Niektóre z najlepszych scen „BlacKkKlansman” nie służą żadnemu celowi fabularnemu — i ratują film

Mniej niż tydzień przed ogólnokrajową premierą BlackKkKlansman Prezydent Stanów Zjednoczonych na Twitterze nazwał koszykarza i filantropa LeBrona Jamesa i Afroamerykanina, który przeprowadzał z nim wywiad, głupcem. Wcześniej tego dnia felietonista dla Nowy Jork Czasopismo świadomie wyrwany z kontekstu język rasowy to sprawiało, że czuł się niekomfortowo, z prawdziwym rasizmem, który zabija ludzi. Do niedzieli poinformowano, że historyczny znak upamiętniający miejsce w Mississippi, gdzie znaleziono ciało Emmetta Tilla po tym, jak został zlinczowany w 1955 roku – stały cel ostrzału odkąd został wzniesiony – został ponownie przebity kulami.

Te przypadki i wiele, które niewątpliwie nastąpią przed końcem tygodnia, idealnie pasują do zakończenia najnowszego filmu fabularnego Spike'a Lee, kuchennego zlewu i kalejdoskopowego studium kulturowego i instytucjonalnego rasizmu w Ameryce.

Większość filmu rozgrywa się w 1979 roku, kiedy Ron Stallworth, były policjant z Colorado Springs, którego książka stanowi podstawę tej historii i którego gra w filmie John David Washington, przeniknął do lokalnego oddziału Ku Klux Klanu z pomocą pomoc kolegi oficera (w tej roli Adam Driver). Ale historia zaczyna się znacznie wcześniej – pierwsze ujęcie pochodzi z lat 1939 Przeminęło z wiatrem – i kończy się dziesiątki lat później, nagraniem samochodu uderzającego w ludzi protestujących przed rasistowskim wiecem w Charlottesville w Wirginii rok temu w nadchodzący weekend. Tak, to film z epoki; po prostu ten okres jest teraz, wtedy, przed i zawsze.

Do tego końca, BlackKkKlansman może być najbardziej ambitnym filmem w dorobku Lee, co naprawdę coś mówi. Czasami waga tej ambicji – jednoczesnego zajęcia się tak wieloma przyczynami i nieustannego obracania wszystkiego do przodu, aby pokazać trafność – grozi przekroczeniem tego filmu. Ale w końcu film jest pełen radości i wściekłości, takiego zadania i celu, że łatwo nie tylko wybaczyć jego niedoskonałości, ale także znaleźć w nich przyjemność.

Rzeczywiście, niektóre z najmocniejszych momentów filmu to te, które wcale nie rozwijają fabuły, ale raczej rzucają światło na kulturę, która kształtuje historię jak niewidzialna ręka prowadząca.

Na początku kamera Lee przenosi się do tańca barowego między Ronem i Patrice ( Spider-Man: Powrót do domu Laura Harrier, szefowa Związku Czarnych Studentów Colorado College, Too Late To Turn Back Now autorstwa Cornelius Brothers & Sister Rose. Później udają się na długi spacer, aby omówić zalety Rona O’Neala kontra Richarda Roundtree, rodzaj popkultury, który widzimy w filmach Richarda Linklatera, ale rzadziej w filmach z czarnymi postaciami. Widzimy również grupę członków Klanu, w tym Davida Duke'a (wspaniale obsadzony Topher Grace), śmiejących się i rozmawiających podczas sprośnego pokazu filmu Narodziny narodu, film z 1915 roku, który ponownie spopularyzował Klan, dając początek hollywoodzkiemu hitowi.

Te sceny tworzą warstwy cebuli, które otaczają i informują główną historię, sucho-komiczny policyjny proces o poważnym nowicjuszu prowadzącym nieprawdopodobne śledztwo w sprawie KKK. (Członkowie zawsze odnoszą się do Klanu jako Organizacji). Waszyngton i kierowca nie tylko wspaniale się ze sobą grają, ale fascynujące jest obserwowanie różnych sposobów, w jakie aktorzy próbują powtórzyć rasistowskie idee swoich rozmówców podczas śledztwa. W jednej ze scen postać Drivera, która jest Żydówką, ale przechodzi – nigdy nie pomyślisz o tym, by po tym filmie przejść w ten sam sposób – gani negacjonistę Holokaustu pod przykrywką, mówiąc, że to się wydarzyło i było piękne.

Lee kończy swoją historię przemówieniami pary ikon; jeden obnaża misję filmu, drugi jego fundament. Pierwszym tajnym zadaniem Rona jest zinfiltrowanie przemówienia promującego Black Power jednego z założycieli tego ruchu, Stokely Carmichael ( Prosto z Compton Corey Hawkins), który dekadę wcześniej zmienił nazwisko na Kwame Ture. Pod koniec filmu Harry Belafonte gra wizytującego wykładowcę, który szczegółowo opisuje czarnym studentom, jak to było patrzeć, jak przyjaciel zostaje zlinczowany jakieś 60 lat wcześniej. W obu przypadkach Lee kieruje swoje kamery na twarze słuchaczy, a czasami ich twarze unoszą się w czerni jak przewodnie konstelacje.

To jest kto BlackKkKlansman jest o i dla: ludzi, którzy przeniosą słowa mężczyzn do przodu i coś z tym zrobią. Innymi słowy, ma dotyczyć nas wszystkich i dla nas.