Co tak naprawdę jest w twojej farbie?Ilustracja autorstwa Curta Merlo .a Artyści nazywani są wieloma rzeczami – geniuszami, szaleńcami, buntownikami, bezrobotnymi-ale rzadko chemicy. Malarze jednak coraz częściej stwierdzają, że: potrzebują dyplomu z chemii organicznej, gdy idą do sklepu z artykułami artystycznymi i spróbuj kupić tubkę farby. Tam zwykle jest stary wół roboczy, czerwień kadmowa lub mogą wybrać kolor zastępczy odcienia dla a znacznie niższa cena i nazywana naftolem lub czerwienią tioindygo. Błękit kobaltowy nadal może być w sprzedaży lub tańsza wersja, która nie jest zawierają w ogóle kobalt, taki jak ultramaryna (sama syntetyczna) wyprodukowany pigment), błękit indantrenowy, błękit ftalocyjaninowy lub coś takiego zwany pigmentem niebieskim 60. Żółty cytrynowy to kolejny pigment, który, tradycyjnie składa się z żółcieni barowej, teraz okazuje się być niklem tytanian, a alizarynowy szkarłat okazuje się niewymawialny dihydroksyantrachinon.
Czy sztuka – a co za tym idzie artyści – jest dla nich lepsza czy gorsza? pigmenty produkowane w laboratorium? Być może jedno i drugie.
Wiele tradycyjnych pigmentów stosowanych w farbach i pastelach jest związki zawierające metale ciężkie, w tym antymon, bar, kadm, chrom, kobalt, miedź, ołów, mangan, stront i cynk. Ich podstawowe zastosowanie to produkcja przemysłowa i górnictwo z nich jest drogie. Dodatkowo metale te są powiązane z różnymi nowotwory, a także choroby serca, nerek, wątroby, płuc i skóra. Obawy o zagrożenie dla zdrowia materiałów, z których korzystali rozwijał się wśród artystów w latach 70. i 80., a w 1988 r. Kongres uchwaliła ustawę o znakowaniu niebezpiecznych materiałów artystycznych (poprawkę do Federalna Ustawa o Substancjach Niebezpiecznych), wymagająca sztuki i rzemiosła producentów materiałów w celu identyfikacji znanych składników produktu chroniczne zagrożenia na etykiecie z odpowiednimi ostrzeżeniami o zagrożeniach. Producenci muszą również dostarczyć karty charakterystyki dla tych produktów które oferują szczegółowe informacje na temat potencjalnych zagrożeń dla zdrowia, pierwszą pomoc środki, palność, jak się z nimi obchodzić i jak je przechowywać, jak należy je zutylizować i czy można je bezpiecznie zabrać na samolot.
Na przykład Blick Art Materials, sprzedaż detaliczna i sprzedaż wysyłkowa dzieł sztuki firma z siedzibą w Galesburgu w stanie Illinois sprzedaje 40-mililitrową tubę błękit kobaltowy głęboki – krzemian kobaltowo-cynkowy – dla listy cena 47,55 USD z ostrzeżeniem na swojej stronie internetowej, że kobalt-cynk krzemian jest toksyczny. Firma sprzedaje również podobny kolor, francuski ultramaryna – złożony krzemian sodu i glinu z siarką – wymieniony na 18,11 USD za 40 mililitrów, zauważając, że Ultramarine nie stwarza żadnych poważnych zagrożeń. Na artysta może wydać mniej na farbę, która ma mniejsze prawdopodobieństwo wyrządzenia szkody, a wygrana-wygrana.
Etykiety ostrzegawcze na materiałach artystycznych nie zawierają czaszki i skrzyżowane piszczele, ale ostrzeżenia o czynnikach rakotwórczych i chorobach przerażają artystów, wiodących sklepów z artykułami artystycznymi i producentów farb do zaprzestać niektórych produktów i zaopatrzyć się w alternatywne odcienie. Kelly Dodson, kierownik w DaVinci Art Supply na West 21st Street w Manhattan powiedział: „Niektórzy producenci farb zmienili formułę ich produkty lub po prostu zrezygnowały z kolorów z powodu obaw o toksyczność. Jednym z tych kolorów jest kremowy biały, który zawiera ołów. Wciąż możemy to gdzieś zdobyć, jeśli ktoś naprawdę tego chce, ale tam nie ma już wielu firm, które to robią. Inny sprzedawca, Utrecht, a Sprzedawca materiałów artystycznych z siedzibą na Brooklynie, przechowuje zapasy kadmu czerwonego medium-zauważając na swojej stronie internetowej, ten produkt zawiera kadm, który jest substancja chemiczna, o której wiadomo… powoduje raka i wady wrodzone lub inne or szkodliwe dla rozrodczości – jak również czerwony odcień kadmu, który nie zawiera kadm, ale zamiast tego pigment opracowany w laboratorium (syntetyczne monazo) do którego został dodany półprzezroczysty biały i nie wymaga ostrzeżenia etykieta. Farba kadmowa kosztuje 16,19 USD za 37-mililitrową rurkę, podczas gdy czerwony odcień kadmu kosztuje 6,99 USD w tym samym rozmiarze.
Zgodnie z porozumieniem branżowym słowo odcień musi być dołączone do with nazwa produktu, gdy jeden pigment jest zastępowany innym w kolejności aby kupujący nie byli wprowadzani w błąd. Czerwony odcień kadmu po prostu mówi osobie, że farba próbuje dopasować kolor czerwieni kadmowej, ale nie ma rzeczywistej zawiera czerwony pigment kadmowy, powiedziała Sarah Sands, starszy specjalista ds. technicznych specjalista w Golden Artist Colours, producencie farb z siedzibą w New Berlin, NY Dlaczego firma zdecyduje się stworzyć odcień może być urozmaicony. Czasami jest to zapewnienie bardziej światłoodpornej wersji kolor, czasami w celu zapewnienia mniej toksycznej opcji lub, tak, po prostu, aby zaoferuj tańszy. A czasami mogą to być wszystkie trzy. Przy podobnych nazwach można by sądzić, że te dwa typy farby są wymienne. Po wyjęciu z tuby różnice mogą: wydają się subtelne, ale stają się bardziej widoczne po zastosowaniu – czysty kadm bywa cięższy i bardziej odporny na pędzel, podczas gdy naftol jest lżejszy i gładszy, powiedział Sands, a po zmieszaniu z innymi farbami, takie jak biały. Kolory nieorganiczne bledną, szarzeją, gdy zmieszane z białym, ale organiczne nie szarzeją po zmieszaniu, at przynajmniej nie tak bardzo, powiedział Robert Gamblin, właściciel Gamblin Artist Kolory, producent farb w Portland, Ore. Odcienie ogólnie są bardziej intensywne niż metale ziem rzadkich, więc producenci potrzebują mniej pigmentów organicznych, aby uzyskać ten sam kolor niż pigmenty nieorganiczne. W rezultacie odcienie mają tendencję do mniejszego procent objętościowy pigmentu, a tubki zwykle trochę ważą mniej.
TPodstawową formułą tradycyjnej farby artystycznej jest pigment, spoiwo (zazwyczaj olej lniany) i stabilizator (np. wosk pszczeli lub aluminium) stearynian). Odcienie również wykorzystują pigmenty, spoiwa i stabilizatory, ale wielu dodaje również pewną ilość wypełniacza lub wypełniacza, takiego jak kreda lub glina. Po zmieszaniu wszystkie farby zmieniają ton, czasem cieplejsze lub chłodniej, a technicy laboratoryjni w zakładach produkujących farby artystyczne bawią się wokół z formułami, aby spróbować znaleźć pasujące kolory organiczne pigmenty nieorganiczne. Kolor ma tak wiele zmiennych i jest tak wiele możliwych mieszanek, że dopasowanie ich wszystkich jest dość to zadanie i prawie zawsze nie jest możliwe, powiedział Sands. Więc… firma zbliży się tak blisko, jak tylko może i często będzie musiała podjąć decyzję do jakich cech należy dążyć.
Artyści, którzy mogą myśleć więcej o dziele, które planują tworzyć niż o materiałach, których używają, może trzeba poeksperymentować z ich farbami, aby zrozumieć, jakie będą efekty wytworzony. Odcień kadmowo-czerwony i kobaltowo-niebieski zmieniają się nieco do fioletowy, powiedział Hilton Brown, artysta i były instruktor w instructor techniki artystyczne na Uniwersytecie Delaware. ftalocyjanina czasami zmienia kolor na zielony. Artyści zapłacą mniej, ale będą musieli bądź bardziej uważny, korygując przesunięcia kolorów, dodając żółty do odcień kadmu i zieleń do odcienia kobaltu. Odcienie po prostu nie są tak samo, a każdy artysta, który wierzy, że są tacy sami, jest głupcem. Nawet gdy wyglądają tak samo prosto z tuby, maluj kolory same mają rzeczywiste oznaczenia liczbowe. Marka farby Van Gogh, dla na przykład sprzedaje pomarańczowy kadm (lub pigment pomarańczowy 20) i pomarańczowy azowy kadm (lub pigment pomarańczowy 43 zmieszany z pigmentem żółtym 3). Liczby te odpowiadają standardowemu wskaźnikowi kolorów, a dziewięciotomowyreferencja opracowana wspólnie przez Towarzystwo Farbiarzy i Kolorystów w Anglii oraz Amerykańskie Stowarzyszenie Chemistów i Kolorystów Włókienniczych w Stanach Zjednoczonych. Ta referencja jest droga, ale można ją znaleźć wbiblioteki techniczne i artystyczne. Można również skontaktować się zAmerykańskie Stowarzyszenie Badań i Materiałówdla dokładnych opisów pigmenty i trwałość pigmentów.
Prawo dotyczące etykietowania osiągnęło niektóre ze swoich celów, w szczególności ostrzeganie artystów o potencjalnie niebezpiecznych elementach w farbach i inne produkty, z których korzystają regularnie, ale nie każdy w to wierzy artyści mogą czuć się bezpieczniej po prostu czytając to, co jest na etykietach lub karty charakterystyki. Monona Rossol, higienistka przemysłowa i prezes organizacji non-profit z siedzibą na Manhattanie Arts, Crafts and Theatre Safety twierdził, że informacje dostarczone przez producentów często wprowadza w błąd. Ostrzeżenia są oferowane dla pigmentów do farb, dla na przykład, które zostały zbadane, ale większość pigmentów używanych w odcieniach nie zostały naukowo ocenione pod kątem skutków przewlekłych, powiedziała. Z czerwień naftolowa, powszechny zamiennik na przykład czerwieni kadmowej, wiemy, co dzieje się w ciągu dwóch tygodni po spożyciu go przez zwierzęta, ale my niewiele więcej wiem. Nie ma wystarczających informacji na temat raka, aby zaklasyfikuj go, a inne chroniczne zagrożenia są oparte tylko na przypuszczeniach ponieważ nie ma twardych danych. Innymi słowy, chcesz, aby artyści ufali ten pigment jako bezpieczny zamiennik, nie mówiąc im, że może pewnego dnia okazuje się być naprawdę kiepskim aktorem, jeśli ktoś go faktycznie testuje dla przewlekłych zagrożeń.
Zauważyła, że na karcie charakterystyki dostarczonej przez niemiecką substancję chemiczną producent BASF dla szkarłatnego pirolu pigmentowego, chemicy firmy odpowiedział na pytanie dotyczące uczulenia dróg oddechowych i skóry przez twierdzenie, że struktura chemiczna nie sugeruje uczulenia efekt. Produkt nie był testowany. Oświadczenie zostało pochodzi z substancji/produktów o podobnej strukturze lub kompozycja. Rossol uważa, że to nie wystarcza, aby ubezpieczyć artystę bezpieczeństwo. Produkt nie jest testowany, ale zgadują z innymi Substancje.
Znowu artyści nie są naukowcami – to rzadki stopień w pracowni artystycznej program, który oferuje dowolne kursy dotyczące materiałów artystycznych – i sposób, w jaki one mogą przetestować produkt nie w laboratorium, ale na własnym ciele, gdy coś jest wdychane lub dotyka ich skóry. Wyniki tych testy mogą potrwać lata, aby były znane.
