje jako Triumph lub jedna z postaci Clutch Cargo w Late Night , fragmenty są oskryptowane. Następnie pan Smigel wrzuca wszystkie reklamy, które do niego przychodzą. Ale niesamowite wrażenia pana Smigla dotyczące Billa Clintona, Geraldo Rivery i Arnolda Schwarzeneggera wznoszą szkice na przerażające wyżyny. Jest nieustraszonym wykonawcą, powiedział główny scenarzysta serialu, Mike Sweeney.
Podszywanie się pod Clutch Cargo pana Schwarzeneggera, które pan Smigel przerywa częstymi okrzykami flegmy „Nieeeeeeeeeeeeeee!” – urządzenie, które, jak powiedział, pan O'Brien wymyślił wiele lat temu, kiedy obaj pracowali nad scenariuszem Hansa i Franza – udaje mu się uchwycić bohatera akcji kalifornijskiego gubernatora Cohibę, który lekceważy wszystko poza sobą, bez względu na to, czy nieustannie zachwala przebojowy wakacyjny klasyk „Jingle All the Way”, wspominając orgię, w której widział, jak Carl Weathers i Chuck Norris oszaleli tyłki, oskarżanie gospodarza talk-show o małe po-po… austriackie określenie na maleńkie weenie lub deklarację po wyborach: Przemówili mieszkańcy Kalifornii. I powiedzieli głośne „tak” obmacującym i głośne „tak” Hitlerowi!
Ludzie naprawdę reagują na Arnolda w sposób, w jaki reagowali na Billa Clintona, którego kiedyś robiłem, a to dlatego, że sztuczka fotograficzna daje mi licencję, której inni podszywający się mogą nie mieć…. To zabawne, wziąć prawdziwą twarz faceta i po prostu rozerwać ją na części w niedokładnym, przesadnym wrażeniu, powiedział pan Smigel. Wspaniale jest przedstawiać go w niewłaściwy sposób i jednocześnie go reprezentować.
Kiedy powiedziałem panu Smigelowi, że jego podszywanie się wydaje się docierać do kilku podstawowych prawd o panu Schwarzeneggerze, powiedział: Tak samo było z Clintonem. Prawdziwy Clinton nigdy nie krzyczał ani nie mówił „Nee-hah”, ale wyobrażasz sobie, że gdzieś w tych ciemnych zakamarkach spojrzałby na dziewczynę i zamienił się w wilka z kreskówek Tex Avery.
Potem pan Smigel wydawał się zamieniać w wilka: Bug-a-bug-a-hummumma-hummmuma , powiedział. Po jakimś czasie, żeby rozśmieszyć Conana, zacząłem dorzucać do Billa Clintona południową gumbo wszystkiego, co mogłem luźno nałożyć. Na jakiś czas zmieniłem go w Foghorn Leghorn, gdzie, kiedy tłumaczył, po prostu kazałem mu iść: „Mówię, mówię, mówię, mówię – nic nie zrobiłem!”.
Strzelanie do segmentu Clutch Cargo wymaga strzału kluczowego/rozpuszczającego. Pan Smigel zakrywa brodę makijażem, a na jego twarzy znajduje się nieruchome zdjęcie celebryty z wyciętymi ustami. Zapytałem pana Smigla, czy ma tyle radości, na ile wygląda. Uśmiechnął się i powiedział: Tak, to jest najlepsze. Jestem z natury nieśmiałą osobą. I to jest właśnie takie wspaniałe wydanie.
Komedia, którą Pan Smigel robi z 30 Rock ma rozdwojenie jaźni: bity Triumph i Clutch Cargo to spontaniczny występ, ale kreskówki Saturday TV Funhouse dla SNL karmią scenarzystę komedii analnych, który chce, aby była idealna, zwracając uwagę na każdy szczegół z lupą jubilerską. W Are You Hot?, sędzia celebrytów, Fernando Lamas, ocenia doskonałego Popeye'a (dam ci tylko piątkę za seksapil z powodu mamrotania), Betty Boop, Olive Oyl (Poważnie, zjedz cheeseburgera) i Barney Gruz, który okazuje się mieć spore wybrzuszenie pod swoją prehistoryczną tuniką.
Ale tour de force pana Smigla wyemitowano w ostatnim odcinku SNL z zeszłego sezonu. Reklamowana jako Abu Dhabi Kids Network, centralnym punktem była arabska kreskówka z napisami Saddam & Osama , w której dwaj supertytani dżihadu wykorzystują swoje magiczne, transformujące moce, by wymknąć się amerykańskiej armii, zamieniając się w torbę skórek wieprzowych i wąsy replika Dodge'a Chargera z The Dukes of Hazzard, generała Lee, podczas gdy urzędnicy amerykańskiego wywiadu są przedstawiani jako sodomizery w kowbojskich kapeluszach. Tymczasem z Białego Domu powiewa izraelska flaga, prezydent Bush jest przestraszoną małpą (Boo hoo hoo! Jeśli wkrótce nie złapię Araba, będę się srać), a Ariel Sharon jest pod stołem i uprawia seks oralny z Dickiem Cheneyem. podczas gdy wiceprezydent pożera pieczoną świnię.
Program następnie przeszedł na promocję arabskiego odcinka Batmana, w którym Krzyżowiec w Pelerynie walczy z Jokerem, Człowiekiem-Zagadką i Pingwinem, zidentyfikowanym jako Żyd!, Drugi Żyd! i Mały Stary Żyd! Następnie pojawiła się komercyjna reklama przyjaznych dzieciom, zdobionych kalkomanią kamieni (Shaq, przeczytaj jeden), trzymanych przez zachwycone tańczące dzieciaki, a następnie materiały informacyjne przedstawiające mężczyzn obrzucających czołgami.
Karykatura była atakiem na propagandę, ale według pana Smigla cenzorzy NBC powiedzieli mu: Nie możemy tego cenzurować, ale zalecamy, abyś posunął się za daleko. Pan Smigel powiedział, że producent wykonawczy SNL, Lorne Michaels, powiedział mu: „To zależy od ciebie”. Jeśli chcesz, żeby Żydzi cię nienawidzili, to twoje wezwanie.
Pan Smigel zadzwonił do ojca po drugą opinię. Irwin Smigel, dentysta, który wynalazł spajanie zębów, jest także oddanym, ostrym, proizraelskim Żydem. Dr Smigel dał swojemu synowi A-O.K. Powiedział: „To oczywiste, co to za żart, całkowicie do obrony. Nie musisz się o nic martwić. Flaga Izraela w Białym Domu – wszystko w porządku.
Pan Smigel nadal trzyma Shaq rocka – reklamę zasugerował jego przyjaciel i kolega pisarz, Louis C.K. – który jest jego ulubionym rekwizytem. Po prostu nas nienawidzą, ale nie mogą nie lubić naszych profesjonalnych koszykarzy.
Przypisał animatorom segmentu, Davidowi Wachtenheimowi i Robertowi Marianetti, którzy wykonują większość prac rysunkowych pana Smigla, że są tak samo drętwi z animacją, jak ja jestem drętwą w kwestii szczegółów. Głosy Saddama i Osamy były arabskimi aktorami, którzy pomogli panu Smigelowi przetłumaczyć scenariusz i upewnili się, że właściwie wypowiada swoje kwestie. I wiesz, każde słowo jest przetłumaczone tak dokładnie, jak możesz je przetłumaczyć. I każdy podtytuł lub każdy tytuł jest całkowicie dokładny. Nie zrobilibyśmy tego w żaden inny sposób, powiedział. To byłby po prostu brak szacunku. Parodiowanie państwowej sieci arabskiej to jedno, kiedy się wypowiadasz. Ale nie chcesz po prostu powiedzieć: „To nie ma znaczenia”.
To, co pan Smigel nazywa swoją szaloną wizją tunelu, jest legendą w świecie komedii. Czasami czuję się tak, jakby urodził się z każdym komediowym kawałkiem już w mózgu, powiedział Mike Sweeney z Late Night. Kiedy bzyka się z psami [na wystawie w Westminster], w oczach psów pojawia się nawet taki wyraz: „O Boże, czy robię to dobrze?”
Richard Korson, nadzorujący producent w TV Funhouse, przypomniał sobie, jak Smigel przekonywał Roberta Gouleta, by tydzień po Święcie Dziękczynienia poleciał z Las Vegas, aby nakręcić epicki odcinek w Atlantic City. Ten kawałek wymagał od pana Gouleta działania z wymiotującym żółwiem i Triumphem, który drugą połowę odcinka przykleił do zadu żywego pudla, gderając w pewnym momencie: nie mogę wyjść na scenę z pudlem przyczepionym do mojego penisa . Berle zrobił to 20 lat temu.
To prawie jak liczby pierwsze, powiedział komik Louis C.K., przyjaciel i współpracownik, którego pan Smigel wynajął, by pomógł uruchomić Late Night. Nie da się go podzielić niczym poza sobą. Nie możesz znaleźć jego pochodnych ani jego czynników.
Pan Smigel dorastał na przed-gentryfikacyjnych ulicach Upper West Side, w mieście przepełnionym dyskoteką i Woodym Allenem. Oprócz wynalezienia wiązania zębów, jego ojciec przez ostatnie 28 lat był prezesem Amerykańskiego Towarzystwa Estetyki Stomatologicznej. Mój tata jest o wiele ważniejszy dla stomatologii niż ja kiedykolwiek będę dla komedii, powiedział pan Smigel.
Matka pana Smigla – dr. Żona Smigla od 47 lat pracuje w gabinecie męża przy Madison Avenue i opracowała Super Smile. Pan Smigel powiedział, że celem edukacyjnym jego bardzo nadopiekuńczych, kochających żydowskich rodziców było to, aby wrócił do domu żywy. Tak więc, z wyjątkiem krótkiego, nieszczęśliwego pobytu w Riverdale Country School w 10 klasie, pan Smigel spędził swoje lata przed college'em w prywatnej szkole Franklin (odkąd przejął ją Dwight), na West 89th Street, tej samej ulicy, na której mieszkał . Pan Smigel nazwał ją prywatną szkołą klasy B na Manhattanie, w której kultywował rolę klasowego łobuza komediowego.
Rysowałem karykatury z moimi przyjaciółmi i robiłem wrażenia nauczycieli i uczniów, a także nagrywałem taśmy z moim przyjacielem, Harveyem, powiedział pan Smigel. Zbierał przewodniki telewizyjne i kochał Red Skelton i pana Eda. Umiałem narysować całkiem dobrego Freda Flinstone'a, gdy miałem 5 lat.
Największą formą rozrywki jest dobra kreskówka Królik Bugs, w której ma dobrego hetero, takiego jak Byk, powiedział pan Smigel. Szybkość, z jaką przechodzą od tej dzikiej furii do uczucia niesamowicie schlebionego lub nieśmiałego, a następnie z powrotem do furii, a praca plastyczna i reżyseria są właśnie taką perfekcją. Pan Smigel powiedział, że docenia sposób, w jaki Zwariowane Melodie przemawiają zarówno do dzieci, jak i dorosłych, nie dlatego, że rzucają odniesienia do popkultury, tak jak wiele okropnych kreskówek od tamtej pory próbowało przemawiać do dorosłych, ale dlatego, że w przypadku Królika Bugsa jest to bardzo pierwotna ludzka cecha, która jest parodiowana i wyśmiewana.
Kiedy pan Smigel miał 7 lat, jego ojciec dał mu 50-centową kolekcję karykatur Charlesa Schulza Peanuts w miękkiej oprawie Fawcett/Crest. Pan Smigel nie spał całą noc, aby je przeczytać i odkrył swojego pierwszego bohatera komediowego.
To były dzieci, ale nie przemawiało do dzieci, powiedział. Nikt nigdy nie wygrywa w kreskówce, a każdy wiecznie jest czymś zaniepokojony. I nikt nigdy nie osiąga niczego, co mogłoby złagodzić ich lęki. Dla pana Smigla sprawiło to, że poczułeś się mniej samotny w głęboki sposób.
Pan Smigel rozpoczął ścieżkę przeddentystyczną, która rozpoczęła się w Cornell, a zakończyła na Uniwersytecie Nowojorskim, gdzie wziął udział w studenckim konkursie komediowym. Będąc jednocześnie czcicielem Steve'a Martina i Andy'ego Kaufmana, pan Smigel pojawił się na scenie w stroju ortodoksyjnego rabina. Nosił brodę z waty cukrowej i niewzruszony wyraz twarzy. Biegał długo, ale skończył jako jeden z trzech zwycięzców, którzy rywalizowali w Comic Strip i tam wygrał. To zdecydowanie zmieniło wszystko, ponieważ nieznajomi uważali, że jestem zabawna, a to była rzecz, której zawsze potrzebowałem, powiedział. W wieku 22 lat przeniósł się do Chicago i dołączył do grupy komediowej All You Can Eat. Tam poznał swoją przyszłą żonę, Michelle Saks, która wykonała oświetlenie do jednego z pokazów grupy. Para ma 5-letniego syna Daniela.
Al Franken i Tom Davis, ówcześni producenci SNL, odkryli All You Can Eat w 1985 roku, kiedy szukali filmu, a pan Smigel został zatrudniony w SNL jako scenarzysta. Szkice, które pan Smigel napisał lub współtworzył w ciągu ośmiu lat pracy jako scenarzysta SNL, obejmują parodie McLaughlin Group , Schmitt's Gay Beer i skecz Trekkies (w którym William Shatner słynnie powiedział grupie fanów Star Trek, Get a life !) Wraz z Jimem Downeyem i panem Frankenem pracował również nad inteligentnym szkicem Reagana, w którym prezydent, grany przez Phila Hartmana, porzucił swoją niezdarną fasadę w chwili, gdy znalazł się za zamkniętymi drzwiami Białego Domu i stał się skupionym, super mądrym przywódcą który nie cierpiał głupców.
Pojawienie się Boba Odenkirka i Conana O’Briena w bullpen SNL w 1988 roku miało przełomowy wpływ na pisarstwo pana Smigla. Ci faceci mieli więcej pewności siebie i przekonania we własnym rodzaju komedii, co pomogło mi uwolnić się od odkrywania mojego wewnętrznego idioty i zacząć robić rzeczy, które rozśmieszyłyby mnie, gdy miałam 10 lat. Po tym moja komedia stała się bardziej osobista i trwa nadal, na dobre lub na złe.
W 1993 roku pan O’Brien wybrał pana Smigela na głównego scenarzystę i współproducenta Late Night. Pracowali z panem C.K., Dino Stamatopoulosem (który później został współproducentem wykonawczym TV Funhouse) i grupą innych podobnie myślących pisarzy, aby na nowo wymyślić nocny talk-show. Dla mnie to była najbardziej ekscytująca, ożywcza praca, jaką kiedykolwiek miałem, powiedział.
Pan Smigel został producentem wykonawczym programu The Dana Carvey Show w 1996 roku, programu, który często pamięta się ze względu na szkic, w którym Prezydent Clinton został przedstawiony jako karmiące piersią kocięta. Pan Smigel nazwał show porażką, ale to właśnie tam zadebiutował The Ambiguously Gay Duo.
Pytanie oczywiście brzmi, czy pan Smigel może podążać ścieżką facetów, których podziwia, takich jak Larry David, który, jak powiedział, w 1991 roku nieformalnie zaproponował mu pracę w Seinfeld. Szanuję go za to, że wymyślił, jak rozśmieszyć masową publiczność i zrobić to w niewiarygodnie inteligentny, oryginalny sposób – powiedział. Zawsze bardziej interesują mnie buntownicy, którzy noszą swetry, niż ci, którzy grają w Luna Lounge i ubierają się na czarno i, wiesz, wygłaszają kazania do chóru.
Kiedy zapytałem pana Smigla, czy sądzi, że mógłby znaleźć dla siebie miejsce w głównym nurcie, powiedział: Jasne. To znaczy, jeśli jestem wystarczająco zabawny, myślę, że dam radę.
Pan Smigel siedział w restauracji na Szóstej Alei i jadł hamburgera z indyka z keczupem. Rozważał cięcie w SNL. Są problemy finansowe i osobiste, powiedział. Myślę, że ta praca to prawdziwy przywilej i traktuję ją bardzo poważnie… Ale im dłużej ją wykonuję, tym większe to wyzwanie i tym większa pokusa, by być na wpół oswojonym.
To trudne wezwanie, powiedział w końcu. Jest część mnie, która chciałaby wyrzucić wszystko, co zrobiłem, a które zyskało popularność w ciągu ostatnich 10 lat, ponieważ jest to coś w rodzaju zakątka, w który się zamalowałem.
Z przodu restauracji podszedł dziwny i niezwykle szczupły młody mężczyzna. Jesteś Robertem Smigelem, prawda? powiedział.
Pan Smigel wyglądał na trochę zdenerwowanego.
Jestem tylko wielkim fanem, powiedział facet. Miał na sobie pożółkłą białą koszulkę z napisem „Las Vegas”, a jego włosy sterczały pod dziwnymi kątami z czarnej czapki truckerki.
Dlaczego w ogóle mnie rozpoznajesz, powiedział pan Smigel.
Facet w końcu przedstawił się jako Jesse Camp, były nadpobudliwy MTV V.J. który kilka lat temu wypadł z radaru kultury.
Jesteś Jesse Camp. cholera jasna! - powiedział pan Smigel. Wyśmiewałem się z ciebie na albumie Triumph. (Jesse Camp robi teraz sztuczki w Lincoln Tunnel, mówi Triumph.)
Pan Camp następnie przeszedł do długiego, zawrotnego monologu o tym, jak grał postać w MTV i jak Triumph całkowicie kurwa mówi to dokładnie tak, jak należy to komuś powiedzieć.
Pan Smigel kiwał głową, śmiał się i kontynuował rozmowę, ale od czasu do czasu spoglądał na mnie oczami, które mówiły: Czy to łapiesz?
To było jak obserwowanie, jak pan Smigel zamienia się w wilka Tex Avery, wraz z balonem myśli, który widział pana Campa jako pyszny stek. A kiedy pan Camp w końcu życzył panu Smigelowi powodzenia i ruszył w swoją stronę, transformacja była kompletna.
Cóż, co zamierzasz zrobić, powiedział, odwracając się do mnie. Nadal musi być narobiony. To miły dzieciak, ale Triumph ma zadanie do wykonania.
