Pani Swinton i pan Reilly. gdzie mogę kupić papierosa?
Musimy porozmawiać o Kevinie . Dlaczego? Wolałbym po prostu zignorować go – i ten podły, pretensjonalny film – całkowicie. Z niezrozumiałym scenariuszem i reżyserią układanki-puzzli, oba autorstwa szkockiej pozy, Lynne Ramsay ( Szczurołap ) i zakręcony występ dziwaka Tildy Swinton jako na wpół szalonej matki seryjnego mordercy, to najbardziej niemożliwy do obejrzenia horror podszywający się pod komentarz społeczny, jaki widziałem w tym roku.
Zaczyna się śmieszną parodią Dantego Piekło z tłumem skąpo odzianych ludzi przy hiszpańskiej bachantce wijącej się w czymś, co wygląda jak sos truskawkowy. Myślę, że symbolizują ofiary Kevina – martwe ciała toczące się we krwi po tym, jak postrzelił swoją szkołę, zostawiając je w kadzi z czerwoną farbą. Kevin jest maniakiem, który urodził się zły. Jako dziecko krzyczał niekontrolowanie. Jako dziecko był bezsensownie pociągany do okaleczania i krzywdzenia innych dzieci bez prowokacji. Niekomunikatywny aż do autyzmu, głównie po prostu gapił się maniakalnie, nic nie mówiąc. Składający się z krótkich obrazów, jak odłamki rozbitych butelek po mleku, film trwa całe wieki, by uformować jakiś obraz tego, co się dzieje, a nawet wtedy niektóre z kawałków nigdy nie pasują. Podczas gdy ojciec Kevina, Franklin (John C. Reilly) tylko wzrusza ramionami i modli się o wiek dojrzewania, jego matka Eva (pani Swinton, wyglądająca bardziej anemicznie i androgynicznie niż zwykle, co oznacza kęs) sama nie jest taka skupiona. Kiedy odmawia udziału w treningu toaletowym, rzuca syna o ścianę i łamie mu rękę. Następnie, po tym jak Kevin spryskuje cały pokój graffiti, mama kupuje tuzin stłuczonych jajek, gotuje je w misce i zbiera porozrzucane muszle, zanim wytapetuje kolejny pokój mapami drogowymi. Nie wejdziemy w tę część, w której Kevin wpycha swoje zwierzaki do kosza na śmieci i naciska przełącznik.
Daleki od wnikliwego studium psychologicznego, film porusza się w tę i z powrotem w 20-letnich ramach czasowych, podążając za zszokowanymi ekspresjami straumatyzowanej matki psychopaty. Pan Reilly jest niczym więcej niż domowym szyfrem jako nieogarnięty ojciec. Pani Swinton zachowuje się, jakby była na przesłuchaniu do Medea , ale każda aluzja do greckiej tragedii jest podniesiona do poziomu duh przez warczący, absurdalnie przedwczesny i głęboko odrażający portret Kevina jako skrzyżowanie dziecka Stepford i lalki Chucky. Większość nadętego czasu pracy trwającego prawie dwie godziny jest zużyta, zanim nawet dowiemy się, jak straszna rzecz, jaką Kevin zrobił w wieku 16 lat, wylądowała w więzieniu. Nawet wtedy reżyser odmawia pokazania swojej morderczej szału, woląc zamiast tego oblać ekran wiadrami zepsutej, symbolicznej farby w kolorze pomidorków koktajlowych.
To celowy przykład stylu nad treścią, który sprawia, że czujesz się, jakbyś był. Czy chodzi o toksyczne życie Kevina, którego pogarda dla wszystkich i wszystkiego wokół niego prowadzi do morderczej masakry, czy o współudział zagubionej, pogrążonej w niepokoju matki socjopaty, której bezwarunkowa miłość odegrała swoją rolę w stworzeniu potwora? Bardziej interesuje ją to, co myślą sąsiedzi. A po co wszystkie zbliżenia komórek rakowych? Czy to znaczy, że w epoce feministycznej dystopii Kevin jest śmiertelną chorobą swojej matki? Czy kogoś to obchodzi? Mieliśmy wiele filmów o strzelaninach w amerykańskich szkołach, w tym bezwładny i zabójczy Gus Van Sant Słoń , Michaela Moore'a Kręgle dla Columbine i zeszłoroczne skręcanie, niedoceniane Piękny chłopak z Michaelem Sheenem i Marią Bello. Ale Musimy porozmawiać o Kevinie (Chcesz się założyć?) to makabryczny, chybiony bałagan ze złamaną narracją, która gwarantuje, że tłumy widzów odstraszą.
rreed@obserwator.com
MUSIMY POROZMAWIAĆ O KEVINIE
Czas trwania 112 minut
Napisane przez Lynne Ramsay i Rory Kinnear
Wyreżyserowane przez Lynne Ramsay
W rolach głównych Tilda Swinton, John C. Reilly i Ezra Miller
0/4
