Poznaj człowieka stojącego za pokazem bożonarodzeniowym w Empire State Building

Fragment zeszłorocznego pokazu świetlnego, zaprojektowanego przez Marca Brickmana (dzięki uprzejmości Empire State Realty Trust)

Najbardziej kultowy budynek Nowego Jorku ożywa tylko kilka razy w roku. Zwykle statyczne, kolorowe światła Empire State Building zaczynają poruszać się tylko w święta lub na specjalne okazje, stając się bardziej instalacją artystyczną niż oświetlaniem fragmentu architektury.

Animacja budynku rozpoczęła się zaledwie dwa lata temu, kiedy został wyposażony w nowe oświetlenie LED. W tym czasie prezes, dyrektor generalny Empire State Realty Trust i prezydent Anthony Malkin zdecydowali, że chce zrobić z budynkiem coś innego.

Światła na budynku to samochód, a pan Malkin potrzebował kierowcy – a przynajmniej taką metaforę używa Marc Brickman, projektant oświetlenia Empire State Building, aby to opisać. Dzięki wieloletniemu doświadczeniu w zakresie oświetlenia rock and roll, został wybrany, aby wprowadzić nową energię do i tak już jasnego budynku.

Jego drugi rocznik świąteczny pokaz świetlny rozpoczął się w ten weekend - kończąc w Wigilię o 19:00 - i każdej nocy pan Brickman oświetla panoramę. Obserwator rozmawiał przez telefon z uznanym projektantem oświetlenia przed pokazem, aby dowiedzieć się więcej o człowieku stojącym za światłami.

Jak więc zostałeś projektantem oświetlenia w Empire State Building?

Sposób, w jaki zwykle dostaję większość prac: to naprawdę coś, czego się nie spodziewam. Dostałem telefon od Rona Delsenera, który jest bardzo znanym promotorem rock and rolla w Nowym Jorku, i powiedział, że rozmawiał z Tonym Malkinem i podał moje nazwisko – Tony szukał czegoś nieco innego, tak. t potrzebować typowego projektanta oświetlenia architektonicznego. Chciał czegoś z nieco większym ryzykiem, przewagą. Dołączyłem do listy nie wiem ile osób, a oni zapytali, co bym zrobił, gdybym dostał pracę? Zasugerowałem, abyśmy używali wideo do sterowania światłami - innymi słowy mapowania pikseli - zamiast tylko włączania i wyłączania świateł. Mógłbym więc wprowadzić system sterowania, który akceptuje wideo [pozwalając] na animację świateł. Stałaby się raczej instalacją artystyczną, a nie tylko włączonym, wyłączonym, czerwonym, zielonym, niebieskim. Ku mojemu zdziwieniu nikt inny, z tego co słyszałem, nie podszedł do tego w ten sposób. Marc Brickman (przez Empire State Realty Trust)

Jakie rzeczy bierzesz pod uwagę przy projektowaniu pokazów świetlnych?

Kiedy byłem dzieckiem w Filadelfii, moi rodzice przywozili mnie do Nowego Jorku, żeby oglądać programy na Broadwayu. Zawsze pamiętam, jak jechałem autostradą Jersey i widziałem ją w oddali. Pamiętam, jak z ojcem i matką chodziłem do obserwatorium. Myślę, że to najbardziej kultowy budynek na świecie, tylko dlatego, że był w świadomości wszystkich od tak dawna i myślę, że ma prawdziwe znaczenie dla każdego. Wiele przemyśleń włożono w historię i możliwość oddania jej hołdu, aby nie obniżać wartości dziedzictwa. Aby ożywić w 21^ststulecie.

Ponieważ istnieją pewne zasady i przepisy dotyczące tego, co można zrobić i jak oświetlenie jest odbierane w zabytkowym budynku, pojawiło się kilka prawdziwych wyzwań. Przede wszystkim chodziło o to, aby nadal honorować swoje dziedzictwo, co było dla mnie jedną z podstawowych zasad projektowania. Ponieważ jest to budynek, który jest tam codziennie, nie jest to jeden z tych programów, które jeżdżą z miasta do miasta. Jest tam, nigdzie się nie wybiera. Więc jest bardzo trwały.

Jak je programujesz?

Wszystko opiera się na muzyce. Słuchamy muzyki, a następnie zaczynamy obmyślać palety kolorów w oparciu o brzmienie muzyki i rytm, wskazówki do śpiewu. Najpierw ustalamy kolory i wzory oraz co jest ważne i jakie są akcenty. Dlatego używamy muzyki jako przewodnika. Następnie mamy wszystkie te kanały, uzyskujemy dostęp do kanałów i mówimy wszystkim światłom, co mają robić i trzymamy efekty wideo. Po prostu zaczynamy budować warstwy. Jest podobny do warstw Photoshopa, w których zaczynasz budować warstwy i warstwy, które są wskazówkami. Masz sekcję wskazówek, którą zapisujesz i przechodzisz do następnej sekcji, a następnie łączysz je wszystkie razem. To naprawdę jak edycja wideo.

Gdzie jesteś podczas trwania programu?

Czasami jestem na miejscu. Często znam kilka osób, które mają dachy lub zatrzymuję się w hotelu bardzo blisko budynku, około sześciu przecznic od niego, co daje mi doskonały widok. Ale czasami siedzę w budynku. Jest to o wiele trudniejsze, ponieważ nie masz pewności, co się dzieje. Nie ma kamer ani monitorów, aby obserwować, co się dzieje. Jest dżentelmen, z którym pracuję, Deitrich Juengling, który właściwie naciska wszystkie guziki. Technicznie rzecz biorąc, jest facetem, który sprawia, że ​​to się dzieje w tej chwili. Robimy to razem.

Więc nie musisz wcześniej ćwiczyć?

To była prawdopodobnie najbardziej szalona część pierwszej nocy, kiedy to zrobiliśmy, kiedy powiedzieli mi, że nie wolno ci ćwiczyć. To mi się nigdy nie zdarzyło przez te wszystkie lata. Ale powiedzieli nie, ponieważ wszystkie stacje informacyjne kierują swoje kamery na budynek. W końcu ustąpili w noc poprzedzającą Święto Dziękczynienia [i] dali mi minutę na zachodniej fasadzie budynku, abym mógł przyjrzeć się niektórym rzeczom. Pozwolono mi zrobić sześć 10-sekundowych testów i tyle. Ale było fajnie, bo kiedy byliśmy na dachu, nagle słyszę te wszystkie bębny, rogi i zespoły i zdajemy sobie sprawę, że pod nami zaczynali organizować paradę Macy’s Thanksgiving Day. W końcu to, co robiliśmy, nie było aż tak wielką tajemnicą.

Jak w ogóle rozpocząłeś swój start w terenie?

Kiedy byłem nastolatkiem w Filadelfii, sprzedawałem w weekendy płyty 45RPM, żeby zarobić trochę pieniędzy, żebym mógł zabierać dziewczyny na randki. Robiłem to w bractwach i sororities z moim kumplem, był DJ-em i robił DJ-owanie, a ja budowałem pokaz świetlny. To był tylko sposób na zarobienie pieniędzy, poznanie dziewczyn i zabawę w weekendy, gdy masz 15 lub 16 lat, zamiast spędzać czas w centrum handlowym. Kiedy miałem 19 lat, poznałem Bruce'a Springsteena, zanim został Brucem Springsteenem. Zacząłem pracować z Brucem w klubach w Jersey, Filadelfii, Delaware w Nowym Jorku. A potem oczywiście znamy resztę tej historii. Z powodu Bruce'a – on startował, a ja tam byłam – moje światło zostało rozpoznane. Zacząłem spotykać się z całą masą innych aktów. Spotkałem Pink Floyd, zadzwonili do mnie w noc przed otwarciem The Wall. I to po prostu trwało dalej. Szczerze mówiąc, nigdy nie mogłam odetchnąć. To była po prostu kula śnieżna.

Ta rozmowa została zredagowana i skondensowana.