Triumf na stronie, założyciele Great Gatsby marnie na srebrnym ekranie

Spojrzmy prawdzie w oczy. Wielki Gatsby nigdy nie został – i prawdopodobnie nigdy nie zostanie – pomyślnie przekształcony w wielki film kinowy. Wielu próbowało (cztery filmy z flopem, nie wspominając o różnych próbach na małym ekranie, w tym okrojonej, ale niezapomnianej Domek 90 z Robertem Ryanem i Jeanne Crain w złotych czasach, kiedy telewizja wciąż wiedziała, jaka jest jakość programów). Robert Redford był doskonałym Gatsbym w ładnej, ale nudnej wersji Jacka Claytona z 1974 roku, ale film był martwy w dniu przyjazdu. Najlepsze, jakie widziałem, to wciąż czarno-biała wersja Elliotta Nugenta z 1949 roku, z Alanem Laddem na szczycie jego postaci jako najbardziej efektownym Gatsbym na ekranie, na czele obsady, w której znaleźli się Betty Field, Macdonald Carey, Ruth Hussey i Shelley Winters. Pogrążony w tajemniczych procesach sądowych przez sześć dekad, nigdy nie został wydany w domowych nagraniach wideo, nigdy nie był pokazywany w żadnym kanale kablowym lub sieciowym i nie może być doceniony przez legiony fanów F. Scotta Fitzgeralda, którzy nigdy nie widzieli, jak jego twórczość jest odpowiednio dostosowana do ekran. I tak jego literackie arcydzieło pozostaje niczym więcej — eleganckim, ale nieuchwytnym triumfem słowa nad obrazem, najlepiej smakowanym na zapisanej stronie.

Nie zdajesz sobie sprawy, jak wiele błędnych szkód można wyrządzić wspaniałej powieści, dopóki nie zostanie ona wyparowana przez pretensjonalnego hakera, takiego jak bezmyślny australijski reżyser Baz Luhrmann. Niektórzy krytycy przez lata wysuwali niepopularną teorię, że Fitzgerald specjalizował się w stylu nad treścią, ale jak wie każdy student angielskiego w college'u, słynął z porządkowania bałaganu. Z kinowym tasakiem do mięsa, którym pan Luhrmann włada jednym nadętym niewypałem za drugim (wciąż nie wyzdrowiałem po wywołującym nudności czerwony Młyn ), styl jest wszystkim, co pozostało, i w Wielki Gatsby wygląda niepokojąco jak bałagan. Zabudżetowany od 105 do 127 milionów dolarów, w zależności od tego, które czasopismo branżowe czytasz w Hollywood, z każdym zawyżonym wydatkiem skierowanym na twoje gałki oczne w niezręcznym, całkowicie niepotrzebnym i męczącym żołądek 3-D, jest to jeden z najbardziej irytujących przykładów zmarnowanych pieniędzy w historii zrzucony na ekranie. Jay Gatsby to enigmatyczna postać z lat dwudziestych, która wyszła z ubóstwa i poświęciła swoje życie, aby zostać milionerem, który sam się dorobił, aby zdobyć powierzchowną dziewczynę o imieniu Daisy, kupując ostentacyjną rezydencję na Long Island po drugiej stronie jeziora od bogatego męża Toma i infiltrowanie wyższych sfer przez wystawne, głośne i niemożliwie nadprodukowane imprezy udające wydarzenia towarzyskie. Zwiększając budżet 3D do limitu karty kredytowej, Luhrmann zamienia te tańce przy obiedzie w pijane orgie przesiąknięte konfetti. Wspaniała, wulgarna posiadłość Gatsby, przepełniona gangsterami, gwiazdami filmowymi, podopiecznymi, dowcipnymi alkoholikami, zmysłowymi tancerkami stepowania, ludźmi spadającymi z trapezów, klaunami, akrobatami i orkiestrą pośrodku basenu pełnego nadmuchiwanych gumowych zebr, wygląda jak licealna impreza kostiumowa w noc balu maturalnego najechana przez Cirque du Soleil.

Czy można się dziwić, w całym tym ślinie i zamieszaniu, że gra jest tak zła? Z najbardziej sfałszowanym zestawem występów po tej stronie filmu Eda Wooda, równie dobrze możesz go oglądać Plan 9 Z kosmosu . Jako nowy Gatsby, Leonardo DiCaprio jest beznadziejny, mały chłopiec w swoim pierwszym smokingu After Six. Co gorsza, nie jest już centralnym punktem tej historii, zadanie, które wpada w niekompetentne ręce niekompetentnego, źle obsadzonego Tobeya Maguire'a jako przyjaciela, sąsiada i wszystkowidzącego swata Jaya Gatsby'ego oraz kuzyna Daisy, Nicka Carrawaya. Mógłby wystarczyć jako bezduszny Spider-Man, ale jako narrator filmu, mówiący kampowe rzeczy, takie jak Byli nieostrożni, Tom i Daisy… miażdżą ludzi, a następnie wycofują się z powrotem do ich ogromnego świata pieniędzy i beztroski… Nawet z tymi mistrzowskimi kwestiami od po prostu brzmi, jakby czytał rocznik uniwersytecki. Pan Maguire ma być kamerą, przez którą rozgrywa się tragedia, ale są lata świetlne od posiadania zasięgu, kunsztu i doświadczenia wymaganego do grania bohatera Fitzgeralda. Pan DiCaprio ma doświadczenie i wiemy, że potrafi działać, ale nie wykracza poza potrzebę ostrych wskazówek reżysera. Bez sprawnego kierowania wypada, jakby nie miał wytrzymałości, by nadać roli Gatsby'ego wymaganą pozycję. Taki kierunek sugerowałby rodzaj mądrości i wnikliwości, których brakuje Bazowi Luhrmannowi. Jest zbyt zajęty reżyserowaniem konfetti.

Carey Mulligan to kolejna artystka, która wie, jak odkręcić korek od butelkowanych emocji, ale jej Daisy Buchanan jest tak banalna i krótkowzroczna, że ​​zastanawiasz się, co w ogóle widział w niej Gatsby. Tylko wspaniały australijski aktor Joel Edgerton ma odpowiednią przyczepność do materiału jako jej przystojny, płytki, dwukrotny mąż Tom. Ma to być opowieść o przeznaczeniu i ironii, ale zazdrosny mechanik z warsztatu Wilson i jego zdzirowata żona Myrtle (tak dosadnie i boleśnie grana przez Shelley Winters w wersji z 1949 r.), którą skosiła Duesenberg Gatsby'ego, zostali prawie zdegradowani. do gryzienia graczy. To osłabia dramatyczny wpływ, który buduje gorączkowy punkt kulminacyjny opowieści, sprawiając, że wielki finał staje się bezsilny. Ta wersja Wielki Gatsby ma siłę narracyjną wody z kranu.

Podobnie jak Orson Welles, pan Luhrmann wybiera interesujący materiał do ukształtowania filmów, ale potem jego kolosalne ego robi absurdalne rzeczy, aby go zgubić. Ta katastrofa powoduje, że aktorzy przewracają oczami i unoszą brwi w wiecznej niepewności, jaką literaturę mają interpretować – zdemolowana rewizja oryginału, w której narrator odbija się echem wewnętrznym głosem Fitzgeralda ze szpitala psychiatrycznego, w którym pisze książkę zatytułowaną… Wielki Gatsby ? Swing jazzowy i big-bandowy lat 20. został zastąpiony przez muzykę hip-hopową pod okiem Jay-Z oraz piosenki Beyoncé i Fergie o historycznym znaczeniu kamertonu, a zbliżeń jest tak wiele, że czasem to wygląda jak film o uszach. Uwielbiam cytaty z rozgłosu Baz Luhrmanna stwierdzające, że jego intencją było stworzenie epickiej, romantycznej wizji, która jest ogromna. Także: przesadzony, głupi, przerysowany i nudny. Ale w końcu mniej więcej tak romantyczny jak pieszczoch.

rreed@obserwator.com

WIELKI GATSBY

Napisane przez Baza Lurhmanna i Craiga Pearce

Wyreżyserowane przez Baza Luhrmanna

W rolach głównych: Leonardo DiCaprio, Joel Edgerton i Tobey Maguire

Czas trwania: 145 min.

Ocena: 1/4 gwiazdek