Alek Skarlatos, Anthony Sadler i Spencer Stone in 15:17 do Paryża. Keith Bernstein/Warner Bros. ile kosztowała wojna w nieskończoność?
W czasach toksycznej polityki, zjełczałej kultury i intelektualnej przeciętności, gdy młodsze pokolenie podobno nie ma wzorów do naśladowania, Clint Eastwood nie tylko chce udowodnić, że istnieją prawdziwi bohaterowie, ale daje im rzadką okazję do samodzielnego opowiadania własnych historii. 15:17 do Paryża kronika wydarzeń z 15 sierpnia 2015 r., kiedy zamachowi terrorystycznemu na popołudniowy pociąg z Amsterdamu do Paryża zapobiegli Spencer Stone, Anthony Sadler i Alek Skarlatos, trzej odważni amerykańscy chłopcy na europejskich wakacjach. Pasażerowie, którym uratowali życie, podziwiali ich odwagę i zostali nagrodzeni francuską Legią Honorową, ale pomimo dobrych intencji, film nigdy nie dorównuje zapierającym dech w piersiach podekscytowaniu, jakie obiecuje prawdziwa historia.
| 15:17 DO PARYŻA ★ ★ |
Nawet z jego charakterystycznym zamiłowaniem do minimalizmu, jest to dziwny film dla Eastwooda. Akcja pojawia się dopiero po ponad godzinie wypełniania i zajmuje mniej niż dziesięć minut czasu ekranowego. Reszta filmu kuleje w retrospekcji o trzech przeciętnych Joe'ach, którzy w młodym wieku wiążą się ze sobą i podążają za sobą na nakładających się ścieżkach przez życie.
Od publicznych liceów w Sacramento, kiedy Alekowi i Spencerowi brakowało koncentracji i nie mogli się skoncentrować, po chrześcijańską akademię, w której poznali Anthony'ego, wszyscy trzej chłopcy byli powolnymi uczniami, zawsze wzywanymi do biura dyrektora w celu podjęcia działań dyscyplinarnych. Ostatecznie Alek przeniósł się do Oregonu, aby zamieszkać z ojcem, Anthony zmienił szkołę i poszedł do college'u, podczas gdy Alek i Spencer zaciągnęli się do wojska. Ale wszyscy utrzymywali kontakt i kształtowali się, nie porzucając całkowicie zdolności do buntowniczej zabawy. Wreszcie Spencer stacjonujący w Portugalii i Alek, służący w Afganistanie, spotykają się z Anthonym w Berlinie i spotykają się na europejskich wakacjach pełnych autoportretów przedstawiających weneckie gondole, rzymskie ruiny i amsterdamskie dyskoteki. Z kaca w końcu wsiadają do szybkiego pociągu do Paryża, wraz z tłumem dojeżdżających do pracy, innymi turystami i Ayouh El Khazzani, terrorystą motywowanym przez ISIS, uzbrojonym w nóż, pistolet, karabin szturmowy i 300 sztuk amunicji.
To, co dzieje się krótko, w ostatnich minutach filmu, to wszystko, co jest w rzekomej fabule, ale trzech sympatycznych, przyjaznych, kochających zabawę facetów wykonuje świetną robotę, bawiąc się z naturalizmem, przekonaniem i odświeżającym brakiem sztuczności. Kierowani przez reżysera Eastwooda, by uniknąć dramatyzmu i postawić na realizm, chłopcy są tak samo honorowi i bez podstępu, jak tamtego dnia w pociągu do Francji.
Niestety, są sparaliżowani banalnym scenariuszem Dorothy Blyskal, który słabo próbuje pokazać, co skłania chłopców do aktu przypadkowego bohaterstwa, jednocześnie zmuszając ich do powiedzenia rzeczy typu Czy kiedykolwiek czułeś, że życie po prostu katapultuje cię do czegoś? Tak naprawdę nigdy nie dowiadujemy się zbyt wiele o tych trzech tropach ani o ich podejściu do terroryzmu, a czwartego bohatera w pociągu, brytyjskiego pasażera, który pomógł pokonać Khazzaniego, nie ma nawet nazwiska. Dwie profesjonalistki w lokalu to Jenna Fischer i Judy Greer, jako matki odpowiednio Stone i Skarlatos, ale w tym, co powinno być pełnodaniowym posiłkiem, ograniczają się do niewiele więcej niż sos sałatkowy.
