Zabójczy kontrakt SNL

środa, 11 sierpnia August

Od Johna Belushi w latach 70. do Eddiego Murphy w latach 80. i Mike'a Myersa w latach 90., wiele młodych gwiazd zamieniło sławę, którą zdobyli w Saturday Night Live, na duże pieniądze w kasie. Teraz NBC podejmuje surowe środki – w formie nowego kontraktu Saturday Night Live dla członków obsady pierwszego roku – aby upewnić się, że trzyma w rękach te potencjalne miliony.

Każdy, kto dołączy do obsady Saturday Night Live w sezonie 1999-2000, musi podpisać nowy, ścisły kontrakt z NBC, który mógłby związać go z siecią nawet na 12 lat. Agenci talentów i menedżerowie doradzają klientom, którzy nie chcą podpisywać się o pracę, ale młodzi, chętni komiksy nie byli w stanie oprzeć się urokowi legendarnego serialu, bez względu na to, czy kontrakt jest wygórowany, czy nie. Nowe kontrakty wygasły w zeszłym miesiącu, kiedy producent wykonawczy Saturday Night Live Lorne Michaels przeprowadził przesłuchania.

Kiedy dostałem umowę, pomyślałem, że dostałem niewłaściwą umowę, powiedział jeden z menedżerów z klientem, który starał się o obsadę. Ten menedżer, podobnie jak inni w tej historii, poprosił o anonimowość, obawiając się gniewu NBC i pana Michaelsa. Pomyślałem: Co to jest? Dla mnie chodzi o to, że NBC nie ma prawa do ciebie.

Inny agent reprezentujący komiks powiedział: „Wszyscy robiliśmy bzdury”. To tak, jakby SNL przyłożył ci broń do głowy i powiedział, że masz przesłuchanie. Podpisz to!

Nowy kontrakt dla pierwszorocznych graczy Saturday Night Live jest zupełnie inny niż ten, który oferowano nowym członkom obsady przed rozpoczęciem poprzedniego sezonu. Kontrakty Saturday Night Live były tradycyjnie umowami długoterminowymi, trwającymi pięć lub sześć lat. Ale w ramach nowego kontraktu NBC może usunąć gracza z programu Saturday Night Live w dowolnym momencie po jego drugim roku w programie i umieścić go w sitcomie NBC. Członek obsady ma możliwość odrzucenia dwóch pierwszych programów proponowanych przez NBC, ale musi zaakceptować trzeci, powiedziały źródła po obu stronach umowy. A NBC dyktuje długość umowy na sitcom, która może trwać nawet sześć lat.

W koszmarnym scenariuszu przedstawionym przez menedżerów i agentów NBC może podpisać z kimś sześcioletni kontrakt na Saturday Night Live, a następnie, prawdopodobnie, pod koniec tych sześciu lat, wrzucić go do sitcomu NBC na kolejne sześć lat. Nazwij to umową niewoli w stylu show-biznesu. Dla wielu komików może to reprezentować całą karierę.

Nowy kontrakt dałby także NBC i panu Michaelsowi znaczny wpływ na karierę filmową członków obsady Saturday Night Live. Zgodnie z jej warunkami, SNL Films, firma produkcyjna, której współwłaścicielami są Paramount Pictures, NBC i sam Michaels, ma opcję na trzy filmy, dzięki której gwiazda zapłaciłaby 75 000 dolarów za pierwszy film, 150 000 dolarów za drugi i 300 000 dolarów za trzeci. Te stawki były negocjowane po wyższych stawkach. Sieć może również zapłacić gwieździe podobne stawki, aby odmówić filmowi nakręconemu przez inne studio.

Teraz możesz im powiedzieć: „Przepraszam, nie możesz zrobić filmu braci Farrelly za 10 milionów dolarów”, powiedział jeden z menedżerów. „Musisz zrobić film z pierdnięciem SNL za 75 000 $!”

Pan Michaels powiedział, że czuje, że to dużo hullabaloo o nic. Przede wszystkim, powiedział, nigdy nie był pedantem do umów, gdy jedna z jego gwiazd chciała zająć się czymś innym. Byliśmy bardzo, jak mówią w Hollywood, przyjaźni dla talentów. Więc pomysł, że zmienia się cała kultura tego miejsca, jest po prostu idiotyczny, powiedział. Kiedy Mike Myers chciał zrobić sobie przerwę na pół sezonu, ponieważ przechodził coś osobistego, zrobił to. Kiedy John Belushi i Dan Aykroyd chcieli odejść z rocznym kontraktem, zrobili to.

Jeśli chodzi o płatności za filmy, Michaels powiedział, że będą one oczywiście podlegały negocjacjom. Nie mógł zagwarantować, że NBC nie splądruje jego talentu do sitcomów, ale nie sądził, że tak się stanie. Tak czy inaczej, powiedział, część kontraktu, która pozwala sieci podpisać gwiazdkę na kolejną pięcio- lub sześcioletnią umowę, prawdopodobnie zostanie zmieniona. Będzie inny kontrakt, powiedział Michaels.

Scott Sassa z NBC – który zaczynał jako prezes sieci na Zachodnim Wybrzeżu w czerwcu – stał za duchem trudnych nowych kontraktów.

SNL, to gracze, którzy nie są gotowi na prime-time, powiedział podczas letniej prezentacji prasowej NBC w Pasadenie w Kalifornii. To ludzie, którzy dopiero zaczynają. Wzywam was do nazwania sieci, a tym bardziej programu, który stworzył tyle gwiazd, kiedykolwiek… Prosimy tylko o to, że ktoś, kto wchodzi i jest w zasadzie praktycznie nieznany i młody, ma szansę być na bardzo , bardzo mocny skecz-komediowy show i możliwość rozpoczęcia kariery filmowej i występu w sitcomach. Myślę, że to świetna okazja.

NBC ma wiele powodów, by zawrzeć nowe kontrakty. Choć kiedyś wyglądał niezwyciężony w prime time, w zeszłym sezonie NBC straciło status nr 1 na rzecz CBS. A jego niegdyś nietykalny skład w czwartek wieczorem uległ erozji po utracie Seinfelda. Krótko mówiąc, NBC potrzebuje talentu i to w dużej mierze. Dlaczego więc nie pójść po gwiezdną fabrykę pana Michaela?

Tymczasem dyrektorzy NBC najwyraźniej znudzili się obserwowaniem, jak nikt taki jak Mike Myers i Adam Sandler staje się sławny w Saturday Night Live, a potem odchodzi, by zarobić setki milionów dolarów dla innych wytwórni.

To rzecz odrzucona przez kochanka, powiedział menedżer z klientem, który podpisał umowę. Zostały spalone przy ołtarzu przez tak wielu ludzi. To jak prenup, które opowiadają się po jednej stronie małżeństwa.

Jeden menedżer poradził klientowi, aby nie podpisywał umowy. Ale, jak powiedział kierownik, klient tego nie usłyszał – tak jak prawie wszyscy, którzy zostali wezwani na przesłuchanie.

Machasz ich marzeniem przed twarzą, powiedział kierownik. Gdy powiesz klientowi: „Testujesz pod kątem SNL”, po tym głuchnie. Nie obchodzi ich to, podejmą ryzyko. Ciągle powtarzałem: „To precedens – nie możesz pozwolić, żeby ci to zrobili”. Ale teraz są niczym. Teraz nie dostają ani grosza.

Podczas gdy ten menedżer i inni, z którymi rozmawiał NYTV, powiedzieli, że mają nadzieję, że Amerykańska Federacja Artystów Telewizji i Radia, czyli Aftra, zostanie zaangażowana, przedstawiciel tam powiedział, że związek prawdopodobnie nie będzie. Kontrakt Aftra wymaga, aby gracze komedii szkicowych otrzymywali 950 USD za odcinek, znacznie mniej niż początkowa pensja Saturday Night Live w wysokości 5000 USD za odcinek.

Według Michaelsa, nowe kontrakty pojawiły się podczas ponownej oceny sieci przez Sassę i jego nowego szefa rozrywki, Gartha Anciera. Obaj mężczyźni pracowali w sieciach – Fox i WB – które były ściśle powiązane ze studiami filmowymi.

Myślę, że zarówno Scott, jak i Garth pochodzą ze środowisk, w których studio i sieć współistniały… więc myślę, że są mniej bojaźliwi lub nie postrzegają tego jako problemu, powiedział Michaels. Większość z tych agentów to pakowacze i widzieli, jak sieć zajmuje silniejsze stanowisko w sprawie opakowań. Chciałbym móc powiedzieć, że to wszystko dotyczyło ich klientów. Mimo to, ogólnie rzecz biorąc, nowe kontrakty były po prostu źle obsługiwane. Pan Michaels powiedział, że ma zamiar przesłuchać 25 kolejnych komików. Dziś wieczorem w programie Saturday Night Live ponownie w Comedy Central: Eddie Murphy i Robert Plant. [Comedy Central, 45 lat, północ.]

czwartek, 12 sierpnia August

Długotrwała wojna między prezesem CNN Rickiem Kaplanem a prezesem CNN-FN Lou Dobbsem zakończyła się w czerwcu, kiedy pan Dobbs przegrał i zrezygnował, aby uruchomić stronę internetową o nazwie Space.com. Teraz źródła CNN-FN w 5 Penn Plaza powiedziały, że pan Kaplan przenosi się, by zabrać łupy z wojny – werbując starych wojowników Dobbsa do tworzenia nowych programów giełdowych dla CNN, które wystartują jesienią tego roku.

Będzie rozszerzony poranny pokaz finansowy, dzwonek zamykający i kilka dodatkowych, krótszych raportów rynkowych, które będą emitowane jako symulacje w obu sieciach, pod kierownictwem pana Kaplana w Atlancie. Krótko mówiąc, sam pan Kaplan i jego zespół z Atlanty będą mieli kontrolę nad znaczną częścią imperium, które pan Dobbs spędził 18 lat na budowaniu w Cable News Network Teda Turnera.

A to pozostawia nieprzyjemne uczucie na 20. piętrze budynku CNN w Nowym Jorku, który jest lojalny wobec pana Dobbsa.

Ludzie tutaj czują się, jakby żyli w okupowanej Francji w 1941 roku, powiedział jeden z pracowników CNN-FN. Wygląda na to, że Lou jest trochę zemsty. Próbują przejąć jego przyszłość. Tymczasem dyrektor operacyjny CNN, Steve Korn, spędza wiele dni w Nowym Jorku, przeglądając dokumentację finansową CNN-FN, szukając wszelkich nieprawidłowości ze strony pana Dobbsa, podało źródło firmy. Szukają dymiącej broni, aby mogli wyprowadzić Lou z kajdankami i płaszczem przeciwdeszczowym na głowie, powiedział źródło.

Dziś wieczorem obejrzyj odnowioną godzinę Moneyline News Hour ze Stuartem Varneyem i Willow Bay! [CNN, 10, 18:30]

piątek, 13 sierpnia

Providence to rodzaj dziewczęcego show o chirurgii plastycznej, która ucieka z Los Angeles do swojego rodzinnego miasta Providence, w stanie R.I., i musi uporządkować swoją rodzinę po śmierci matki. Ale z jakiegoś powodu, jak pokazują badania NBC, było OK. z mężczyznami w zeszłym roku. Czy to dziewczęcy mężczyźni? Niekoniecznie. Po prostu lubią oglądać gwiazdę serialu, Melinę Kanakaredes. [WNBC, 16:00, 20:00]

Sobota, 14 sierpnia

Rob Nelson wkrótce zacznie prowadzić swój własny, sobotni talk show w Fox News Channel, a to oznacza, że ​​spora liczba przywódców dawnego ruchu politycznego Generacji X zarobiła teraz na dowolnej sławie, którą mieli za pracę w telewizji. (Pomyśl korespondent CNN Jonathan Karl i korespondent Fox News Channel Douglas Kennedy.)

Pan Nelson założył grupę Lead or Leave z facetem o imieniu Jon Cowan. Jego program będzie nosił tytuł The Full Nelson i będzie emitowany w soboty między 23:00. i o północy od 21 sierpnia. Będzie nagrywane fragmenty, po których nastąpią dyskusje w stylu Phila Donahue z publicznością na żywo.

„Celem tego programu telewizyjnego jest obudzenie ludzi, zainspirowanie ludzi” – powiedział Nelson.

Dziś wieczorem na drugim kanale Foxa w przyszłym przedziale czasowym pana Nelsona jest Mad TV. [WNYW, 17:00, 23:00]

niedziela, 15 sierpnia

Trochę niewiarygodne, ale ABC ponownie pokazuje niedorzeczny miniserial Stephena Kinga The Langoliers. [WABC, 19:00, 21:00]

poniedziałek, 16 sierpnia,

W poniedziałek, 2 sierpnia, nowojorski oddział rady gubernatorów National Academy of Television Arts and Sciences zebrał się w biurach przy West 33rd Street swojego przewodniczącego, prezesa WNET Billa Bakera, na rutynowe spotkanie biznesowe.

Są to często spokojne, stateczne sprawy, podczas których członkowie zarządu popijają kawę, jedzą ciasteczka i rozmawiają o członkostwie i nagrodach.

Nie tym razem. Nowa członkini, Shelly Palmer, która prowadzi dom produkcyjny West Side o nazwie Shelly Palmer Productions, zapytała, co akademia robi, aby rozwiązać problem prawdopodobieństwa, że ​​telewizja i Internet mogą wkrótce się połączyć.

Pan Palmer zasugerował, aby grupa rozważyła stworzenie nagrody Emmy za programowanie internetowe. Chociaż nie ma tego jeszcze zbyt wiele – jest Whirlgirl z Showtime i strona internetowa Pseudo.com – z pewnością będzie wystarczająco szybko, argumentował.

Na spotkaniu nowojorskiego oddziału uczestniczył John Cannon, który kieruje Narodową Akademią Sztuki i Nauki Telewizyjnej. Ci, którzy tam byli, powiedzieli, że nie wydawał się zachwycony tym pomysłem.

NYTV zadzwoniło do pana Cannona, żeby zobaczyć, co myśli.

On się zdenerował. Nie ma takiej debaty! krzyknął. Ja kategorycznie… Nie, nie, nie! To nie jest początek niczego – niczego! Zadzwonił później, aby udzielić bardziej wyważonej odpowiedzi: nie ma żadnego stanowiska w akademii. Akademia w tym szczególnym czasie bada wszystko. Nie zajmuje pozycji.

Dziś wieczorem przygotuj się na przyszłość, oglądając program QVC Hi-Tech Toys and Electronics. [QVC, 69, 21:00]

wtorek, 17 sierpnia

Kierownictwo CBS uznało, że stan wojenny jest zbyt pochłonięty całą sprawą detektywistyczną. Więc tej jesieni przerabiają to: więcej akrobacji i eksplozji, mniej fabuły i dialogów, a więcej sztuk walki. Dziś wieczorem w stanie wojennym gwiazda Sammo Hung (nie jest spokrewniona z irlandzką gwiazdą porno Samem O’Hungiem) jedzie do Los Angeles, by znaleźć zaginionego kumpla. [WCBS, 14:00, 20:00]

Film tygodnia Petera Bogdanovicha

Film o najkrótszym tytule w historii kina należy również do najpotężniejszych, jakie kiedykolwiek widziano: druzgocący thriller Fritza Langa z 1931 roku o psychopatycznym mordercy dzieci, zagrany z niezwykle gorączkową intensywnością przez Petera Lorre'a, M [poniedziałek, 16 sierpnia, Turner Filmy klasyczne, 82, 20:00; także na kasecie wideo] , pojedyncza litera oznaczająca mordercę. Wypuszczony dopiero w trzecim roku pełnego dźwięku, obraz ma wspólne z niektórymi innymi z tego wczesnego okresu rozmów (1929-1933) głęboko ekscytujące zastosowanie techniki niemego obrazu w najlepszym wydaniu w połączeniu z innowacyjnym i niezwykle pomysłowym wykorzystaniem dźwięku. Tacy mistrzowie wizualnego opowiadania historii, jak Lang, Ernst Lubitsch, René Clair i Howard Hawks dokonali tego przejścia z polotem i porzuceniem, nie chcąc być ponownie widzianym tak żywo. Na bardzo różne sposoby, obrazy takie jak Uśmiechnięty porucznik, À Nous La Liberté, oryginalny Scarface i M łączą niekonwencjonalny duch odważnych eksperymentów.

Oparty na prawdziwym przypadku seryjnego mordercy dzieci w Düsseldorfie, napisany przez Langa wraz z jego żoną, Theą von Harbou, M działa znakomicie na wielu płaszczyznach jednocześnie: jako rodzaj dokumentu, jako melodramat kryminalny i jako nieco stylizowane śledztwo dotyczące miejskiego terroru i przemocy. Na najwyższym poziomie Lang zamierzał film jako zarzut przeciwko karze śmierci. Za tym wszystkim kryje się wyraźnie zjadliwy dowcip, w sposobie, w jaki straszliwe czyny zabójcy nękają podziemie i jego nikczemne działania; zwiększona czujność władz miasta tak bardzo utrudnia życie zawodowym przestępcom, że w końcu łączą się, by samemu złapać mordercę, aby przestępczość mogła znów rozkwitnąć.

Chociaż M jest pamiętnie przerażający, prawie w ogóle nie pokazano przemocy; wszystko, co najbardziej przerażające, odbywa się dzięki doskonałemu wykorzystaniu sugestii Langa. Morderca gwiżdże temat z Griega i kupuje swojej małej dziewczynce balon z helem, choć ta już bawi się gumową piłką. W końcu zabiera ją za krzaki. Cisza. Po kilku chwilach piłka wytacza się z krzaków i zatrzymuje się przy krawężniku. Następnie balon wznosi się ku niebu, na krótko zaczepia o wysokie przewody elektryczne, po czym rusza w kierunku chmur.

Kiedyś zapytałem Langa, dlaczego zdecydował się przedstawić w ten sposób zabicie dziecka; w naszych czasach nieustannej przemocy w filmach i telewizji jego odpowiedź jest jeszcze bardziej pouczająca: Przypuśćmy… że mógłbym pokazać tę okropną zbrodnię seksualną, powiedział mi. Przede wszystkim to kwestia gustu – i taktu… Gdybym mogła pokazać to, co jest dla mnie najstraszniejsze, to może nie być straszne dla kogoś innego. Każdy na widowni – nawet ten, kto nie ośmiela się zrozumieć, co tak naprawdę stało się z tym biednym dzieckiem – ma okropne uczucie, które przeszywa mu plecy. Ale każdy ma inne odczucia, ponieważ każdy wyobraża sobie najstraszniejszą rzecz, jaka może jej się przytrafić. I to jest coś, czego nie mógłbym osiągnąć, pokazując tylko jedną możliwość – powiedzmy, że rozrywa dziecko, rozcina je. Teraz w ten sposób zmuszam widza, by stał się moim współpracownikiem – proponując coś, co sprawia, że ​​robię większe wrażenie, większe zaangażowanie niż pokazując. (Z pewnością ta koncepcja dobrze służyła The Blair Witch Project.)

Równie odpowiedzialny za niezmiennie nowoczesną skuteczność M jest niesamowite zawieszenie niedowierzania, jakie wywołał występ Petera Lorre'a – jego pierwsza duża rola w filmach. Zarówno hipnotyczny, jak i odrażający, osiąga tragiczne wyżyny w swojej ostatniej scenie, wypowiadając o kompulsywnych, nieubłaganych demonach, które go napędzają: Muszę! Muszę! płacze w jednej z niezapomnianych nagich chwil na ekranie. To największy występ Lorre'a w filmie, który sam Lang do końca życia uważał za swoje najlepsze dzieło. On miał rację.