Offred i OfglenWeź pięć/Hulu Opowieść podręcznej on Hulu zaczyna się sceną, o której tylko wspomniano w powieści, na której oparty jest program telewizyjny: próba ucieczki Offred z mężem i dzieckiem.
To przyspieszająca bicie serca sekwencja rodem z horroru – najpierw skręcający, pędzący samochód z goniącymi syrenami, a potem biegnący, gorączkowo zerkający za siebie, łamiący gałązki, ukrywający się i wstrzymujący oddech – i doskonale nadaje ton temu, co się stanie. jeden z najbardziej komentowanych programów telewizyjnych roku. To saga „słysz swoje bicie serca w uszach”, jeszcze bardziej przerażająca i emocjonalna dzięki fizycznym detalom, które widzimy na temat prześladowców: krótkofalówki, maski narciarskie, karabiny maszynowe na plecach. Nie ma futurystycznych masek na twarz lub Głodowe Igrzyska garnitury w stylu srebrnym. Te szczegóły nas zakotwiczają: to jest nasz świat, a ta kobieta widziała, jak jej mąż został zastrzelony, a jej dziecko oderwane od niej, gdy błagała. Nie będzie ucieczki ani dla niej, ani dla widza.
Blask Opowieść podręcznej po części wyłania się z jakości, którą dzieli z książką: nigdy nie wyjaśnia za dużo ani nie wygłasza kazań. Voiceover, tak często podpora stosowana przez zadowolonych scenarzystów w terminie, jest tylko narzędziem do przedstawienia gorzkiego komentarza Offred (Elizabeth Moss). Zamiast tego dowiadujemy się wszystkiego, co potrzebujemy wiedzieć o tym świecie z długich ujęć Offred jako cienia bez twarzy przed białymi zasłonami, kobiet z klapkami na głowie, ściągniętego uśmiechu Sereny Joy Waterford, zwięzłego spojrzenia na ciała zwisające ze ściany muchy wirujące wokół ich stóp. Symbole wybite w workach nad ich głowami mówią nam o tożsamości tych ciał: ksiądz, lekarz aborcyjny, wesoły. Jest to społeczeństwo, w którym bardzo ważna jest łatwo komunikowana symbolika – czy są to bony żywnościowe ze zdjęciami, które mogą wydać służebnice (nie wolno im czytać, ani wydawać pieniędzy. Czy wiemy, czy pieniądze w ogóle istnieją na tym świecie?) sposób, w jaki żona Komendanta utrzymuje kontakt wzrokowy z mężem, gdy ten uprawia seks z Offred podczas ceremonii, gdy Offred leży płasko między rozstawionymi nogami żony. Służące noszą to, Marta nosi to; totalitaryzm żyje na zbyt uproszczonym, zarozumiałym rytuale.
Celem Offred jako służebnicy jest rozmnażanie się, działanie jako naczynie dla Komendanta i jego żony oraz noszenie dla nich dziecka w świecie, w którym katastrofy ekologiczne spowodowały epidemię niepłodności wśród ludności. Jej imię, Offred, wcale nie jest imieniem, ale tylko tytułem, Fred, imieniem Komendanta (Joseph Fiennes), który traktuje Offred ze złowrogą szczerością.
Offred jest dosłownie definiowana przez jej związek z mężczyzną z domu, ale tak samo jest z panią Waterford – uszczypniętą, tak pomieszaną jak kobieta Trump, zagrożona przez Offred i broniąca, że w jej domu potrzebna jest nawet służąca. Kiedy Offred po raz pierwszy zostaje przedstawiony komandorowi Waterfordowi, oferuje jej dziwną, uprzejmą „miło cię poznać”.
Ty też, mówi ośmielony Offred. Te dwa słowa wiszą w powietrzu. Gdy tylko komandor odchodzi, pani Waterford każe Offredowi wstać. Malutki przywilej zasiadania został cofnięty.
W gospodarstwie Waterford jest także Marta, służąca, która gotuje i sprząta, robi chleb od podstaw, ponieważ to też jest symbolem, powrót do tradycyjnych wartości, oraz Nick, zalotny kierowca Komendanta, tak niskiej rangi, że podobno nie otrzymał nawet kobiety. Ale nawet jego flirt jest zagrożeniem: każdy może być okiem lub szpiegiem dla prawicowego totalitarnego rządu, co oznacza, że Offred nie może ufać Nickowi ani Ofglen (Alexis Bledel), służącej, która towarzyszy Offred na rynku co dzień, jej przydzielony partner. Obie kobiety działają nawzajem jako szpiedzy, nie mając pewności, czy druga jest prawdziwie wierząca, więc obie są zmuszone do działania doskonale pobożnego.
Praca kamery jest w równym stopniu wspaniała i niepokojąca: rozbłyski słoneczne i ujęcia z lotu ptaka dłoni trzymających pomarańcze w oświetlonym jarzeniowym sklepie spożywczym tworzą wrażenie pasterskiej fantazji Żona ze Stepford; w czepkach i czerwonych pelerynach pokojówki wyglądają jak postacie na dziwnym obrazie Van Eycka, zwłaszcza gdy Offred stoi w swoim chłodnym pokoju, a naturalne światło sączy się przez jedyne okno. To jest świat wytworzonej zdrowotności.
Retrospekcje pozwalają nam śledzić oryginalne wejście Offred do tego dziwnego społeczeństwa: pranie mózgu w obskurnej piwnicy, kobiety, które zostaną służkami, wszystkie siedzące z przodu i oglądające prezentację slajdów, która wyjaśnia racjonalność ich ruchu: plaga niepłodności spowodowana zanieczyszczeniem, a następnie pogarsza arogancja antykoncepcji stosowanej przez brudne kobiety.
Wśród koleżanek z klasy Offred są jej stara koleżanka z college'u, Moira (Samira Wiley), z którą wymienia przerażone spojrzenia i nocne rozmowy między łóżeczkami, oraz szczerą dziewczynę, która służy jako przestroga w Centrum Rachel i Leah: pierdol się daje porażenie prądem w szyję, a potem średniowieczną karę, gdybyśmy nie byli jeszcze pewni, jak brutalny jest ten system: Jeśli moje prawe oko cię urazi, wyłup je.
Ta kobieta później staje się centrum dwóch najbardziej przerażających momentów w całym odcinku. Najpierw w centrum edukacyjnym: opisuje, jak została zgwałcona zbiorowo, a ciotka prowadząca zajęcia pyta ją, czyja to wina. Mruczy, że nie wie. Ciotka kontynuuje, zgodnie z logiką tylko dzisiejszych najstraszniejszych trolli na Twitterze: prowadziłeś ich, to była twoja wina. Reszta dziewcząt w kręgu wskazuje i powtarza złowrogim śpiewem: Jej wina. Jej wina. Jej wina. Wyraz twarzy Moiry komunikuje wszystko, co musimy wiedzieć o współudziale: po prostu graj, albo sam pogorszysz sytuację.
Druga chwila z jednooką kobietą powraca w dniu dzisiejszym podczas ceremonii plenerowej, podczas której wszystkie służki są zebrane w militarnym porządku. Jednooka kobieta, będąc w ciąży i głaszcząca się, rzuca się na okazję, by szepnąć do Offred, że Moira była martwy, wysłany do kolonii. A potem zaczyna się apel: kobiety słuchają, jak ciotka wprowadza na scenę mężczyznę i mówi, że został skazany za gwałt. A co gorsza – był to gwałt na ciężarnej kobiecie i dziecko zmarło. Poniżej znajduje się scena z Loterii, ale kobietom oszczędzono nawet godności rzucania kamieniami. Mężczyzna zostaje wprowadzony w środek kręgu służek, które delikatnie zdjęły przepaski, a potem jak zwierzęta rozrywają go na strzępy. Nie mamy już Moiry, która rzuciłaby nam okiem, aby poinformować nas, czy jest to przypadek jedzenia lub bycia zjedzonym, czy też kobiety naprawdę rozkoszują się szansą oderwania męskiej kończyny od kończyny, być może jedyną szansą, jaką mają, aby uzewnętrznić swoją wściekłość na każdego człowieka, który zamienił je w nic innego jak przedmioty do hodowli.
Ale widzimy jednooką kobietę, jedyną służebnicę wstrzymującą się, prawdopodobnie z powodu jej delikatnej pozycji. Jest rozradowana, twarzą do słońca, raduje się z dłonią na brzuchu. Została pobita, porażona prądem, zmierzono jej oko z głowy, ale teraz odniosła sukces w systemie. Spokojna radość na jej twarzy to wyraz każdej kobiety z uwewnętrznioną mizoginią, kobiety, która zagłodziła się, miała strzykawki na twarzy i chwiała się na wysokich obcasach, zapominając o upokorzeniach bycia kobietą, ponieważ jest ładna i odnosi sukcesy pod każdym względem świat powiedział jej, że ma rację, aby mogła czuć się lepsza od otaczających ją kobiet.
Druga ceremonia, którą widzimy w tym odcinku, jest tylko nieco mniej brutalna. Dowódca puka i wchodzi do pokoju. Offred i pani Waterford już tam są, milczą i czekają. Rozbrzmiewa drobna muzyka, a on czyta Biblię, maluje sielankową scenę w kadrze za jego głową. Porządek i domowość tego wszystkiego ma zamaskować brutalność, perfumowanie nad rozkładem. Kamera pozostaje na twarzy Offred podczas głównego wydarzenia ceremonii, mrugając zimnymi oczami i beznamiętnie, wpatrując się w sufit, podczas gdy ona szarpie się w okropnym rytmie Komandor – prawie całkowicie ubranej – między nogami. Głowa Offreda leży na kolanach pani Waterford. Jej nogi są rozłożone i nawiązuje kontakt wzrokowy z mężem, wyglądając na nieszczęśliwego. Wszyscy trzej są zdesperowani, aby to skończyć.
Epizod kończy się, oferując nam dwie malutkie chwile nadziei: objawienie, że Ofglen nie jest, jak wcześniej sądzono, pobożnym gówniarzem, ale byłą lesbijką, która jest profesorem radykalnym, zmuszonym, jak Offred, do udawania pobożności, ponieważ nigdy nie wiadomo, kto może być szpieg. Oboje mogą szeptem dzielić się swoimi historiami, gdy idą wzdłuż rzeki, wyglądając zza zasłonek i przez chwilę czują się mniej samotni. Ale te kobiety są same; system zbudował się wokół nich w sposób nieprzenikniony i odebrał im ciała, wolność i tożsamość. Dlatego zakończenie odcinka ma taką moc: nawet gdy stała się pionkiem totalitarnego systemu w czerwonej płaszczyku, zmuszona do mordowania mężczyzn lub pozwalania im na zapłodnienie jej według uznania państwa, nadal jest osobą. Nazywa się czerwiec.
