Ze wszystkich postaci-i wszystkich aktorów-wciąż w pobliżu w tym ostatnim sezonie Sopraniści, David Chase nie tylko wybrał, ale faktycznie udało mu się to coś z A.J. (Robert Iler).
Długo po namyśle zespołu, jedynym pamiętnym wkładem AJ w serię było ogolenie brwi na jakiejś imprezie w mieście, podczas gdy jedynym pamiętnym wkładem Ilera było przyznanie się do winy za napad na dwóch nastolatków i posiadanie marihuany.
W każdym razie to naprawdę zaskakujące, że A.J. nie tylko stał się centralnym punktem drugiej połowy tego sezonu, ale także wydaje się być kluczem do zakończenia całego show w miły wielki łuk.
AJ, jak mówi nam tytuł odcinka, to drugie przyjście. W porządku, to Tony Soprano, ale bez osobowości, groźby i charyzmy Tony'ego.
I jak bardzo oczerniany Dominic Monaghan na Stracony, Iler okazał się całkiem niezłym aktorem, kiedy dostał szansę w świetle reflektorów. W sezonie wypełnionym wspaniałymi występami – głównie ze strony zwykłych podejrzanych: Gandolfiniego, Falco i Imperioli – Iler może dumnie stać u boku swoich kolegów z obsady.
I tak dziś wieczorem musimy oglądać A.J. zasadniczo zachowywać się jak skrzyżowanie Dustina Hoffmana w Absolwent , Woody Allen w Hannah i jej siostry i Stevena Wrighta. Czy obudził go przebój Chamillionaire’a Jazda brudna gdy próbował uporać się z rekonstrukcją swoich przyjaciół z Nuevo-mafii Opowieść o Bronksie (w zeszłym tygodniu jego przyjaciele pobili afrykańskiego studenta z wymiany, ponieważ był w „niewłaściwym miejscu”), mówiąc siostrze Meadow (hej, pamiętasz ją? Nie, ja też nie), że USA zamierzają zbombardować Iran, wrzeszcząc chemikalia rozpylane na wołowinie lub próby samobójcze w basenie rodziców z żużlem przywiązanym do nogi, AJ był w rzadkiej, doskonałej i depresyjnej formie.
Mówiąc o tej próbie samobójczej, to był klasyczny kawałek… soprany inscenizacji, przeskakując od szokującego do niespokojnego, przez zabawnego do łamiącego serce w ciągu około dwóch minut. Dodatkowo, jako dodatkowy bonus, zaoferował nam jedną z tych rzadkich szans, aby zobaczyć, że Tony wciąż ma serce ukryte głęboko w jego ciele przypominającym niedźwiedzia. Nie tylko za uratowanie życia syna (chyba AJ nie jest jego „największym błędem”, jak biedny Christopher), ale za pocieszenie go. Kiedy Tony trzymał w ramionach swojego złamanego, płaczącego syna, miał prawdziwy moment człowieczeństwa. Głaszcząc go po włosach, mówiąc mu, że wszystko w porządku, nawet jeśli Tony w to nie wierzył, przypominano nam, że nie jest potworem przez cały czas.
OczywiścieZaledwie dwie sceny później potwór wrócił, siedząc w gabinecie doktora Melfiego, mówiąc swojemu psychiatrze, że jego syn był pieprzonym idiotą i rozczarował go. Później, broniąc honoru swojej córki (znowu ta Meadow), Tony brutalnie pobił na śmierć jednego z dupków Phila Leotardo (Frank Vincent), używając rzadko używanego Historia amerykańska x zęby na twardej powierzchni, tupnięcie do tyłu głowy techniką. Tymczasem podczas sesji terapii grupowej z żoną i oddanym synem Tony zaśpiewał słynny refren swojej matki Liwii: biedny, kiedy jego syn narzekał na swoje życie.
Aha, i jako wisienka na torcie, udało mu się wdać w kolejny wstrząsający domem pojedynek z Carmelą, tym razem o to, czy „sopranowa klątwa” depresji jest prawdziwa, czy sfabrykowana. Z biegiem lat zdałem sobie sprawę, że konfrontacje Tony'ego i Carmeli to najbardziej brutalne części serialu pełnego przemocy. W tym roku osiągnęli 5 poziomów Def-Con. Kiedy Tony powiedział „pierdol się” do Carmeli dziś wieczorem, ja poczułem to na mojej kanapie, jakbym został uderzony ciosem frajera.
A więc gdzie to pozostawia wszystkich, gdy zmierzamy w kierunku ostatnich dwóch odcinków w historii? Po wspomnianym pobiciu Tony spotkał się z Little Carmine (Ray Abruzzo), aby porozmawiać o uregulowaniu spraw z Philem w cywilizowany sposób (ankieta mówi: X). Gdy dwaj rozmawiali sklep, Elvis Presley tak złowieszczo śpiewał w tle: Złapaliśmy nas w pułapkę, nie mogę wyjść…
I to w zasadzie mówi wszystko dla Tony'ego. Jest uwięziony. Wpatruje się w beczkę totalnej wojny z doskonale wyklętym Philem, nieustannie walczy z Carmelą, a także staje w obliczu faktu, że jego syn idzie w jego ślady. Grzechy ojca są w tym przypadku zapłacił synowi, ale nie są to grzechy, które chciałby Tony. Zamiast być przywódcą mężczyzn, wydaje się, że A.J. jest odzwierciedleniem najgorszych cech psychologicznych Tony'ego. w końcu porażka Tony'ego jako ojca może być jego ostateczną karą.
