Chastain w Zero Ciemnej Trzydziestki. czerwona wschodząca data premiery filmu
Krytycy wypowiedzieli się (no cóż, niektórzy z nich), deklarując przereklamowanie Zero Ciemnej Trzydziestki najważniejszy film roku. Chciałbym się zgodzić, ale nie zgadzam się. Chodzi o 10-letnie polowanie na Osamę bin Ladena, co czyni je ważnym. Ale na uwagę i uwagę zasługuje motyw, a nie film. Filmy muszą się ruszać, a ten leży tam jak stos papieru z tajnej rządowej szafki na akta. Lubić Zraniona szafka, poprzedni film przereklamowanego zespołu pisarza Marka Boala i reżyserki Kathryn Bigelow, to tak naprawdę nie jest film. Nie jest to też tak naprawdę dokument, ponieważ przypisuje imiona postaciom, które mogą, ale nie muszą, być prawdziwe i udaje, że mają łuk narracyjny. Z braku lepszego tagu myślę, że to dziennikarstwo, a to zupełnie inna sprawa. Dziennikarstwo to uporządkowane zbieranie i rozdzielanie faktów, a nie kręcenie filmów. Zero Ciemnej Trzydziestki mają fakty (lub przynajmniej ich interpretację pani Bigelow), ale nie ma nic progresywnego ani oryginalnego w sposobie, w jaki są udramatyzowani. I już wiemy, jak to się kończy. Zabili go.
Podobno w oparciu o relacje z pierwszej ręki z rzeczywistych wydarzeń (chociaż kto jest skłonny wystąpić naprzód i zaprzeczyć im pod przysięgą?), co najmniej dwie trzecie filmu, który na początku jest wyczerpujący, to gęste dossier dotyczące działalności CIA. To sięga tak daleko wstecz, że słyszysz pełne udręki głosy ofiar ataków z 11 września na upadające World Trade Center, a potem nagle urywają się do dwóch lat później, kiedy nowicjusz o imieniu Maya (Jessica Chastain) przybywa na Bliski Wschód, by obserwuj, jak jej koledzy wyciągają informacje od swoich więźniów w sposób sprzeczny z każdym traktatem pokojowym znanym człowiekowi. Nie szczędząc szczegółów zbyt ciemnych lub haniebnych, by chronić osoby o słabym sercu, pani Bigelow przybliża zawiłości podtapiania, pozbawianie snu przez 96 godzin, przymusowego noszenia obroży dla psów i innych ciężkich tortur, powodujących agonię i upokorzenie więźniów Al-Kaidy, a następnie Film ugrzęzł w wielu techno-żargonach i ujęciach lotniczych plemiennych terytoriów Afganistanu, kręconych w miejscach tak odległych, jak Jordania w Indiach i Langley w stanie Wirginia. Po długich, rozciągniętych scenach przedstawiających schwytanie Abu Faraja al. - Libbi i bombardowanie toru, które zniszczyło hotel Marriott w Islamabadzie, film opisuje ofiary śmiertelne zarówno Al-Kaidy, jak i Amerykanów, w tym matkę trójki dzieci graną przez cudowną Jennifer Ehle. Mija dużo czasu, zanim emocjonujące ostatnie sceny fatalnego starcia w kryjówce bin Ladena w Pakistanie 2 maja 2011 r., kiedy to włamuje się drużyna Navy SEAL, zwana kanarkami, strzela do kobiet i dzieci, znajduje i likwiduje ich cel. Problem z przeciążeniem badań, zarówno udokumentowanych, jak i zakładanych dla dramatycznej licencji, polega na tym, jak połączyć fakty historyczne w sposób, który jest ciekawszy i bardziej filmowy niż ludzie siedzący przy stołach konferencyjnych i rozmawiający. To problem, który również nęka Lincolna, i ani Steven Spielberg, ani pani Bigelow nie znaleźli sposobu na wyjście poza te stare, statyczne ograniczenia. Codzienne czynności agentów CIA podążających za każdym tropem przeplatają się z transmisjami telewizyjnymi, transmisjami z telefonów komórkowych i niekończącymi się twarzami przekazującymi informacje. Nienawidzę tego przyznać, ale nie mogłem się oprzeć drzemce.
Jednak otępienie było mniejszym problemem niż fałszywe założenie, że poszukiwanie, lokalizacja, inwazja i morderstwo najbardziej pogardzanego złoczyńcy od czasów Adolfa Hitlera było spowodowane niemal wyłącznie obsesyjną wytrwałością dziewczyny o imieniu Maya. To jej praca detektywistyczna sprawia, że jej przełożona zostaje zwolniona ze służby w terenie i odesłana do domu z Bliskiego Wschodu, przekonuje rząd do wrzucenia niewiarygodnych sum pieniędzy na utrzymanie śledztwa i prowadzi do kryjówki w Abbottabad, gdzie znajduje się bin Laden i zabity. Nie mam wątpliwości, że CIA przydzieliło zarówno kobiety, jak i mężczyzn do tej napiętej 10-letniej próby, ale nie ma dowodów na to, że była to wyłącznie praca jednej kobiety. Gdyby taka osoba istniała, byłaby najbardziej znaną osobą na świecie, bestsellerową autorką i sensacją talk-show, i wylądowałaby na okładce Czas. Jednak zachęta pani Bigelow do przekształcenia wysiłków grupowych w triumf feminizmu jest fikcyjnym przeskokiem wiary Zero Ciemnej Trzydziestki zawiasy. Zarozumiałość filmu polega na tym, że to jedna kobieta z pasją do jazdy – i młoda, niedoświadczona agentka terenowa – praktycznie w pojedynkę odkryła dowody i opracowała plan, który doprowadził do zabójstwa bin Ladena. Nic nie wiemy o Mayi, a stoickie, podręcznikowe podejście pani Chastain do tej roli w żaden sposób nie wyjaśnia ani nie oświeca. Podziwiam surowe noktowizory w filmie i precyzyjne wyczucie czasu nalotu na osiedle bin Ladena, a także opór zespołu Boal-Bigelow, by upiększyć narrację hollywoodzką historią miłosną lub historią wszystkich, którzy pracowali nad najbardziej na świecie. zniechęcająca obława. Ale jako realistyczny polityczny thriller o Amerykanach w niebezpieczeństwie nie jest w połowie tak trzymający w napięciu ani zabawny jak Argo. Być może nigdy nie poznamy prawdy o tym, jak znaleźliśmy bin Ladena, ale nadal wierzę, że to, co wiemy, samo w sobie stanowi wystarczająco mocną historię bez Wonder Woman.
reed@obserwator.com
ZERO CIEMNY TRZYDZIEŚCI
Czas działania 157 minut
Ze scenariuszem Marka Boala
W reżyserii
Kathryn Bigelow
W roli głównej Chris Pratt,
Jessica Chastain
i Joel Edgerton
