Michelle Dockery i Matthew McConaughey w Panowie .Miramax piękna i bestia autor tekstów
Nawet na jałowych pustkowiach stycznia oglądanie filmu tak podłego, błędnego i tandetnego jak Panowie, ale nie dziwi mnie to z jednego oczywistego powodu: został napisany z pustą desperacją i wyreżyserowany z minimalną wyobraźnią przez Guya Ritchiego, jednego z najbardziej niekompetentnych filmowców stulecia. Nawet jeśli miało to odrobinę sensu, wiesz, że masz kłopoty, gdy oglądasz film nakręcony w Anglii i pełen nieznanych akcentów, w którym amerykańska gwiazda jest najbardziej niezrozumiałą osobą na ekranie. Ale to jest Matthew McConaughey. Czego chcesz za pięciocentówkę?
Od sceny początkowej, kiedy mężczyzna zamawiający piwo w pubie zostaje zabity, a jego szklanka piwa wypełnia się krwią, trudna wątki skręcają się jak precle, podczas gdy bezwzględny reporter brukowca (Hugh Grant) rzuca film o amerykańskim ekspacie o imieniu Mickey. Pearson (McConaughey), najbogatszy i najpotężniejszy baron narkotykowy w Wielkiej Brytanii Jego królestwo obejmuje kilkanaście strategicznie ukrytych posiadłości wiejskich, w których jego gang wykorzystuje najnowszą technologię do uprawy i sprzedaży śmiertelnego narkotyku zwanego superserem białej wdowy. Królową tego kryminalnego imperium o wartości 400 milionów funtów jest żona Mickeya – Cockney Kleopatra o imieniu Roz (Michelle Dockery, w spirali spadkowej od roli Lady Mary na Opactwo Downton). Przejdź przez Roz i możesz ustanowić prawa skłoterskie na dnie Tamizy.
| PANI |
Panowie nie ma w nim dżentelmenów, ale kiedy Mickey postanawia wycofać się z przestępczości, udać się tam, gdzie rosną zielone rośliny i znaleźć trochę spokoju przed końcem, armia zdeprawowanych bandytów i morderców, którzy pojawiają się, by licytować jego imperium, pozwala Guyowi Ritchiemu zrobić wszystko, co w jego mocy. wypełnij ekran jego typowym korkiem ulicznych frazesów: plugawe dialogi, których nie można powtórzyć w żadnej publikacji, która wciąż uważa się za szanowaną, niewypowiedzianą przemoc, nikczemne postacie, śmierć od broni, truciznę, podpalenia, porwania, przedawkowanie heroiny i liberalne dawki antysemityzm, homofobia, rasizm i wykorzystywanie seksualne. Każda próba wykazania wyraźnego braku płynnego liryzmu jest honorowana w wielu snafu, oderwanych scenach i zwrotach akcji, które przynoszą odwrotny skutek. Film ma tak mało sensu, że każda konfiguracja prowadzi do chichotu lub śmiechu – nie dlatego, że jest sprytna i zabawna, ale dlatego, że jest tak bezcelowa i głupia. Dodaj narkomanów rockowych, rosyjskich oligarchów, ofiary zamrożone w chłodniach mięsnych, walczące chińskie gangi narkotykowe, wymiotujące pociski i mięsożerne świnie, a zanim ta paraliżująca próba wciągnie się w mile widziany finał, jej twórcze bankructwo dotarło do punktu, w którym markizy a płoty reklamują stare filmy Guya Ritchiego.
Jak wszystko inne w twórczości Guya Ritchiego, Panowie emanuje urokiem tatara wieprzowego.
