Allana Williamsa.youtube Historia to piłka do futbolu wykorzystywana przez plac zabaw, dotknięta 88 000 ubrudzonych opuszków palców.
Wielowymiarowa, niezwykle panoramiczna, pełna kłamstw i złudzeń optycznych, historii nigdy nie można przykleić płasko do ściany: przypuszczam, że właśnie dlatego rzadko widuje się dziewiątkoklasistów z plakatami na ich falbaniastych różowych łóżkach z ewakuacją Dunkierki lub kapitulacją Armii Północnej Wirginii w Appomattox Courthouse. Jednak mit i pop, który pojawia się przed skomplikowanym pragnieniem, można wyrównać, wygładzić i nadać się do kadrowania. Ale spróbuj oprawić piłkę nożną!
Ta konkretna sfera jest większa niż Everest (ale jednocześnie tak mała jak doskonałe ziarenko cukru, ponieważ jest znajoma i słodka na każdej z naszych ust). Tytaniczna, wirująca z prędkością światła kula, którą nazywamy Beatlesami. Spójrz poniżej, a zobaczysz, że balansuje na wyciągniętym palcu wskazującym niskiego Walijczyka o imieniu Allan Williams.
Ze wszystkich wielu palców losu, kapryśnych i śmiesznych, dumnych i żałosnych, na których balansuje piłka wielkości kaldery Beatlesów, Williams jest jednym z najważniejszych.
Allan Williams zmarł w miniony piątek, 30 grudnia, w wieku 86 lat.
Bezprecedensowy, sejsmiczny sukces The Beatles i ich filigranowe, finezyjne próbki pionierskiego rocka i popu miały nieskończoną liczbę matek i ojców. Jak każde życie, jak każde dzieło sztuki lub muzyka, jak każde zadrapanie, krzyk i westchnienie historii, Beatlesi są produktem tysięcy wypadków, rozczarowań, zbiegów okoliczności, niewykonanych świateł ulicznych, przeoczonych autobusów, przerw, gdy historia była zmienił się, ponieważ jedna osoba szukała cukru do herbaty. 
The Beatles grający w The Cavern w Liverpoolu.Facebook
Każde życie jest szydełkowane przez te wypadki losu i czasu, każda porażka lub osiągnięcie jest procesem przed ławą przysięgłych składającą się z pół miliona mężczyzn i kobiet, którzy zauważają każde trzepotanie skrzydeł motyla (i każde drzwi metra przesunęły się w samą porę). Rozważ ciągłą, stałą, oszałamiającą interakcję między 37 bilionami komórek, które obecnie żeglują na falach włókien i plazmy w twoim ciele, właśnie w tej chwili; pamiętajcie, jak wiele sił i czynników, zbiegów okoliczności i katastrof kształtuje każde życie, każdą karierę, fortunę i przeznaczenie każdej gwiazdy i każdego człowieka z UPS, każdego przestępcy i każdego Chrystusa, każdego zastępcę nauczyciela i każdego Beatlesa.
Szansa, kochanie, kołysze się jak wahadło. Zwykle o tym nie słyszymy, ponieważ przypadkowe dzieci nie zawsze wyrastają na bogów. Ale tak się składa, że wiemy dużo o Beatlesach, więc możemy udokumentować agentów ich fortuny.
Fascynująca książka szczegółowo opisała wszystko, co poszło nie tak i wszystko, co poszło dobrze, aby czterech niezwykłych zwykłych młodych mężczyzn stało się The Beatles, a nie, powiedzmy, Grabarze lub Swingujące niebieskie dżinsy . Kiedy ta opowieść zostanie opowiedziana, Allan Williams byłby tak samo ważny jak każdy mężczyzna lub kobieta w tej historii.
Allan Williams był pierwszym menedżerem Beatlesów. Wersja beta przyszłych beat godów wpadła mu w oko gdzieś pod koniec 1959 lub na początku 1960, kiedy po raz pierwszy wystąpili na Jacaranda , legendarny bar kawowy w Liverpoolu prowadzony przez Williamsa i jego żonę Beryl.
W pierwszych miesiącach nowej dekady Williams pomógł drżącemu i kształtującemu się zespołowi (wtedy składającemu się z Paula McCartneya, Johna Lennona i George'a Harrisona) stać się bardziej niezawodnym zespołem koncertowym, pozyskując dla nich stałego perkusistę (najpierw Tommy Moore, a następnie Norman Chapman). , przed osiedleniem się na Pete Best). Następnie przekształcił ich w profesjonalistów i dał im bezcenne doświadczenie w występach, rezerwując je regularnie w Liverpoolu i innych miejscach na północy.
Wiele relacji (przede wszystkim wyczerpująco szczegółowa praca Mark Lewisohn ) przedstawiają obraz formacyjnych (1958 – ’60) Beatlesów jako amatorskich, przejściowych i dalekich od charyzmatycznej i zorientowanej na karierę grupy rockowej, która pojawiła się w połowie 1961 roku; prawie bez wątpienia Williams był brakującym elementem, katalizatorem, który oferował koncerty, koncentrację i ramy profesjonalizmu fascynującym, ale rozproszonym marzeniom Johna, Paula, George'a i Stuarta Sutcliffe'a (który dołączył do Beatlesów na początku 1960 roku, nie zbyt długo po tym, jak Williams zatrudnił go do malowania murali w Jacaranda).
(Ostateczny opis najwcześniejszych lat Beatlesów i roli Williamsa w ich ciąży można znaleźć w książce Lewisohna Tune In: The Beatles: All These Years, tom. JA. )
Być może, co najważniejsze, bez Williamsa nie mamy mitu – i rzeczywistości – Hamburga.
Rzeczywistość: każdy uczony Beatlesów, każdy student historii rocka, nawet sami Beatlesi, powie, że 18 miesięcy bardzo ciężkiej pracy w Hamburgu sprawiło, że Beatlesi Beatlesi . A Williams jest w dużej mierze odpowiedzialny za sprowadzenie Beatlesów do Hamburga.
Ale Hamburg, rzeczywistość, którą Williams umożliwił, jest również istotnym mitem rockowym. The Beatles występujący w Circus Krone Bau w Monachium.Keystone/Getty Images
W rockowym leksykonie Hamburg to nie tylko słone i rdzawe miasto portowe w północnych Niemczech, z legendarną dzielnicą czerwonych latarni słynącą ze świateł w kolorze lizaka i okien pełnych pracujących dziewcząt; Hamburg oznacza również każdy miejsce, w którym zespół płacił składki i uczył się rzemiosła, każdy miejsce, gdzie chłopcy lub dziewczęta z gitarami chrząkali i tłukli rock’n’rolla, każdy miejsce, w którym młodzi muzycy stali w cieniu mitu o skórzanych Beatlesach i wydawali ochrypły, pożądliwy, surowy nastoletni dźwięk, który był głośny, piwny, stały, skręcony jak włoskie cygaro i opływowy jak strumień powietrza.
Allan Williams dał nam ten mit.
Praktycznie każdy działający zespół ma swój własny Hamburg i może dokładnie powiedzieć, co oznacza idea Hamburga. Oznacza to, że jesteś po złej stronie torów w piwnicy pełnej hałasu w deszczową noc, wybijając na śmierć akord e-moll przed tuzinem obojętnych pijących i trzema lub czterema osobami, które są naprawdę podekscytowane, że cię usłyszą (którzy , tydzień lub cztery później, zamień się w 12 osób, które są bardzo podekscytowane, że cię usłyszą, a dwa tygodnie później 36 osób i tak dalej).
W młodym życiu każdego zespołu rockowego jest taki czas, w którym są świadomi spuścizny i legendy o Beatlesach w Hamburgu, grając przez osiem godzin w nocy w kryptach i salonach hamburskiego Grosse Freiheit, błyszczącej neonowej blizny w Hamburgu. serce Reeperbahn.
Hamburg, rzeczywistość i mit, jest praktycznie wynalazkiem – a dokładniej odkryciem – Allana Williamsa.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=4JhKYwHyoYU&w=560&h=315]
Możesz przeczytać o tym gdzie indziej, ale Williams i Lord Woodbine (więcej o nim wkrótce) natknął się na nieugięty pomysł sprowadzenia prawdziwych brytyjskich zespołów rock'n'rollowych na żywo do Hamburga, aby grali dla publiczności głodnej anglojęzycznego rock'n'rolla. Być może ktoś inny w końcu natknąłby się na ten sam pomysł; ale to Williams zrobił to pierwszy, a co ważniejsze, ponieważ pochodził z Liverpoolu i zarządzał Beatlesami, sprowadził Beatlesów. Ujmijmy to w ten sposób: gdyby ktoś z Glasgow czy Londynu wpadł na ten sam pomysł, nie sprowadziłby Beatlesów.
A bez Hamburga nie ma Beatlesów. Naprawdę nie. Dzieje się tak nie tylko dlatego, że każdy dobry mit o stworzeniu wymaga na początku skromnego żłóbka; to dlatego, że Hamburg nauczył Beatlesów być zespołem.
Długie noce w Hamburgu stworzyły osobliwą mieszankę harmonii i kapryśności, rytmu i dowcipu Beatlesów. Nauczyli Lennona i Harrisona na nowo zdefiniować grę gitar rytmicznych. Zachęcili Lennona i McCartneya do połączenia słodkich wokali Everly z histerią Vince'a Taylora i Little Richardem huzzah.
Bez Williamsa nie macie Beatlesów w Hamburgu (mówiłem to wielokrotnie w tym utworze, ale warto to powtórzyć, do cholery). A bez Williamsa, Jacarandy, Hamburga i wielu gównianych koncertów w północnej Anglii, które Williams zamawiał dla Beatlesów w 1960 i 61 roku, nie ma się spójności i afektu profesjonalizmu, który sprawił, że niektórzy wredni fani amerykańskiego rocka. n' roll do największego popowego fenomenu wszechczasów.
To prawda, że być może Lennon i McCartney mogli zajmować się wielkimi rzeczami, razem lub indywidualnie; ale musimy podziękować Williamsowi za przekształcenie Johna, Paula i George'a w ambitną i działającą jednostkę muzyki i handlu, w historycznych Beatlesów. 
Fani w Nowym Jorku czekają na przybycie The Beatles w 1966 roku.Funkcje Keystone/Getty Images
Ponadto – i myślę, że zostało to w dużej mierze przeoczone – były elementy postaci Williamsa, które, jak sądzę, pomogły określić, kim będą Beatlesi przez resztę lat 60. i później. Williams, kaukaski Brytyjczyk, który poślubił Azjatę i którego przyjaciel i częsty współspiskowiec, Harold Adolophus Phillips (Lord Woodbine) był Jamajczykiem, zapewnił model tolerancji i różnorodności, którego bardzo brakowało w Anglii pod koniec lat pięćdziesiątych i bardzo wcześnie. lata 60.; Nie wątpię, że wpłynęło to na światopogląd Beatlesów.
Słuchaj, miałem – i nadal będę mieć – wielkie problemy z deifikacja Beatlesów . Ich masowa, bezprecedensowa widoczność sprawiła, że realistyczny dialog na temat ich katalogu i ich roli w naszej kulturze jest praktycznie niemożliwy. Ale w przeciwieństwie do innych opowieści o bogach, ta jest dość dokładnie udokumentowana; dlatego wiemy, jak istotną rolę odegrał Williams w tworzeniu tego magicznego, niezwykle konsekwentnego kulturowego lewiatana.
Nie zawsze stoimy na barkach gigantów. Czasami olbrzymy stoją na naszych barkach. The Beatles, ta gigantyczna siła w naszym życiu i życiu każdego, kto mówi językiem popu i stylu, stanęli na ramionach Allana Williamsa.
