Jak Christopher Nolan Międzygwiezdny wypełnia lukę między przeszłością a przyszłością.Warner Bros. Jeśli czas rzeczywiście płynie liniowo, to istnieje wyraźny rozdział między przeszłością, teraźniejszością i przyszłością. Trzy frakcje czasoprzestrzeni, które istnieją niezależnie od siebie, zamiast jednokierunkowego postępu. Christopher Nolan nie zgadza się z tym tokiem myślenia.
Zamiast tego opowiada się za teoretyczną propozycją pętli przyczynowych lub paradoksu ładowania początkowego, w którym sekwencja zdarzeń powoduje kolejne zdarzenie, które następnie tworzy pierwsze ogniwo w łańcuchu. Popularnym tego przykładem jest John Connor wysyłający Kyle'a Reese'a w przeszłość w Terminator stać się swoim własnym ojcem, zasadniczo tworząc siebie w tym procesie. Tacy niszczyciele mózgów są w samym centrum Międzygwiezdny , najbardziej polaryzujący przebój Nolana (nawet w obliczu pozytywnych, ale podzielonych recenzji dla Dogmat , jego najnowszy).
W swej istocie Międzygwiezdny to najbardziej osobisty i pełen nadziei film Nolana. Ale pod tą nadzieją kryje się stały strumień mentalnego bagażu, z którym ten rozpadający się świat i jego bohaterowie muszą się zmagać; bagaż, który istnieje materialnie poza filmem, ale mimo to informuje o narracji i dokonywanych w niej wyborach. Film wie, że nie ma teraźniejszości ani przyszłości bez przeszłości, ale sugeruje, że nie jesteśmy związani błędami i problemami z przeszłości, gdy patrzymy naprzód. 
Matthew McConaughey w Międzygwiezdny .Warner Bros.
Międzygwiezdny jest wyjątkowym, skoncentrowanym na czasie przebojem kinowym, ponieważ jego serce i umysł należą do przeszłości, nawet gdy robi krok naprzód, aby zapewnić ludzkości przyszłość, dosłownie pokonując ten ogromny dystans w trakcie całej historii. Film, którego akcja toczy się w roku 2067, otwiera się prawie sto lat później z ważnym narzędziem do kadrowania: dokumentem, który opowiada o czasie, w którym wydarzenia filmu faktycznie mają miejsce.
Film dokumentalny, który dostarcza ekspozycji na temat zgnilizny upraw, burz piaskowych i głodu nękającego Ziemię, wprowadza widzów w tę nową erę. Być może celowo przypomina dokument Kena Burnsa z 2012 roku Miska na kurz , który opowiada o niewyobrażalnej walce Stanów Zjednoczonych podczas Dust Bowl i Wielkiego Kryzysu w latach 30. XX wieku. W pewnym sensie jest to próba Nolana, aby na nowo odkryć przeszłą katastrofę i przystosować ją do realistycznej przyszłej scenerii. Spojrzenie wstecz na stan świata w ten sposób jest oczywiście katalizatorem działań filmu, ale jest to także motyw tematyczny, który przewija się przez cały film. Nieustannie myślimy o przeszłości.
Pierwszy przykład sugeruje, że społeczeństwo przyszłości jest bardziej zainteresowane przepisywaniem historii na nowo, aby lepiej pasowało do ich obecnej narracji i rozpaczliwej sytuacji, niż szukaniem rozwiązań w horyzoncie. Drugi krystalizuje kontrast między tym, co ludzkość kiedyś reprezentowała, a tym, czym się teraz stała. Dla futurystycznego hitu, Międzygwiezdny jest wyraźnie zakochany w idei pogodzenia przeszłości z przyszłością. 
Mackenzie Foy i Matthew McConaughey w Międzygwiezdny .Melinda Sue Gordon — © 2014 Warner Bros. Entertainment,
Nolan następnie przebudowuje połączenie między przeszłością a przyszłością w nową, makabryczną iterację. Dr Mann i jego koledzy astronauci Matta Damona zostają wysłani przez tunel czasoprzestrzenny, aby zbadać potencjalnie nadające się do zamieszkania światy po drugiej stronie wszechświata. Ich misja jest częścią Programu Łazarza, nawiązującego do postaci religijnej Łazarza z Betanii, o którym mówi się, że Jezus został wskrzeszony z martwych cztery dni po jego śmierci.
Łazarz powrócił z martwych, powiedział dr Brand Michaela Caine'a, podkreślając, że jest to symbol nadziei. Jasne, ale przede wszystkim musiał umrzeć, odpowiada Cooper. Aby to odrodzenie było możliwe, najpierw muszą nastąpić wielkie cierpienia, rozpacz i strata. Jest to nie tylko subtelny ukłon w stronę prawdziwego planu dr Branda (już stracił nadzieję dla ludzi na Ziemi), ale także podsumowanie stanu psychicznego tego świata. Coś musi zostać utracone lub zabrane, zanim można to zdobyć i znaleźć; co ma zdarzyło się zastępuje co Wola zdarzyć. I jeszcze, Międzygwiezdny – z jego chaotyczną fascynacją pełną okropności przeszłością i skromnością patrzenia wstecz – jest w rzeczywistości całkiem nadzieja na przyszłość.
Interstellar jest przesiąknięty przeszłością, posługując się nim jako narzędziem kadrowania, stanem psychicznym i postawą nihilizmu.
Coś cię tu przysłało. Wybrali ciebie, mówi dr Brand Cooperowi. W końcu odkrywamy, że Cooper wybrał siebie poprzez jedną z tych fantazyjnych schmancy przyczynowych pętli, o których wspominaliśmy wcześniej. Ale to nie podważa faktu, że Międzygwiezdny opiera się na idei, że nasze wybory i działania w przyszłości są w rzeczywistości naszym zbawieniem. W rzeczywistości to go potęguje.
Samo podjęcie tej gigantycznej misji w Międzygwiezdny mówi o nieograniczonym ludzkim potencjale, a zatem o nadziei i wierze w naszą zdolność do przetrwania i przetrwania. Przyszłość, pomimo cynicznego potępienia dr Branda i mentalnego bezruchu tego świata z przeszłości, jest w rzeczywistości naszą drogą naprzód, a nie tylko naszym nieuniknionym końcem. Wściekłość przeciwko umieraniu światła, brzmi często cytowany wiersz Dylana Thomasa, który kilkakrotnie pojawia się w filmie. Jednak niewielu w świecie tego filmu jest w stanie naprawdę zakwestionować wpływ, jaki ma na nas przeszłość. Dopiero gdy zdamy sobie sprawę, że następny wybór jest w rzeczywistości okazją, zaczynamy zwracać wzrok ku horyzoncie i rozumieć prawdziwą intencję Tomasza.
Międzygwiezdny jest przesiąknięta przeszłością, wykorzystując ją jako narzędzie do kadrowania, stan psychiczny i postawę nihilistyczną. A jednak to skupienie tylko uwydatnia jego przyszłą historię, co daje nadzieję na to, co będzie dalej w podróży ludzkości. Czas może być używany jako względny i fizyczny konstrukt, który pozycjonuje walkę jednej rodziny jako równoległą do walki ludzkości i dyktuje przebieg fabuły. Ale to także główne przesłanie filmu. Jesteśmy w tym razem i jedyną drogą naprzód jest, no cóż, naprzód.
NOLAN/CZAS to seria eksplorująca sposób, w jaki oglądaliśmy zegar w filmach Christophera Nolana.
