Członkowie rodziny Thrombey Wyjęte noże ogar po ich spadku po śmierci ich patriarchy.Claire Folger/Lwie Brama Alert spoilera dla filmów wymienionych poniżej.
Mój dom. Moje zasady. Moja kawa. W nominowanej do Oscara komedii Wycina noże, te słowa wypisane na kubku mówią wszystko, co widz ma do stracenia. Pytanie zatem brzmi: kiedy bogactwo, kontrola, a nawet rzeczy tak błahe jak kawa wymykają się z uścisku oligarchy, co dzieje się z tymi, którzy walczą o resztki?
Luka dochodowa powiększa się, podobnie jak liczba filmów traktujących o nierówności ekonomicznej w Stanach Zjednoczonych i poza nimi. Trzy z największych filmów tego sezonu — Pasożyt , Oszuści i Wyjęte noże — sprytnie, dosadnie i często przezabawnie zwraca uwagę na marginalizowane postacie obezwładniające antagonistów, którzy wyjątkowo nie są nikczemni, ale zamiast tego są po prostu bogaci, a wszystko to jednocześnie chwytając bieguny stale powiększającej się przepaści dochodowej i grając na skakance z kruchą linią łączącą bogatych i biednych.
ZOBACZ TEŻ: Prognozy Oscara 2020: kto wygra kontra kto powinien
Nie jest niespodzianką, że filmy te odzwierciedlają kryzys finansowy w Ameryce, gdzie 10 procent najlepszych w naszym kraju ma obecnie ponad dziewięć razy większy dochód niż dolne 90 procent. nierówność.org . W związku z tym ludzie żyjący w cieniu klasy wyższej mogą stosować kreatywną, jeśli nie obskurną taktykę, aby umieścić jedzenie na stole. 
Constance Wu i Jennifer Lopez występują w filmie Naciągacze .Filmy STX
Takie są okoliczności, które się pojawiły Naciągacze , scam-fest oparty na prawdziwej historii i skąpany w neonowych światłach i blasku olśniewających strojów. Za pomocą coraz bardziej nikczemnych środków striptizerki Ramona (Jennifer Lopez) i Dorothy (Constance Wu) przyciągają, zwabiają i narkotykują bogatych klientów w ich kryjówce, maksymalnie wykorzystując karty kredytowe i minimalizując odciski palców. Raport może brzmieć ekstremalnie, ale film prosi widzów o empatię: już na marginesie społeczeństwa życie tych kobiet jeszcze bardziej pogrąża się, gdy nadchodzi kryzys finansowy z 2008 roku. Chcąc zobaczyć, jak żyje druga połowa, kobiety angażują się w działania równie problematyczne, jak te ich oprawców. Opieka nad dziećmi, starszymi i sobą ma pierwszeństwo przed wszystkim innym; co mają zrobić, jeśli tej samej troski nigdy nie okazywało im społeczeństwo białej supremacji, które wykorzystuje ich ciała? Użyj posiadanej broni.
Noże Na zewnątrz konfrontuje się z chciwością i klasą równie skutecznie, ale z bardziej zwariowanego, tajemniczego punktu widzenia. Zamożny biały patriarcha Harlan Thrombey (Christopher Plummer) umiera, szokując swoich wariatów i niesamodzielnych krewnych, pozostawiając swoje bogactwa zaufanej opiekunce, Marcie (Ana de Armas). Marta, której rodzina wyemigrowała z kraju latynoamerykańskiego, z którym żaden członek klanu Thombey nie może się zgodzić, cudownie wstaje z podwładnej opowieści na rzecz jej bohatera, jednocześnie prezentując najczystszy głos w filmie. Zmaga się z prasą, którą przynosi jej dziedzictwo, z niedowierzaniem Trombejów, że powinna mieć ich pieniądze, i statusem obywatelskim jej rodziny, który wisi na włosku, a wszystko to podlega głębszej analizie, gdy odkryto, że przypadkowo zabiła Trombeya, dając mu złe lek. 
W Wyjęte noże Marta Cabrera (Ana de Armas) wyłania się jako najbardziej sympatyczna postać filmu.Claire Folger/Lwie Brama
A może ona? Fabuła gęstnieje jeszcze w ostatnim akcie filmu, tak jak Marta myśli, że wszystko straci. W tym, co staje się nieco moralitetem, to właśnie odrzucenie przez Martę chciwości czyni ją najbogatszą postacią filmu. Odziedziczyła skrzypiącą rezydencję Thrombeya, unoszącą się nad peonami, którzy muszą teraz stawić czoła własnej kruchości białej i zmniejszonemu bogactwu, a także uświadomić sobie, że wspomniane bogactwo nigdy nie było nawet ich.
W bardziej ugruntowanych rolach klasowych Pasożyt , to Kimowie nie mają nic do stracenia i wszystko do zyskania. Dzieląc obskurną piwnicę w podatnym na powódź zakątku Seulu, czwórka Kimów z niższej klasy, jeden po drugim, chwyta się łatwowiernej i niczego niepodejrzewającej rodziny Parków. Kimowie przejmują role służebne w gospodarstwie domowym Parków, stając się tak przytulni w swoich nowych rolach zawodowych, że odwracają potrzebującą postać z przeszłości, która puka do drzwi, w którym to momencie Pasożyt zręcznie przechodzi od zabawnej satyry społecznej do thrillera na krawędzi. 
Rodzina Kim, która na początku roku mieszka ze składanych pudełek po pizzy Pasożyt .Neonowe filmy
Wynika z tego nie tyle wojna między bogaczami, a tymi, którzy nie mają, ale zaciekła walka pomiędzy niższymi klasami tylko o utrzymanie się na powierzchni, która, gdy nadchodzi burza, nabiera dosłownego znaczenia. Kimowie kłócą się z rodziną, którą zastąpili, jednocześnie powstrzymując podejrzenia Parków. Dom pozostaje nieskazitelnie czysty, a rodzina dobrze odżywiona, o czym zdaje się film: walka biednych między sobą przynosi korzyści tylko tym, dla których się trudzą. Kiedy jesteś zdesperowany na dole, nawet okruchy wyglądają jak posiłki.
Pomimo tego, że te trzy filmy zwracają uwagę na rasę i klasę, tylko Pasożyt był ulubieńcem sezonu nagród. Naciągacze został zlekceważony ze wszystkich nominacji do Oscara i Wyjęte noże otrzymał tylko jeden. Część Naciągacze może mieć coś wspólnego z szalejącym seksizmem w Hollywood; w tym roku nie nominowano żadnej reżyserki, co wydaje się prognozować, jak poważnie będą traktowane kobiece historie. Połącz to z rasowo zróżnicowaną obsadą – ponownie konceptem, który nie został doceniony przez tegorocznych wyborców Akademii, ponieważ kontynuuje #OscarsSoWhite – a ten film ma jeszcze większe wzniesienie. I kiedy Wyjęte noże zatrudnił ogromną obsadę wielkich nazwisk i lubianych przez Hollywood (czytaj: białych) aktorów, film jest komedią, gatunkiem rzadko przypisywanym prestiżowi. Inne filmy, takie jak Nieoszlifowane klejnoty, ciemne wody Dark i — oczywiście — Harriet podobnie podkreślał zmagania ciemiężonych, by podnieść swój głos przeciwko bogatym i podobnie przyciągał niewielkie wyróżnienia.
Więc gdy Pasożyt może być drogowskazem do zaprezentowania wojny klasowej w filmie podczas ceremonii 9 lutego, może być jeszcze jeden film podstępnie omawiający ten temat: Małe kobiety dotyczy w równym stopniu upodmiotowienia, jak i hierarchii społecznej w swoim pytaniu o to, jakie drzwi pozostają zamknięte, gdy pieniądze dyktują możliwości. 
Florence Pugh, Saoirse Ronan i Emma Watson w Małe kobiety .Wilson Webb
Najlepiej ujęła to Virginia Woolf: kobieta musi mieć pieniądze i własny pokój, jeśli ma pisać fikcję. Małe kobiety dyrektor – zauważyła Greta Gerwig że to nie jest twee powiedzenie o wypełnionym herbatą zakątku, w którym piszesz, ale komentarz do potrzeb materialnych, które okazują się niezbędne do życia i tworzenia. Świat zdominowany przez mężczyzn Małe kobiety odkrywa ograniczenia ekonomiczne, które uniemożliwiały kobietom dzielenie się swoim potencjałem ze światem, który nie jest gotowy do zaakceptowania ich wielkości.
Warto więc zauważyć, że kiedy Jo (Saoirse Ronan) w końcu wydaje swoją książkę, jej droga do sukcesu nie kończy się na tym; negocjuje swoje prawa i honorarium. To słodko-gorzka chwila. Przełamała barierę, ale po pokonaniu tej przeszkody pojawia się więcej pytań: jakich historii nie słyszymy od tych, którzy nie mogli osiągnąć? Które życia są zbyt zajęte pracą na rzecz cudzego bogactwa, aby uwolnić własną pasję?
