Toni Collette w „Dziedzicznym”Reid Chavis, dzięki uprzejmości A24 Kiedy umiera jej 78-letnia matka, Annie Graham (prześwietlona Toni Collette, kolejna Australijka, która pojawia się obecnie w większej liczbie filmów niż Nicole Kidman) i jej mąż Steve (Gabriel Byrne) wracają do domu w stanie Utah, który jest ponury. ponury, nieprzyjazny i wręcz przerażający. Dziedziczny, długi, pretensjonalny thriller okultystyczny, który następuje, szczyci się czterosłowną etykietą w żargonie festiwalowym, która często niezawodnie gwarantuje torturującą katastrofę: Big Hit at Sundance!
| DZIEDZICZNA 8 ★ |
Jak mówią horrory, ten jest tak przerażający jak Bowery Boys w Strachy szaleją. Tydzień po pochowaniu mamy Annie znajduje pozostawiony po sobie tajny dziennik dotyczący spirytualizmu. Jej grób jest zbezczeszczony, więc wiemy, że wraca. Wtedy dzieci zaczynają dziwnie. Po odcięciu głowy martwemu ptakowi, nieudolna społecznie 13-letnia córka Charlie (Milly Shapiro) zostaje zmuszona do zabrania się wraz ze swoim naćpanym, palącym trawkę starszym bratem Peterem (Alex Wolff) na imprezę, na której połyka coś śmiertelnego aw drodze do domu w śmiertelnym wypadku samochodowym odcina jej głowę. I tak już zwariowana Annie popada w całkowitą schizofrenię.
O tak. Skoro pytałeś, w Steve'ie jest postać męża i ojca, ale jedyne, co robi, to biernie krąży wokół, wyglądając katatonicznie.
Poprzez członka jej grupy zajmującej się poradnictwem w żałobie, który z pomocą medium skontaktował się z jej zmarłym wnukiem, Annie prowadzi własny seans i wyczarowuje Charliego zza grobu. Sprawy stają się łagodniejsze, gdy w domu unoszą się pajęcze duchy, a na strychu znajduje się bezgłowe ciało babci. Peter wpada w szał i uderza głową w biurko w szkole. Annie próbuje zniszczyć książkę do rysowania Charliego, ale jej ramię staje w ogniu. Zapalony tylko świecami, dziwaczny dom zamienia się w skrzyżowanie Czarownica i Hałaśliwy i złośliwy duch, bez emocji lub wyobraźni obu.
Błagany przez dystrybutora, aby nie ujawniał banalnych niespodzianek, które na ciebie czekają, powiem tylko, że Utah gra drzwiami do piekła, a Toni Collette nigdy nie wydawała się bardziej obłąkana i poza kontrolą. Ari Aster, debiutujący po raz pierwszy reżyser, prowadzi ją przez bramy szaleństwa i dalej, bez ani jednej chwili jeżących na głowie. W miarę jak incydenty w domu Grahamów nasilają się, skutki stają się tragiczne, ale trwają ponad dwie godziny, Dziedziczny traci na tyle impet, że nie potrafi odróżnić tragedii od nudy. Zawiera tak mało gotcha momentów, że kasowa zagłada wydaje się nieunikniona (widziałem ją w sobotni wieczór w multipleksie z mniej niż 20 osobami na widowni) i nie ma nawet obowiązkowej zapłaty za gardło.
Kończy się, gdy Judy Collins śpiewa balladę Joni Mitchell Both Sides Now, co ma jeszcze mniej sensu niż sam film.
W dzisiejszych czasach aktorzy nie tylko pojawiają się w kiepskich filmach, ale sami są zmuszeni do tworzenia własnych klap. Współproducenci Toni Collette i Gabriel Byrne Dziedziczny. Zasługują na to, co dostają, w szpic.
