Sutton Foster w Słodka Dobroczynność .Monique Carboni Zmniejszone, oszczędne i zredukowane produkcje Broadwayu z garstką wykonawców grających wiele ról na scenach wielkości ścierek do naczyń są zrozumiałe, szczególnie w przypadku skondensowanych wersji Reader’s Digest niegdyś bogatych musicali. Ale w przypadku hałaśliwej, rozbryzgującej ekstrawagancji, takiej jak hit Słodka Dobroczynność… wymyślona, wyreżyserowana i wyreżyserowana przez pomysłowego, innowacyjnego Boba Fosse, z lekką książką Neila Simona, wspaniałą muzyką Cy Colemana i Dorothy Fields, z udziałem legendarnej Gwen Verdon, skromnych okoliczności z zestawem kreskówek i zespołem złożonym wyłącznie z dziewcząt sześciu, gdzie powinna być orkiestra, może wydawać się wręcz katastrofalne.
Nowa Słodka Miłosierdzie, Off-Broadwayowa oferta New Group w Pershing Square Signature Center na 42nd Street jest oczywiście skierowana do turystów, którzy nigdy nie widzieli pokazu, lub do pokolenia w dzieciństwie, kiedy oryginalna produkcja otwierała się w Pałacu na owacje na stojąco na ośnieżonym Styczniowa noc 1966 roku. Niezdarna wersja filmowa z 1969 roku z Shirley MacLaine nie zdołała zachować miłych wspomnień. I nie ma też tego nowego odrodzenia Off-Broadway z mosiężnym, ale nijakim Suttonem Fosterem. Przeciętny to jego drugie imię.
To ta sama historia, oparta na słynnym włoskim filmie Federico Felliniego Noce Kabirii co katapultowało jego żonę, Giuliettę Masinę, do międzynarodowej sławy jako żałosna rzymska prostytutka, która zawsze marzy o szczęściu, jakie może przynieść miłość, ale znajduje tylko smutek. Neil Simon zamienił zniszczonych prostytutek w znużone hostessy do tańca za grosze w tandetnej sali balowej, które chcą po prostu pokazać wielbicielom naprawdę dobrą zabawę za 10 centów za bilet.
Verdon, z jej krzywym uśmiechem, czerwoną czupryną włosów i głosem jak wrona z kaszlem, zamieniła główną rolę Charity Hope Valentine w ujmującego głupca i ofiarę z opadłymi łukami, złotym sercem i techniką tańca wirującego derwisza . Była bolesna i nie z tego świata. Sutton Foster jest po prostu poza swoim żywiołem. Pomimo licznych odrzuceń ze strony strumienia bezwartościowych chłopaków, którzy kradną jej ciężko zarobione pieniądze i jej nietrafionego zaufania, jest zbyt duża i tandetna, by łamać jej serce. Vittorio, włoska gwiazda filmowa, na którą wpada podczas wieczornego spaceru, jest teraz Joelem Perezem, który ma wielki głos w operowej balladzie Too Many Tomorrows, ale gra w serialu tak wiele innych ról, że jego wygląd jako porywający filmowy idol traci wartość zaskoczenia. Ale przynajmniej nadal zabiera Charity na miasto i zabiera ją do domu na to, co błędnie ma nadzieję, że będzie nocą miłości, co daje jej możliwość zaśpiewania Gdyby moi przyjaciele mogli mnie teraz zobaczyć, a także zagrania jej najlepszej sceny — przezabawnie robi kanapkę, żeby się wilczyc, ukrywając się w szafie przed zazdrosną dziewczyną Vittoria. Foster ciężko pracuje, abyś czuł, że nie pracuje ciężko, ale najlepiej wypada w palnych liczbach, które przychodzą naturalnie.
Gwen Verdon była jednoosobową przejażdżką kolejką górską, kiedy przeszła przez scenę Palace w 1966 roku, śpiewając zapierający dech w piersiach występ I'm a Brass Band. Naprawdę wierzyłeś, że była wszystkim, od Filharmonii po Modern Jazz Quartet. Foster jest w porządku. w powierzchownych emocjach, ale nigdy nie jest wzruszająca ani tragiczna. Ona jest pielęgniarką, która jest trochę zbyt soczysty być gamine. Ten program jest naprawdę nawiedzony magią Gwen Verdon.
Słodko-gorzkie zakończenie (odrzucone i ponownie porzucone przez kolejną piętę) jest zgodne z klasykiem Felliniego, ale los prostytutki może sprawić, że będziesz płakać. Słodka Dobroczynność spada płasko, ponieważ poza nudną pracą z odciskami na piętach, nie ma nic tragicznego, czego można się bać w losie tancerki taksówki, która jest zbyt leniwa, by pracować na świąteczną zmianę w Bloomingdale's.
