Elizabeth Taylor, George Segal, Richard Burton i Sandy Dennis w filmie Mike'a Nicholsa Kto się boi Virginii Woolf? , film, który wszystko zmienił.Keystone/Getty Images Niejasny alert świąteczny! 1 listopada mija 50. rocznica przyjęcia przez amerykański przemysł filmowy jednolitego systemu oceny filmów. Chociaż ta okazja raczej nie przyniesie nikomu WOM, stanowi doskonałą wymówkę, by spojrzeć wstecz na historię ulubionej amerykańskiej formy miękkiej cenzury.
Producenci i dystrybutorzy filmów kinowych w Ameryce została utworzona w 1922 roku w celu odwrócenia zainteresowania rządu cenzurą rodzącego się przemysłu filmowego. Przemysł filmowy stał się nagle jackpotem, a publiczność wspinała się do kin, aby zobaczyć, co się gra. Przewodniczący MPPDA, republikański polityk William H. Hays, przekonał filmowców, że lepiej jest autocenzurować niż prosić rząd, aby zrobił to za nich, a wytyczne, które opracował dla wytwórni, ograniczyły rządowe żądania cięć i ucichł apele o system federalny. W 1945 roku M.P.P.D.A. zmieniła nazwę na Motion Picture Association of America. Jego cele pozostały takie same, a jego wpływy dotykały praktycznie każdego filmu, który ukazał się w kolejnych latach.
Do 1968 roku M.P.A.A. był dwa lata na czele Jacka Valentiego. Uważał, że kilkudziesięcioletnie metody Haysa nie mają już zastosowania do zmieniającego się społeczeństwa Ameryki. Wciągano go, by rządził film po filmie, który wydawał się pomysłowy i dobrze zrobiony, ale pełen materiału, który potocznie nazwany Hays Code byłby nieprzyzwoity. Kto się boi Virginii Woolf? (1966) był jednym z takich obrazów. Jego wulgarny język, insynuacje i niewybaczalne postacie oburzyłyby publiczność w latach 40. i 50. XX wieku. Valenti jednak dozwolony aby przejść do kin bez sugerowania cięć lub edycji. Film był hitem. Valenti był przekonany, że M.P.A.A. musiał zostać zmodernizowany.
Subskrybuj biuletyn informacyjny Braganca’s Entertainment
1 listopada 1968 r. wprowadził pierwszą iterację systemu ocen, którego obecnie używamy. Oceny zostały opracowane głównie z myślą o dzieciach, aby dać rodzicom i opiekunom informacje niezbędne do podjęcia decyzji, czy film jest odpowiedni dla ich dzieci. System otrzymał aktualizacje w kolejnych latach, ale zasadniczo pozostaje niezmieniony.
Oto kilka sposobów, w jakie system ocen MPA wywarł trwały wpływ na przemysł filmowy.
Seks, tak. Przemoc, tak. Ale razem w tym samym filmie? Nieeeee.
MPAA zawsze miała trudności z analizowaniem tego, co jest dopuszczalne w przedstawianiu seksu i przemocy. Ale kiedy te dwa tematy się przecinają, decyzje zarządu mogą wydawać się dziwaczne.
Chłopcy nie płaczą (1999) jest niesławnym przykładem. Po dotarciu do tablicy ocen film o brutalnym morderstwie transpłciowego mężczyzny (zagrany w oscarowej turze przez Hilary Swank) otrzymał NC-17. Fox Searchlight zagroził, że wycofa dystrybucję, jeśli ocena nie zostanie obniżona do R, więc reżyserka Kimberly Peirce kontynuowała. Zarząd był w porządku z przemocą. Nie podobała im się jednak scena seksu oralnego między Swank i współ-gwiazdą Chloë Sevigny. Zarząd uznał, że orgazm Sevigny trwa zbyt długo i że postać Swanka nie powinna wychodzić z ich biznesu i wycierać usta. Scena została wycięta, film został ponownie oceniony i rozdystrybuowany.
amerykański psycho (2000) był również cytowany za scenę seksu. W szczególności w scenie między Patrickiem Batemanem Christiana Bale'a a dwiema prostytutkami. Kilka edycji wygrało R, ale film jest pełen przemocy graficznej, którą M.P.A.A. nigdy się nie zarumienił. Postacie są mordowane siekierą, piłą łańcuchową, dekapitacją itp. Ale tylko scena seksu sprawia, że M.P.A.A. dopracowane.
MPAA jest ulubionym celem każdego.
Na przeciwległym krańcu spektrum od zbyt surowych ocen: Męka Pańska (2004). Pasja otrzymał ocenę R, a nie bardziej restrykcyjną NC-17, co Mel Gibson chętnie zaakceptował. Film jest często wymieniany jako jeden z najbardziej brutalnych, jakie kiedykolwiek powstały. Historia podróży Chrystusa na Golgotę opowiedziana jest w rozdzierających, pękających kościach, tryskających krwią szczegółach. Z tego powodu wielu komentatorów kulturowych uważało, że M.P.A.A. zaniedbał swoje obowiązki. Na przykład Roger Ebert uważał, że M.P.A.A. niesłusznie dał Pasja przepustka za treści religijne, podczas gdy inne filmy o podobnej, jeszcze mniejszej przemocy były bardziej rygorystycznie krytykowane.
Kontrowersyjne M.P.A.A. decyzje działają lepiej niż cały zespół PR.
Brak prasy, jak mówi powiedzenie, jest złą prasą. Jednym ze sposobów, w jaki są niezależni filmowcy nie tak potajemnie otrzymywali prasę o swoich mniejszych projektach, próbując podjąć walkę z M.P.A.A. Zhańbiony były producent Harvey Weinstein był znany z doskonalenia tej taktyki, aby zwrócić uwagę na swoje mniejsze wydawnictwa.
Dla Przemowa króla (2010), Weinstein walczył z decyzją MPA, aby nadać filmowi R jak język. Firma Weinstein Company ostatecznie wydała wersję R, nieoszlifowaną, a także wersję PG-13, która wyciszyła niektóre wulgaryzmy. Wersja wyciszona zarobiła mniej niż 3,5 miliona dolarów, podczas gdy wersja nieoszlifowana przyniosła ponad 135 milionów dolarów. Wiele innych zdjęć pod szyldem Weinsteina skorzystało z bezpłatnej reklamy.
Oczywiście wszystko jest w porządku w przeciwstawianiu się cenzurze. Podczas gdy oceny M.P.A.A. mają swoje wady, system Valentiego pozwala filmom eksplorować tematy i tematy, które były niemożliwe w ramach M.P.P.D.A. Wydaje się jednak, że M.P.A.A. dzierży swoją moc nierówno w obliczu najbardziej wrażliwych podmiotów.
System zmienił filmy, ale filmy również zmieniły system.
Kodeks produkcji opracowany przez Hays miał być sztywny. Nie było żadnych pisanych zasad per se, ale filmowcy rozumieli, że muszą grać zgodnie z edyktami MPPDA lub ryzykować odłożenie obrazu na półkę. Opracowany przez Valenti system oceny został stworzony, aby się zmieniać, rosnąć wraz z upływem czasu.
Wczesny przykład miał miejsce w 1984 r. wraz z wydaniem Gremliny i Indiana Jones i Świątynia Zagłady . Oba filmy były zbyt brutalne dla obecnej oceny PG, ale R również nie pasował. Steven Spielberg, producent wykonawczy pierwszego i reżyser drugiego, osobiście zaapelował do rady ds. ratingów o kompromis: stwórz nowy ranking w połowie drogi między PG a R. Tak narodził się PG-13.
Ta zdolność do wzrostu świadczy o dużej przewadze systemu ocen nad wprowadzonym przez M.P.P.D.A Kodeksem Produkcji. MPPDA wymagało od filmowców przestrzegania restrykcji, przestrzegania lub odstępstwa. Twórcy podporządkowali swoją twórczość potrzebom cenzury. Dzięki tablicy ocen cenzorzy, tacy jak oni, mogą dostosować się do zmieniających się gustów filmowców i ogółu społeczeństwa. Praca oceniających przesuwa się w kierunku, w idealnym przypadku, rozliczania twórców z ich treści, a nie dyktowania, co widzowie mogą, a czego nie mogą zobaczyć.
