„Mary Queen of Scots” to rewizjonistyczna opowieść o pałacowej intrydze i perwersyjnej atletyce w sypialni

opłata chandra 9/11

Kolejne rewizjonistyczne spojrzenie na krwawą brytyjską historię, która gra w ping-ponga z faktami, aby ożywić zainteresowania współczesnych kinomanów, Maryja Królowa Szkotów ponownie przesyła na Twitterze królewską rywalizację między protestancką monarchinią Elżbietą I i jej katolicką kuzynką Marią Stuart, które obie twierdziły, że są prawowitym spadkobiercą tronu w podzielonym Imperium Brytyjskim w XVI wieku. Debiutancki film londyńskiej reżyserki Josie Rourke ma wiele wad (zwłaszcza z wieloma swobodami literackimi), ale jest konsekwentnie dopracowany na tyle, aby fascynować miłośników historii.

Ten niewyraźny rozdział w zawsze popularnym folklorze Anglii był opowiadany dziesiątki razy, ale najwyraźniej nienasycone pragnienie historycznej widowiska i przepychu, które napędza filmy, sztuki i programy telewizyjne, jest dobrze obsługiwane przez dwie żywe gwiazdy, które utrzymują wszystko w ubijaniu i równowadze od początku do koniec. Chodzi o Marię Stuart (Saoirse Ronan), która objęła tron ​​we Francji w wieku 16 lat, owdowiała w wieku 18 lat i wróciła do Szkocji w 1561, gdzie monarchię odziedziczyła jej kuzynka Elżbieta (Margot Robbie), zastępując drugą córkę Henryka VIII i jej starsza siostra (również o imieniu Mary). Zarówno Mary Stuart, jak i Elżbieta I znalazły się w niezręcznej sytuacji rządzenia w tym samym czasie, co zmusza film do opowiedzenia dwóch historii jednocześnie (wyzwanie, któremu nie zawsze udaje się spójnie sprostać).

Subskrybuj biuletyn informacyjny Braganca’s Entertainment

Obie kobiety były niezamężne, bez widocznego spadkobiercy, więc musiały znaleźć mężczyznę. Mnóstwo szlachciców z wyższych sfer o różnych celach, katolików z jednej strony i protestantów z drugiej, ale scenariusz Beau Willimona jest tak wygięty, a różne akcenty tak trudne do rozszyfrowania, że ​​film jest często zbyt niejasny, by go śledzić. Podziurawiona ospą Elżbieta zakryła swoją rumianą twarz tyloma warstwami białego proszku z importowanego ryżu, a łysą głowę tak wiele ohydnych czerwonych peruk, że miała niejasną perspektywę na małżeństwo, podczas gdy Mary uwodziło wielu kandydatów.

Pragnąc zaanektować oba królestwa jako jedno, Elżbieta zrobiła hojne gesty, by zaprzyjaźnić się ze swoją kuzynką, nazywając ją moją siostrą, a nawet posunęła się do zaoferowania własnego kochanka za męża. Prawdziwa niechęć ujawnia się, gdy Mary odrzuca wybór Elżbiety i wybiera swojego pierwszego kuzyna Henry'ego, Lorda Darnleya (okrutnie torturowanego Jacka Lowdena). Ale Henry woli sypiać z mężczyznami, a wynikły z tego skandal prawie prowadzi do wojny domowej. Ona przeciwstawia się Elżbiecie i i tak go poślubia.

Maryja Królowa Szkotów staje się wątpliwy, gdy zarówno Henry, jak i Mary uwodzą tego samego mężczyznę (czarnego, biseksualnego muzyka dworskiego, granego przez Ismaela Cruz Cordovę – wysoce nieprawdopodobna przygoda w purytańsko-katolickim Edynburgu z 1565 r.), który zostaje zmasakrowany za swoją wszechstronność w łóżku. Henry nie jest w najmniejszym stopniu zainteresowany intymnością seksualną ze swoją żoną, ale jest tak zdesperowany, by zostać królem, że w końcu poddaje się seksualnym żądaniom Mary, a film prosi nas, abyśmy uwierzyli, że przyszłość Imperium Brytyjskiego jest zdeterminowana przez talent Henry'ego do oralnych seks.

W końcu udaje mu się urodzić syna, Jamesa, który zastąpi królową Elżbietę jako kolejny rządzący brytyjski monarcha, a Lord Darnley płaci za swój dar dla historii, gdy jego dom zostaje spalony z jego ostatnim kochankiem w środku i zostaje zamordowany przez mściwych członków Mary Sąd. Zwraca się o ochronę do Elżbiety, która zdradza ją i skazuje na więzienie, nędzę i śmierć przez ścięcie w 1587 roku. Sława i fortuna nie były zbyt zabawne w XVI wieku. Mary lepiej się bawiła, gdy była Katharine Hepburn i Vanessą Redgrave.

Jednak dwie gwiazdy naprawdę dobrze się bawią. W roli tytułowej Saoirse Ronan jest majestatyczną monarchinią o patrycjuszowskiej urodzie i okropnym męskim guście, podczas gdy Margot Robbie kontroluje swoją stronę ekranu jako Elżbieta I, przerażająco przebrana za halloweenowego zombie w jeszcze głębszej i bardziej wymagającej roli. niż zhańbiona łyżwiarka Tonya Harding w ja, Tonya . Niestety, film zaczyna się od egzekucji Mary, więc tragedia, która ją czeka na końcu, nie budzi napięcia.

Elżbieta zawsze była nazywana Królową Dziewicą, ale tutaj jest tak gotowa, chętna i napalona jak wszyscy inni. Mary zawsze była przedstawiana jako zdradziecki, intrygujący demon, ale tym razem jest bardziej ofiarą niż złoczyńcą. Obie kobiety zostały uwięzione przez swój czas, otoczone armią nielojalnych doradców i sądem bezwzględnych kłamców (w przypadku Mary nawet jej mąż i jej własny brat James, grany przez Jamesa McCardle'a). Film sugeruje, że w rzeczywistości łączyło ich więcej niż im się wydawało, ale obie królowe nie stają twarzą w twarz do samego końca, pozbawiając nas dreszczyku emocji związanych z oglądaniem dwóch dynamicznych gwiazd w tej samej scenie.

Odchodzisz od Maryja Królowa Szkotów syty, ale wyczerpany. Problem, jak ja to widzę, polega na tym, że mimo powagi reżysera Josie Rourke, jej pasja tłumaczenia historii na współczesne terminy nie zawsze jeździ. Podejmuje się zbyt wiele prób wprowadzenia sprzecznych wartości feministycznych, przedwczesnych śladów rewolucji seksualnej, perwersyjnych atletyki w łóżku i rewizjonistycznego założenia, że ​​skorumpowana polityka została zakwaszona przez rasową tolerancję – wstawioną kosztem faktów historycznych. Film jest współczującą i prowokacyjną fikcją, która nie zawsze jest przekonująca. Podobało mi się, ale weźcie sprawdzanie faktów.