Jeremy Benton, Ellen Zolezzi i Josh Walden in Cagney .Zdjęcie: Carol Rosegg Psycho, gangsterka, podszywająca się pod kobietę, dżentelmen rolnik, patriotyczny step-tancerz, humanitarny obrońca prawicowych spraw, musical cudowne dziecko James Cagney w swojej fenomenalnej karierze nosił wiele różnych kapeluszy. (Gra Lon Chaney w filmie) Człowieku Tysiąca Twarzy, nosił je nawet na wielu różnych głowach). Gdyby kiedykolwiek nakręcili film o jego życiu i jego wpływie na historię kina, jedyną gwiazdą, która mogłaby zagrać Jamesa Cagneya, byłby… James Cagney! Nowy musical pozabroadwayowski zatytułowany — co jeszcze? — Cagney nie zbliża się do opowiedzenia całej historii, ale niesamowity zwrot gwiazd Roberta Creightona ożywia jego fragmenty z tak dużą energią i ekscytacją, że rozdziały pasują jak resztki w patchworkowej kołdrze.
Ten pokaz jest tak pełen witalności, wirujących stóp, piosenek i tańców, które sprawiają przyjemność tłumowi, że musisz patrzeć na swoje Afisz teatralny wierzyć, że tak wiele postaci wypełniających scenę gra drugoplanowa obsada składająca się tylko z pięciu osób. Pod kierownictwem Billa Castellino, z pracowitą choreografią Joshuy Bergasse, są jak tłumy, które wychodzą z jednego miniaturowego samochodu na środkowym ringu cyrku; po prostu nigdy nie przestają przychodzić. Książka Petera Colleya zestawia wiele scen z życia Cagneya, od jego odkrycia na końcu wodewilu podczas Wielkiego Kryzysu, przez jego hollywoodzkie triumfy i rozczarowania, przez 48 lat sławy, na przykładzie nocy 1978, kiedy jego mentor i przeciwnik Jack L. Warner wręczył mu nagrodę Lifetime Achievement Award dla Gildii Aktorów Ekranowych jako ramę dla historii życia Cagneya. Widzisz wspaniałe sceny (Cagney rozbija grejpfruta w twarz Mae Clarke, czego nie było w scenariuszu) i słyszysz linijki wyboru (Powiedz swoje modlitwy, kubki! i Szczyt świata, mamo!). I czujesz walkę, gdy James Francis Cagney, niski, krępy Irlandczyk z rudymi włosami i zamiłowaniem do hokera, który nie nadepnie na robaka, stał się nieprawdopodobną supergwiazdą, walcząc z wizerunkiem twardego twardziela, próbującego pozostać wiernym i uczciwym i stanąć w obronie uczciwości, walcząc z żądaniem Jacka Warnera, aby typować w Warner Brothers. Chcesz kibicować, gdy w końcu wyrwie się z gangsterskich filmów, odłoży karabin maszynowy i zdobędzie Oscara jako George M. Cohan w Yankee Doodle Dandy.
Ale nawet po przyniesieniu chwały do studia, Cagney został zmuszony z powrotem do ról bezpiecznych krakersów, łobuzów i aresztantów przez swojego szefa, który jest przedstawiany jako prowadzący niewolników, szczypiący grosz maniak kontroli, który mówi rzeczy takie jak aktorzy są bez liku. . Cagney, podobnie jak koleżanka kontraktowa Warner, Bette Davis, nigdy nie opuściła bitwy. Spektakl podąża za nim do Waszyngtonu, kiedy Komitet ds. Działalności Nieamerykańskiej Domu oskarżył go o bycie komunistą, ponieważ wypisał czek, aby pomóc funduszowi obronnemu Scottsboro Boys i na linię frontu z Bobem Hope, aby zabawiać żołnierzy po Pearl Harbor. Jest też ciekawa koda, która zagłębia się w jego największe rozczarowanie — niepowodzenie jego własnej firmy produkcyjnej w tworzeniu artystycznych, poważnych filmów, które publiczność chciała zobaczyć. Więc wrócił na szczyt eksplodującego zbiornika z benzyną w Biały żar otoczony przez gliniarzy i przeszedł do historii.
Wiele dowiesz się zarówno o człowieku, jak io artyście w Cagney, z asystą Roberta Creightona, którą można opisać tylko jako zwrot, który daje gwiazdy. Ma tę samą budowę, to samo czoło, te same staccato tonacje wokalne i mimikę twarzy. Napisał też część muzyki i tekstów do piosenek takich jak How Will I Be Remembered? Nie ma zbyt szerokiego zakresu w partyturze ani w inscenizacji numerów, które są w większości pobieżne, ale kiedy pan Creighton skacze, stuka i szybuje, przebijając się przez klasyki George'a M. Cohana, takie jak Give My Regards to Broadway, Harrigan, Yankee Doodle Dandy and You're a Grand Old Flag, dostajesz najszybszą lekcję, jak zatrzymać program od czasu Joela Graya w George M . Cagney martwił się o to, jak wpasuje się w historię po tym, jak przeszedł na emeryturę na swoją farmę w hrabstwie Dutchess: Jak będę pamiętany, kiedy uruchomią ostatnią rolkę? Zabójcy, złoczyńcy i obcasy.
Szkoda, że nie dożył tego czasu Cagneya. Pamięta go tylko z radością — i to z dużą ilością.
***
W jaki sposób przerażający stan nowojorskiego teatru ma się kiedykolwiek poprawić, jeśli cenione, szanowane instytucje, takie jak Playwrights Horizons, nadal zamawiają stos pretensjonalnych bzdur równie zabójczych jak Antlia Pneumatyczna? Sam tytuł powinien cię ostrzec przed czekającym cię dreckiem, ale jeśli i tak jesteś na tyle głupi, by wyruszyć w drogę, bądź przygotowany. Rozpoczyna się odgłosem brzęku kieliszków. Ktoś miesza drinka. To tylko lemoniada, ale masz nadzieję, że to coś mocniejszego, a zanim skończy się ten koszmarny bełkot Anne Washburn, będziesz się modlić, żeby to dla ciebie.
DO Wielki chłód osadzony w odległym domu na ranczo w pobliżu Austin w Teksasie, palaver gromadzi odmienną grupę 40-latków, aby świętować pogrzeb starego znajomego, który mógł popełnić samobójstwo lub nie, kończąc życie pełne rozczarowania. Niewiele wiadomo o jego ostatnich dniach poza tym, że odmówił zmierzenia się z nieuniknionym – nie zostawiając żadnych planów dotyczących testamentów, epitafiów, wyboru sposobu pochówku lub kremacji, ani nawet pełnomocnictwa. Zamiast tego zostawił nudną listę pośmiertnych próśb z etykietą Kiedy umrę. Musimy słuchać każdego z nich. Rozpoczyna się niekończąca się dyskusja na ten temat, która ciągnie się przez godzinę i 45 minut bez przerwy, przeplatana dużą ilością gotowania, wieloma wspomnieniami o gwiazdach i konstelacjach oraz nudnymi piosenkami, które mogą doprowadzić do picia. Każdy aktor oprócz jednego nazywa pekan PEE-kony zamiast podkreślać drugą sylabę. Żaden hodowca pekanów ani żaden inny autentyczny Teksańczyk, mężczyzna czy kobieta, nie zostałby przyłapany martwy mówiąc cokolwiek, ale puh-KAHNS . I żaden prawdziwy reżyser nie pozwoliłby aktorowi powiedzieć: PEE-kon, zarówno.
Głos dziecka poza sceną wydłuża czas śpiewania długiej i bardzo wstrętnej piosenki o mrówce. Jedna scena w ciemności poświęcona jest identyfikacji gwiazdozbiorów, w tym ta w tytule, nazwana przez francuskiego astronoma w XVIII wieku. Jest jeszcze jedna śmieszna i niemożliwie długa scena o płatkach owsianych, a także obca historia o nieznajomej w zabłoconych butach, która przybyła na ucztę weselną i zjadł całe ciasto. Relacje między bohaterami są tak cienko zarysowane, że w końcu nic o nich nie wiesz. Żałobnicy rozeszli się, ale nie wiemy dlaczego. Autor nie wykazuje żadnej wiedzy na temat tempa zmian, które większość ludzi uczy się na seminarium dramaturgicznym w pierwszym semestrze. Anne Washburn, imię, o którym mam nadzieję zapomnieć, gdy tylko wytrząsnę pajęczyny z mózgu, pisze dialogi, jakbym nie uważała, że nocne niebo jest takie samo bez zapachu naftaliny, a nieprzyzwoitość to danie, które najlepiej podawać na gorąco.
Zanim przestali robić coleslaw, guacamole i smażonego kurczaka wystarczająco długo, by zgubić białe pudełko zawierające prochy zmarłego przyjaciela, straciłem wątek, o czym ktokolwiek mówi. Zestaw to kuchnia pod pekanem z prawdziwymi orzechami pekan, które spadają na drewnianą podłogę, wydając odgłos kerplunk. Kerplunk, kerplunk, kerplunk. Aktorzy – i orzechy – są wyreżyserowani przez Kena Rusa Schmolla (wypowiedz to imię 10 razy bez tchu, a dostaniesz nagrodę) z wijącą się bezwładnością, która przypomina następstwo udaru. Nie ma jednego aktora w sześcioosobowej obsadzie Antlia Pneumatyka wzbudza zainteresowanie na tyle, że zapada w pamięć, ale urocza Annie Parisse jest jedyną osobą, która dokładnie wymawia pecan.
