Horn i Nowy Jork. Niezwykle głośno i niesamowicie blisko to odważny i honorowy film, pięknie wykonany i wrażliwie zagrany (zwłaszcza przez dzieciaka o imieniu Thomas Horn, w swojej pierwszej roli aktorskiej, który dosłownie kradnie film spod wszystkich innych). Jest skrupulatnie wyreżyserowany. Jest bogato sfotografowany, z taką wymarzonym krajobrazem, że Nowy Jork wygląda jak mural w muzeum. To także niedorzeczne.
Każdy talent zaangażowany w to przedsięwzięcie jest pierwszorzędny. Oparty na bestsellerze z 2005 roku autorstwa Jonathana Safrana Foera, szczyci się scenariuszem autorstwa Erica Rotha ( Forrest Gump). Obsada jest wzorowa. Kierunek jest autorstwa Stephena Daldry ( Billy Elliot ). Chris Menges ( Pola Śmierci ) jest za kamerą, a muzyka jest autorstwa Alexandre Desplat ( Przemowa króla ). Jakość słowa jest wybita na każdej klatce, a wraz z filmami rzeczywiście góruje ponad normą. Ponadto historia jest mieszanką nadziei i rozpaczy w związku z zakłóconym życiem w następstwie wydarzeń z 11 września. Więc co jest nie tak z tym zdjęciem? Albo co jest ze mną nie tak? Powiedziano mi, że wchodzę po pudełko chusteczek higienicznych. Ale nikt wokół mnie nie szlochał. Trwało to dwie godziny i 10 minut. Ciągle zerkałem na zegarek. Podziwiałem całą dobrą pracę tak wielu dobrych ludzi, ale najwyraźniej coś znalazłem Niezwykle głośno i niesamowicie blisko pracowity i pogmatwany, i to nie był tylko tytuł.
Oto fabuła w łupinie orzeszków ziemnych. Genialny 11-letni chłopiec o imieniu Oskar Schell (niezwykły młody Mr. Horn, którego odkryto, że zagłusza świat w uzależniającym programie telewizyjnym Niebezpieczeństwo) słyszy głos swojego ukochanego taty (Tom Hanks) po raz ostatni w telefonie z World Trade Center rankiem 11 września. Od tego dnia świat Oskara wywraca się do góry nogami. Jego matka, Linda (Sandra Bullock), większość czasu spędza w łóżku, nie mogąc zapewnić synowi uzdrowienia, którego potrzebuje. Rok po tym zmieniającym życie horrorze wazon spada z szafy ojca i rozbija się, odsłaniając tajemniczy klucz w małej kopercie z napisem Black. To musi być znak. Reszta filmu opowiada o jego poszukiwaniach w całym Nowym Jorku, aby znaleźć zamek pasujący do klucza i być może sekret otwierający przyszłość. Tak więc z pomocą łamliwych książek telefonicznych dla pięciu dzielnic miasta, Oskar postanawia zadzwonić do 472 osób o imieniu Black, uzbrojonych w lornetkę, izraelską maskę przeciwgazową, starożytny aparat fotograficzny, telefon komórkowy i tamburyn. bije na ukojenie nerwów. Ponieważ transport publiczny denerwuje go i boi się mostów, wyrusza aż na Brooklyn, aby rozpocząć swoją wyprawę. Oto niezwykle gadatliwe, kłótliwe i przedwcześnie rozwinięte dziecko, psychicznie uszkodzone i łatwo podatne na panikę, z misją zlokalizowania i przesłuchania 472 osób w nowojorskim labiryncie, co w rzeczywistości zajęłoby około 472 lata. Fakt, że poszukiwania kończą się za nieco ponad dwie godziny czasu na ekranie, to kolejna zagadka, a przygoda jest w większości równie fascynująca, co zniechęcająca.
Następnie, przy bliższej analizie, pytania zaczynają dręczyć. Osobliwy stary niemowa (Max von Sydow) ze słowami tak i nie napisanymi, wytatuowanymi lub wypalonymi na dłoniach, staje się towarzyszem podróży Oskara przez setki mil ulic wijących się od Manhattanu do Bronksu. Podróż (i film) skraca, jadąc metrem. Akcja przeplata się ze wspomnieniami wyjątkowych chwil spędzonych przez Oskara z tatą (zapewniając panu Hanksowi coś więcej niż tylko chodzić) oraz cierpliwością i wiedzą, jakiej nauczył się z ich niezwykłego związku. Sprytna, wymyślna strategia, którą dziecko opracowuje, aby wyśledzić każdego czarnego w obszarze metropolitalnym, z każdą minutą staje się coraz bardziej nieprawdopodobna. Nigdy nie chodzi do szkoły. Jego matka nigdy nie chodzi do pracy. Jego babcia (Zoe Caldwell, w epizodzie składającym się z nie więcej niż tuzina linii dialogowych z fałszywym niemieckim akcentem) znika całkowicie z ich życia. Może ładne, małe ćwiczenie literackie na papierze, ale obawiam się, że nie dało mi to nic przekonującego na ekranie.
Wydaje się, że stratą czasu byłoby wymienianie wszystkich sposobów, w jakie ta historia nie działa lub jak codzienne działania (zwłaszcza wyzwania geograficzne) chłopca (i, jak się okazuje, jego matki!) okazują się wręcz niemożliwe – ponieważ w film, który destyluje różnorodne i dziesiątkujące emocjonalne traumy z 11 września, łatwo przeoczyć wady. Dzieciak nosi film i jest w każdej scenie. To monumentalne zadanie, które wykonuje bohatersko w wymagającej roli, która wymaga bystrego młodzieńca, intensywnie zaangażowanego w daną chwilę. Czytając notatki prasowe, warto zauważyć, że pan Horn wydaje się być urodzonym, by grać Oskara; jest cudownym dzieckiem, które wyróżnia się w karate, tenisie i pianinie oraz mówi płynnie po chorwacku i mandaryńsku. Nigdy wcześniej nie grał w filmie, ale wątpię, czy te zdolności będą kiedykolwiek potrzebne, wykorzystane, a nawet zrozumiane w Hollywood. Mimo to sprawia, że ten film jest wart wysiłku. Może dziury w fabule, które wymagają wyjaśnienia, to wina książki, której nigdy nie przeczytałem, ale Niezwykle głośno i niesamowicie blisko nie wpłynęło na mnie tak, jak wydaje się dotykać innych. Z pewnością nie jest to zły film, ale rozczarowujący. Uderza się, próbując złamać ci serce, ale jest zbyt wykrochmalony i wysuszony dla własnego dobra. Może gdyby mniej mną manipulował, poruszyłby mnie bardziej.
reed@obserwator.com
NIEZWYKLE GŁOŚNO I NIESAMOWITE BLISKO
Czas trwania 130 minut
Napisane przez Erica Rotha i Jonathana Safrana Foer
Wyreżyserowane przez Stephena Daldry
W rolach głównych Thomas Horn, Tom Hanks i Sandra Bullock
2,5 / 4
Normalny 0 fałsz fałsz fałsz MicrosoftInternetExplorer4
NIEZWYKLE GŁOŚNO I NIESAMOWITE BLISKO
Czas trwania130 minut
ScenariuszEric Roth i Jonathan Safran Foer
W reżyseriiStephen Daldry
W roli głównejThomas Horn, Tom Hanks i Sandra Bullock
Niezwykle głośno i niesamowicie blisko jest odważnymi honorowy film,pięknie wykonany i wrażliwie zagrany (zwłaszcza przez dzieciaka o imieniu Thomas Horn, w swojej pierwszej roli aktorskiej, który dosłownie kradnie film spod wszystkich innych). Jest skrupulatnie wyreżyserowany. Jest bogato sfotografowany, z taką wymarzonym krajobrazem, że Nowy Jork wygląda jak mural w muzeum. To także niedorzeczne.
Każdy talent zaangażowany w to przedsięwzięcie jest pierwszorzędny. Oparty na bestsellerze z 2005 roku autorstwa Jonathana Safrana Foera, szczyci się scenariuszem autorstwa Erica Rotha ( Forrest Gump). Obsada jest wzorowa. Kierunek jest autorstwa Stephena Daldry ( Billy Elliot ). Chris Menges ( Pola Śmierci ) jest za kamerą, a muzyka jest autorstwa Alexandre Desplat ( Przemowa króla ). Jakość słowa jest wybita na każdej klatce, a wraz z filmami rzeczywiście góruje ponad normą. Ponadto historia jest mieszanką nadziei i rozpaczy w związku z zakłóconym życiem w następstwie wydarzeń z 11 września. Więc co jest nie tak z tym zdjęciem? Albo co jest ze mną nie tak? Powiedziano mi, że wchodzę po pudełko chusteczek higienicznych. Ale nikt wokół mnie nie szlochał. Trwało to dwie godziny i 10 minut. Ciągle zerkałem na zegarek. Podziwiałem całą dobrą pracę tak wielu dobrych ludzi, ale najwyraźniej coś znalazłem Niezwykle głośno i niesamowicie blisko pracowity i pogmatwany, i to nie był tylko tytuł.
Oto fabuła w łupinie orzeszków ziemnych. Genialny 11-letni chłopiec o imieniu Oskar Schell (niezwykły młody Mr. Horn, którego odkryto, że zagłusza świat w uzależniającym programie telewizyjnym Niebezpieczeństwo) słyszy głos swojego ukochanego taty (Tom Hanks) po raz ostatni w telefonie z World Trade Center rankiem 11 września. Od tego dnia świat Oskara wywraca się do góry nogami. Jego matka, Linda (Sandra Bullock), większość czasu spędza w łóżku, nie mogąc zapewnić synowi uzdrowienia, którego potrzebuje. Rok po tym zmieniającym życie horrorze wazon spada z szafy ojca i rozbija się, odsłaniając tajemniczy klucz w małej kopercie z napisem Black. To musi być znak. Reszta filmu opowiada o jego poszukiwaniach w całym Nowym Jorku, aby znaleźć zamek pasujący do klucza i być może sekret otwierający przyszłość. Tak więc z pomocą łamliwych książek telefonicznych dla pięciu dzielnic miasta, Oskar postanawia zadzwonić do 472 osób o imieniu Black, uzbrojonych w lornetkę, izraelską maskę przeciwgazową, starożytny aparat fotograficzny, telefon komórkowy i tamburyn. bije na ukojenie nerwów. Ponieważ transport publiczny denerwuje go i boi się mostów, wyrusza aż na Brooklyn, aby rozpocząć swoją wyprawę. Oto niezwykle gadatliwe, kłótliwe i przedwcześnie rozwinięte dziecko, psychicznie uszkodzone i łatwo podatne na panikę, z misją zlokalizowania i przesłuchania 472 osób w nowojorskim labiryncie, co w rzeczywistości zajęłoby około 472 lata. Fakt, że poszukiwania kończą się za nieco ponad dwie godziny czasu na ekranie, to kolejna zagadka, a przygoda jest w większości równie fascynująca, co zniechęcająca.
Następnie, przy bliższej analizie, pytania zaczynają dręczyć. Osobliwy stary niemowa (Max von Sydow) ze słowami tak i nie napisanymi, wytatuowanymi lub wypalonymi na dłoniach, staje się towarzyszem podróży Oskara przez setki mil ulic wijących się od Manhattanu do Bronksu. Podróż (i film) skraca, jadąc metrem. Akcja przeplata się ze wspomnieniami wyjątkowych chwil spędzonych przez Oskara z tatą (zapewniając panu Hanksowi coś więcej niż tylko chodzenie) oraz cierpliwością i wiedzą, których nauczył się od ich nadzwyczajnychny związek. Sprytna, wymyślna strategia, którą dziecko opracowuje, aby wyśledzić każdego czarnego w obszarze metropolitalnym, z każdą minutą staje się coraz bardziej nieprawdopodobna. Nigdy nie chodzi do szkoły. Jego matka nigdy nie chodzi do pracy. Jego babcia (Zoe Caldwell, w epizodzie składającym się z nie więcej niż tuzina linii dialogowych z fałszywym niemieckim akcentem) znika całkowicie z ich życia. Może ładne, małe ćwiczenie literackie na papierze, ale obawiam się, że nie dało mi to nic przekonującego na ekranie.
Wydaje się, że stratą czasu byłoby wymienianie wszystkich sposobów, w jakie ta historia nie działa lub jak codzienne działania (zwłaszcza wyzwania geograficzne) chłopca (i, jak się okazuje, jego matki!) okazują się wręcz niemożliwe – ponieważ w film, który destyluje różnorodne i dziesiątkujące emocjonalne traumy z 11 września, łatwo przeoczyć wady. Dzieciak nosi film i jest w każdej scenie. To monumentalne zadanie, które wykonuje bohatersko w wymagającej roli, która wymaga bystrego młodzieńca, intensywnie zaangażowanego w daną chwilę. Czytając notatki prasowe, warto zauważyć, że pan Horn wydaje się być urodzonym, by grać Oskara; jest cudownym dzieckiem, które wyróżnia się w karate, tenisie i pianinie oraz mówi płynnie po chorwacku i mandaryńsku. Nigdy wcześniej nie grał w filmie, ale wątpię, czy te zdolności będą kiedykolwiek potrzebne, wykorzystane, a nawet zrozumiane w Hollywood. Mimo to sprawia, że ten film jest wart wysiłku. Może dziury w fabule, które wymagają wyjaśnienia, to wina książki, której nigdy nie przeczytałem, ale Niezwykle głośno i niesamowicie blisko nie wpłynęło na mnie tak, jak wydaje się dotykać innych. Z pewnością nie jest to zły film, ale rozczarowujący. Uderza się, próbując złamać ci serce, ale jest zbyt wykrochmalony i wysuszony dla własnego dobra. Może gdyby mniej mną manipulował, poruszyłby mnie bardziej.
reed@obserwator.com
