Syd (Carrie Brownstein) i Ali (Gaby Hoffman) spotykają się Przezroczysty . (Amazonka) Przezroczysty wykorzystuje wiele elementów znaczących ze świetnym skutkiem – muzykę, ubrania, język (zwłaszcza w tych retrospekcjach ery berlińskiej, gdzie wszyscy mówią, jakby byli w dzisiejszej Pasadenie) – ale żaden nie jest tak zręczny jak makijaż. Widać to w jego użyciu, niewłaściwym użyciu i jego braku. Maura jest jedynym Pfeffermanem, który zdaje się wiedzieć, jak go prawidłowo zastosować, co ma sens, ponieważ to ona spędziła lata ćwicząc go w tajemnicy. Ali używa tego jak farby wojennej: widzieliśmy, jak jej pierwszy sezon przeszła metamorfozę w domu towarowym, która sprawiła, że wyglądała groteskowo blado, aby odzyskać Maurę rano po jej pełnej ekstazy akceptacji. (Pozwala na zakup makijażu, a później zwraca go w zamian za zwrot pieniędzy.) Teraz nakłada dziwaczny cień do powiek, który ma przypomnieć, czym była The Dress w Internecie na początku tego roku. (Chodźcie chłopaki: jest pomarańczowy, prawda? Nie żółty.)
Z drugiej strony Sarah poszła w przeciwnym kierunku, całkowicie rezygnując z makijażu. Nie tylko przestaje go nosić, ale kiedy staje w obliczu palety cieni do powiek należącej do nowej dziewczyny Lena w sypialni domu, w którym teraz gnieżdżą się ptaki, podchodzi do niego z bojaźliwym niedowierzaniem: najpierw z zaciekawieniem dotyka palcem odcień, upuszczając całość na dywan, rozkładając, a następnie robiąc plamę więc znacznie gorzej, wnosząc do mieszanki mokre ręczniki. (Wszyscy wiedzą nie aby to zrobić! moja siostra jęknęła, zasłaniając oczy podczas tej sceny. Przestań, przestań, przestań!) Ale widoczne oduczenie się efektów makijażu przez Sarah odzwierciedla jej coraz bardziej śliski uchwyt na własną kobiecość, teraz, gdy jej rola zarówno jako obiektu seksualnego, jak i jednostki rodzicielskiej została zakwestionowana. Nawet jej orgazmy – które ma, wyobrażając sobie, że jest lanie wiosłem przez starego dyscypliny szkolnego pana Ironsa – wydają się nędzne.
Wydaje się, że tylko Maura wie, jak go zręcznie nałożyć. W końcu czym jest makijaż, jeśli nie wyuczoną sztuką oznaczającą kobiecość? Ali i Sarah urodziły się jako kobiety, więc mogą zdecydować się na nakładanie lub nie nakładanie makijażu według własnego uznania. Jednak dla Maury makijaż jest czymś, czego musiała się nauczyć… i wyobrażamy sobie, że miała lata ćwiczyć w tajemnicy.
Ta przepaść — między tym, co naturalne w cudzysłowie, a tym, czego dotyczy — jest tym, co napędza większość tego odcinka. Kiedy druga fala krytyki feministycznej na temat transpłciowości podniesie głowę (jak wiedzieliśmy, że nieuchronnie tak się stanie), Przezroczysty nie wybiera łatwej trasy. To nie jest tak, że jakaś wielka, zła lesbijka krzyczy na Maurę, że urodziła się z męskim przywilejem, albo wyrzuca ją ponownie z damskiej łazienki. Nikt nie oskarża Maury, że uważa, że będzie lepszą kobietą niż kobiety, à la Germaine Greer . Zamiast tego jest tu przedstawiony jako możliwości, których Maura-as-Mort odmówiła Berkeley 7, grupie radykalnych feministek, których profesor Pfefferman nigdy nie przyjęła na swoje zajęcia. Kiedy zabiera Ali do jej dawnego miejsca na UCLA, aby dostać się do szkoły wyższej (to nie nepotyzm, chcę tylko zobaczyć, jak wykorzystujesz kilka moich koneksji, Maura upiera się nieironicznie), ponownie… przedstawiony Leslie Mackinaw, szefowi nowo przemianowanego programu Gender Studies. (Kobieta to brzydkie słowo, jak mówi Leslie, całkowicie ironicznie, tworząc w ten sposób idealne napięcie między nimi.) Maura nie pamięta Leslie, ale Leslie pamięta Maurę-as-Mort, seksistowską uczennicę, która zablokowała ją i jej siostry przed publikowanie i praca w redakcji Perspektywy na politykę . Zgłosiłam się, aplikowałam i aplikowałam, a ty akceptowałeś tylko mężczyzn – mówi Leslie z krzywym uśmiechem, po czym zamyka oczy i wyciąga się na krześle. Aha, i ta jedna laska, która miała te ogromne, ogromne cycki, od których nie można oderwać wzroku, jeśli… jeśli pamięć dobrze służy.
Maura próbuje przeprosić: Nie znoszę tego, co wtedy zrobiłem… Właściwie niewiele z tego pamiętam, ale odpowiedź Leslie jest druzgocąca w swoich implikacjach: Cóż, dlaczego miałbyś to pamiętać? Dlaczego rzeczywiście: instytucjonalny seksizm nie tylko działał na korzyść Maury-as-Mort, ale robił to z przerażającą podstępnością: Maura-as-Mort nawet nie zauważyła, że korzysta z samego faktu, że nie jest kobietą. .
I w końcu to jest to, czego szukała Ali: sposób, by przeciwstawić się swojemu ojcu Moppa za, no cóż, za wszystko. Za to, że mogła kupić jej akceptację za pieniądze, za to, że pozwoliła jej nie mieć bat micwy, za bycie biernym agentem w sposób, w jaki została wychowana. Interesujące jest to, że chociaż rozumiemy perspektywę Ali, nigdy nie wydaje się ona mniej niż winna: w końcu jest zasadniczo zła, ponieważ pozwolono jej dokonywać złych wyborów. Pod koniec odcinka tryska nad poezją Leslie i słyszymy, jak czyta jeden z wierszy Leslie w lektorach, które odzwierciedlają (bez zamierzonej gry słów) taniec Maury ze sceną z poprzedniego odcinka. Tyle że jest to również odwrócenie: zamiast tańczyć na własną rękę, widzimy przewidywalną nonkonformistkę Ali określającą się jako część lesbijskiej społeczności zarówno Syd, jak i Leslie… i przeciwko swojemu transowemu ojcu. (Chociaż znowu, Maura wydaje się skłaniać w stronę lesbijstwa.) Nawet spotyka się z Syd na imprezie lesbijek w kręgielni i jest to delikatny moment, choć trudny do przyjęcia za dobrą monetę (i nie tylko z powodu Szalony makijaż oczu Ali). Scena wydaje się trochę zbyt sielankowa, a wiersz Leslie jest… cóż… taki:
Zawsze umieszczam swoją cipkę pośrodku drzew jak wodospad, jak brama do Boga, jak stado ptaków. Zawsze kładę cipkę mojej ukochanej na szczycie fali, jak flagę, której mogę przysięgać wierność. To jest mój kraj. Tutaj, kiedy jesteśmy sami w miejscach publicznych. Cipka mojego kochanka jest odznaką, pałką, hełmem, pyskiem jelenia, garścią kwiatów, wodospadem, rzeką krwi, Biblią, huraganem, wróżbitą.
W rzeczywistości jest to wiersz napisany przez Eileen Myles, na której Jill Soloway oparła postać Leslie i na której Przezroczysty twórca zaczął spotykać się podczas prowadzenia badań na ten sezon. Ale czy wiersz ma mieć wpływ… czy tylko wpływać na Ali? A co Ali wiedziałaby o cipce swojego kochanka… czy kogokolwiek? Może absurdem nie jest sam wiersz (choć brzmi nieco absurdalnie), ale to, jak Ali natychmiast się do niego przyczepia; do całej wojowniczej marki feministycznej drugiej fali Leslie (zwłaszcza w odniesieniu do jej Moppy i przeciwko niej), która brzmi fałszywie. To tak, jakby zdecydowała się zostać lesbijką, zamiast być nią. Jak na ironię, to właśnie ten przywilej – decyzja o zmianie płci, a nie urodzenie się z nią – jest tym, co Leslie krytykuje w stołówce Old Boy’s Club w Berkeley.
Więc trudno powiedzieć, co zrobić z tą ostatnią sceną w sposób, który sprawia, że żałuję, że przeczytałem tak fantastycznie Ariel Levy artykuł o pani Soloway w Nowojorczyk , ponieważ teraz trudniej jest oddzielić sztukę od artysty i oddzielić zauroczenie Ali w Leslie, Syd i jej nowo odkrytej tożsamości seksualnej od związku pani Soloway z panią Myles. Ale wiedząc, że jesteśmy dopiero w drugim odcinku sezonu, myślę, że można śmiało powiedzieć, że nowo odkryty Eden Ali jest tak delikatny – i ulotny – jak ten znaleziony w berlińskim kabarecie z lat 30. XX wieku.
