Wody Roger.Carl Court/Getty Images Kiedy Roger Waters został zwolniony Rozbawiony na śmierć— album oparty na książce Neila Postmana o uzależnieniu od ekranów telewizyjnych – komputer wciąż był rzadkością w gospodarstwie domowym. A taki z dostępem do embrionalnej sieci WWW przez Prodigy był jeszcze rzadszy.
Kiedy jednak przeskoczysz o ćwierć wieku do przodu, kiedy były frontman Pink Floyd w końcu po swoim opusie z 1992 roku wypuścił płytę zatytułowaną Czy to jest życie, którego naprawdę chcemy?, we współczesnym społeczeństwie ekran znajduje się w prawie każdej ludzkiej dłoni. Uzależnienie od smartfonów, iPadów, Kindle, Nooks, PSP, laptopów, FitBitów, Apple Watchów i innych z pewnością przerosło oczekiwania zarówno Watersa, jak i Postmana w kwestii uzależnienia od ekranu. A kiedy połączysz to ze sposobem, w jaki zarówno autor piosenek, jak i autor, który go zainspirował, przewidzieli, że wiadomości telewizyjne zostaną przerobione na rozrywkę, obowiązkowy branding lifestylowy i kandydat na prezydenta Made from TV w epoce Donalda Trumpa to czysta przepowiednia w ruchu.
Stąd pytanie postawione w tytule piątego i najwspanialszego jak dotąd solowego albumu Watersa, który dociera do czasów, gdy koszmary najbardziej wymyślnego materiału artysty stały się wymykającą się spod kontroli bestią amerykańskiej wyjątkowości. Poprzez złożoną wielkość takich klasycznych albumów Pink Floyd, jak Chciałbym, żebyś tu był, zwierzęta, ściana i Ostatnie cięcie Roger Waters, autor tekstów, dał światu przebłysk egzystencji pod krępą pięścią korporacyjnego fanatyzmu. Jednak w zeszłym roku – do diabła, w ciągu ostatnich 150 dni – piosenkarz był świadkiem, jak postać prosto z Pigs nalega na budowanie muru, jednocześnie wykrzykując przelotne myśli na Twitterze za pośrednictwem swojego iPhone’a, podczas gdy zdesperowana publiczność musi pozostać przy marce toczy się przez pola intelektualnego dyskursu jak plaga szarańczy.
Sam Waters widział, jak demonizował swój własny publiczny wizerunek na podstawie jego żarliwego, uduchowionego orędowania na rzecz mieszkańców Zachodniego Brzegu, gdzie jego dosadne słowa przeciwko Izraelowi sprawiły, że został uznany przez niektórych krytyków za antysemitę.
W rzeczywistości, zaledwie w zeszłym roku w tej publikacji ceniony rabin Shmuley Boteach opowiedział się za American Express za dumpingowe plany zainwestowania 4 milionów dolarów w sponsorowanie trasy z Waters.
Wokalista Pink Floyd wyróżnił się w ostatnich latach nie tyle życiem z przebojów swojego starego zespołu, ile jadowitą krytyką Izraela i poparciem dla antysemickiego ruchu bojkotu, dezinwestycji i sankcji (BDS) mającego na celu zniszczenie państwa żydowskiego. napisał rabin w listopadzie 2016 r.
Nawet w zeszłym tygodniu Waters złapał trochę emocji, krytykując Radiohead za posunięcie się naprzód z planami zagrania koncertu w Park HaYarkon w Tel Awiwie w lipcu, podpisując petycję wzywającą angielski zespół do ponownego rozważenia występu w roku 50.tenrocznica izraelskiej okupacji Palestyny.
Założenie, że albo jesteśmy źle poinformowani, albo jesteśmy tak opóźnieni, że sami nie możemy podejmować tych decyzji, jest głęboko lekceważące, powiedział niedawno Yorke. Toczący Kamień o petycji, którą podpisali nie tylko Waters, ale m.in. Thurston Moore i Tunde Adebimpe.
Waters szybko zareagował na te zarzuty, używając: Toczący Kamień jako kanał: To nieprawda, Thom. Dołożyłem wszelkich starań, aby osobiście skontaktować się z Tobą i nadal chciałbym porozmawiać.
Jednak ani ta rzadka plotka o rocku progresywnym, ani namiętne (choć obsesyjne) sentymenty, jakie Waters żywi do sytuacji na Zachodnim Brzegu, nie powinny przyćmić błyskotliwości Czy to jest życie, którego naprawdę chcemy?, w którym 73-letni wokalista i basista tak przejmująco i elokwentnie, jak tylko potrafi, wypowiada się o swoich przemyśleniach i publicznym zaniepokojeniu w 12 nowych utworach studyjnych. Zasadniczo odbiera dokładnie tam, gdzie skończył Rozbawiony na śmierć, jakby ostatnie ćwierćwiecze tylko pogłębiło jego obawy, zwłaszcza w kontekście trzech równoległych dwu kadencji prezydencji, które nieumyślnie doprowadziły do wzrostu Trumpizmu.
Gęś przytyła, głosi w uroczystym, uduchowionym tytule albumu. Na kawiorze i fantazyjnych batonach. I kredyty subprime. I rozbite domy.
O tak mamo, prezydent nadal jest głupcem, jak Nona Hendryx tak pięknie śpiewała na Rozbawiony na śmierć centralny punkt Perfect Sense. Część I. Czy raczej głupek, jak to ujął w innym miejscu piosenki, przytaczając ludzką ciszę i obojętność jako główne powody, dla których za każdym razem, gdy ktoś umiera sięgając po klucze, i za każdym razem, gdy Grenlandia wpada do pieprzonego morza.
Gdzie indziej ciężkie serce, które niesie dla zapomnianych mieszkańców Bliskiego Wschodu, można usłyszeć w piosenkach takich jak The Last Refugee, Bird in a Gale i The Most Beautiful Girl, gdy Waters wykorzystuje zapasowe tonacje starych akordów durowych Pink Floyd, aby podkreślić jego melancholię. . Kiedy wraca do rytmu Have A Cigar on the Doors, cytując Smell the Roses lub pierwsze szczepy Pigs on the Wing do najciemniejszego utworu z płyty, Oceans Apart, nie tylko powraca do dźwięków, ale także do tematów tłustej chciwości i niebezpiecznej ambiwalencji, które istnieją również w tych klasycznych utworach.
A Waters nie mógł wybrać lepszej kombinacji muzyków niż zespół, który zaciągnął na te sesje. Jest to zespół, w skład którego wchodzą akolita David Gilmour i producent Father John Misty Jonathan Wilson grający na jednych z najlepszych gitar w swojej karierze, weteran studyjny perkusista Joey Waronker i Roger Joseph Manning z sławy Jellyfish na klawiszach. Jednak to obecność Nigela Godricha, którego cała kariera w zarządach Radiohead doprowadziła go do tego momentu, jest kluczowym elementem tego, co sprawia, że Czy to jest życie, którego naprawdę chcemy? najlepszy solowy album Rogera Watersa.
Rzeczywiście wyzwaniem było sprostać temu barowi Waters ustawionemu w 1992 roku z Rozbawiony na śmierć, album lepszy niż Ostatnie cięcie i prawie tak dobry jak Ściana. Ale kiedy usłyszysz, jak Godrich przeplata te upiorne, zniuansowane małe próbki, które stworzyły… Ciemna strona księżyca taka podróż dla uszu, jednocześnie zachęcając Ol’ Rogera do przeprogramowania swojej przeszłości, aby wprowadzić dźwięk Pink Floyd do 21stwieku w sposób, w jaki David Gilmour nigdy nie mógł właściwie, pomimo dwóch imponujących solowych płyt winylowych, współpracy z The Orb, a nawet przywrócenia nazwy marki Floyd na 2014 roku Niekończąca się rzeka.
Przygnębiająca jest myśl, że skośne i rozczarowane opinie niektórych ludzi na temat Rogera Watersa i jego polityki – tak kontrowersyjne, jak mogą być – mogą uniemożliwić im słuchanie Czy to jest życie, którego naprawdę chcemy? Będą tracić naprawdę piękne i wciągające wrażenia.
