Zatrzymaj prasę: stara, zmęczona „pierwsza strona” wraca na Broadway

Przednia strona —ta zmęczona, stara farsa z1928 o hałaśliwych, trudnych, gadających dniach obgryzania cygar, poplamionych atramentem nieszczęśników wrzeszczących, Zatrzymaj prasy, mam historię, która otworzy to miasto na oścież! zanim dziennikarstwo drukowane zostało zdziesiątkowane przez Internet i (nie daj Boże!) plaga zwana poprawnością polityczną powraca na Broadway po piątą wymianę stawu biodrowego. Żałuję, że nie podobało mi się to tak bardzo, jak nowy tłum z mostu i tunelu z Jersey w nocy, kiedy go zobaczyłem, ale wiem, że porażka, kiedy to widzę. Dzięki zdolności przesadnego Nathana Lane'a, który wykrzykuje każdą linijkę do drugiego balkonu w wyczynu mocy płuc, który powinien utrzymać jego gardło w interesach przez cały bieg, a także wysiłki nie tak -gwiaździsta gwiazdorska obsada do mleka śmieje się ze skamieniałego scenariusza, udało mi się kilka chichotów. To wszystko. Inaczej ta produkcja, wyreżyserowana przez Jacka O’Briena w tempie żużlowych derbów, to nic innego jak ambitny letni zapas.

Napisany przez Bena Hechta i Charlesa MacArthura, którzy byli weteranami chicagowskimi reporterami, zanim przenieśli się do nowych karier (i prawdziwych pieniędzy) w Hollywood, ten 88-letni koń bojowy wciąż jest hałaśliwym, nieszkodliwym kawałkiem przesadnego puchu, który ma mniej więcej tyle samo urok i znaczenie dzisiaj, jak Zdobycie podwiązki Gertie. Konflikty między ryczącymi redaktorami miejskimi a zbierającymi się, pożerającymi whisky reporterami, rywalizującymi o nowe spojrzenie na tę samą historię w mieście ze zbyt dużą liczbą gazet, zapewniają akcję; brudna, zadymiona, poplamiona nikotyną sala prasowa w budynku sądu karnego w przeddzień powieszenia zaplanowanego na 7 rano, z widokiem na rusztowanie kata (wspaniale odtworzone przez scenografa Douglasa W. Schmidta, pełne starych maszyn do pisania i bateria telefonów podłączonych do redakcji w całym mieście), zapewnia ciasne otoczenie. Niewiele można zrobić z powieszeniem – teraz, gdybyśmy mieli krzesło elektryczne w tym stanie, jest to coś, w co można zatopić zęby, jest typowe dla dialogu, który dostarczył śmiechu w 1928 roku.

[„The Front Page”] jest wyreżyserowany i zagrany z rodzajem wymuszonej energii, która sprawia, że ​​wszystko wydaje się i brzmi tak fałszywie jak drewniany nikiel.

Po tym, jak więzień wpada do pokoju prasowego po ucieczce z więzienia na dole, napięcie koncentruje się na tym, jak pozbyć się wszystkich innych reporterów, podczas gdy reporterka asysta Hildy Johnson (John Slattery) może ukryć zbiegłego skazańca w zasuwanym biurku wystarczająco długo, aby zadzwoń do swojej miarki i dojedź do pociągu na czas ślubu. To pozostawia mnóstwo czasu na wrzaskliwe pojedynki między Hildy, która próbuje na dobre oderwać się od gazety i zająć się szanowanym biznesem, takim jak reklama (jeden z największych śmiechów wieczoru), a jego pozbawionym skrupułów redaktorem Walterem Burnsem (Nathan Lane ), którego jedynym zainteresowaniem jest zdobycie ekskluzywnej strony tytułowej, bez względu na to, jak bezwzględnie. Lane nie wchodzi, dopóki nie upłyną prawie dwie godziny prawie trzygodzinnej gry i tempo nabiera tempa, ale całość jest wyreżyserowana i zagrana z rodzajem wymuszonej energii, która sprawia, że ​​wszystko wydaje się i brzmi tak sztucznie jak drewniany nikiel.

Ta farsa po raz pierwszy wylądowała na Broadwayu w produkcji kierowanej przez George'a S. Kaufmana, z Osgoodem Perkinsem (tatą Tony'ego) i Lee Tracy. Utrzymywał zmęczone prohibicją tłumy w szwach na 276 występów. Trzy lata później trafił na ekran z Patem O'Brienem i Adolphe Menjou, ale nigdy tak naprawdę nie zapalił się, dopóki Howard Hawks nie odnowił go dla Rosalind Russell i Cary Grant w filmie Jego dziewczyna w piątek. W 1974 roku Billy Wilder wyciągnął go z kulek na mole dla jednego ze swoich najmniej atrakcyjnych i udanych pojazdów Jacka Lemmon-Waltera Matthau. Kolejne nowojorskie produkcje teatralne obejmują przebojowe odrodzenie w 1969 roku z sensacyjną rolą Roberta Ryana jako Burns oraz drugoplanową obsadę pod przewodnictwem Helen Hayes, Dody Goodman i Peggy Cass. W trwającym do stycznia bałaganie na scenie można dostrzec tak znajome twarze, jak Robert Morse, John Goodman i Jefferson Mays. Holland Taylor jest całkowicie zmarnowana jako przyszła teściowa Hildy, podobnie jak Sherie Rene Scott jako tandetna, żująca gumę dziewczyna oskarżonego zabójcy gliny, która rzuca się przez okno, by odwrócić uwagę. Wszystko, co robi, to odwraca uwagę publiczności od pokoju pełnego rzekomych reporterów, którzy wydają się nie wiedzieć, jak napisać całe zdanie. Trzeba donieść, że publiczność śmiała się głośno nawet z najbardziej zmęczonej starej kukurydzy, więc kim ja jestem, żeby oblewać ich histeryków lodowatą wodą? Mimo to upieram się, że chociaż nie znam nikogo, kto pracował jako dziennikarz chicagowski w latach dwudziestych, trudno uwierzyć, że był tak nieuczciwy, infantylny i nieodpowiedzialny, jak przedstawiona tutaj drużyna zbirów.

Evelyn Waugh, ze wszystkich ludzi, kiedyś opisana Przednia strona jako mało zrozumiałą opowieść o życiu gazety, w której neurotyczni mężczyźni w koszulach i okularach biegali od telefonu do magnetofonu, obrażając się i zdradzając się nawzajem w otoczeniu nieodkupionej nędzy. Opis nadal pasuje.