Wszyscy mają się dobrze z Virginią Woolf .Joanna Marcus W zeszłym roku posiadłość Edwarda Albee odmówiła teatrowi w Portland w stanie Oregon prawa do występu Kto się boi Virginii Woolf? Dlaczego? Nicka, ambitnego profesora biologii, miał zagrać afroamerykański aktor. Sfrustrowany reżyser opublikował na Facebooku, a wkrótce wykonawcy Albee zostali oskarżeni o dosłowność graniczącą z rasizmem.
Jestem pewien, że byliby jeszcze mniej skłonni do zielonego światła w swobodnym riffie Kate Scelsy na temat klasyka z 1962 roku. W Wszyscy mają się dobrze z Virginią Woolf , Nick (Mike Iveson) jest z pewnością biały, ale pisze też slash fiction o męskich wampirach i wilkołakach z Zmierzch łączenie franczyzy i zajście w ciążę (podgatunek zwany slash mpreg). Ale hej: kto się boi posiadłości Albee? Nie Scelsa. Jej żwawo intertekstualny, poliseksualny, queerowo-feministyczny remiks taneczny przypomina jałową harridan Martę w imię parodii. Oto owocowy letni koktajl dla ludzi, którzy lubią swoje yuks szerokie i ich literackie cięcia głębokie.
Każdy ma się dobrze zaczyna się jako teatr społeczny Woolf , w komplecie z niedopasowanymi meblami ze sklepów z używanymi rzeczami i tanio pomalowanymi tłem, które drżą przy każdym trzaśnięciu drzwiami (sztuczna scenografia Louisy Thompson). Posępnie zamknięty George (Vin Knight) wchodzi i mruczy linię, którą zwykle ryczy Marta: Co za śmietnik. Oczywiście dumping ma na myśli Scelsa, reżyser John Collins i ich zespół Elevator Repair Service (ERS): masowy depozyt teatralnych aluzji i stylów, postmodernistycznych strategii tekstowych i popowych ciekawostek. 
Wszyscy mają się dobrze z Virginią Woolf .Joanna Marcus
Martha (Anne McNamara, bezczelny skarb rtęciowy) wchodzi za małżonkiem i mówi mu, że spodziewają się gości – którym zdradziła wszystkie swoje sekrety: „Jesteś totalnym gejem, a ja trochę gejem”. Mamy wyimaginowanego syna i wyimaginowanego psa, a ja go bardziej kochałem, a ty go zabiłeś. Po wyeliminowaniu wszystkich egzystencjalnych szoków Albee, George i Martha witają młodszą parę Honey (April Matthis, skromnie dziwaczny) i Nicka (Iveson). Niech rozpocznie się gra.
Marta chce kogoś spać, ktoś ; Honey wyskakuje, że nie jest w ciąży; Nick bełkocze o slash fiction. George uczy Tennessee Williamsa w college'u, co oznacza, że po trzecim (lub szóstym?) martini zaczyna deklamować kawałki Kot na gorącym blaszanym dachu i Tramwaj zwany pożądaniem w skrzeku Dixie drag-queen.
Jedną z atrakcji jest zobaczenie Knighta, wyjątkowo suchej postaci, z histerycznym porzuceniem, gdy dziarski Iveson uśmiecha się uprzejmie z kanapy. W kuchni Marta zajada się udkami z kurczaka (ukłon w stronę filmowej wersji Virginia Woolf ) mierząc możliwości swingersów z Honey. Przekomarzające się aluzje do męskiego spojrzenia i infantylizacja kobiet zatrzymują się, gdy Martha wykrywa w sąsiednim pokoju nawiązanie do Woody'ego Allena. To skłania Martę do gniewnego rozmazywania złych duchów z jej łona/domu przez płonącą szałwię, gdy krótko informuje George'a i Nicka: Kiedy pisarze-mężczyźni geje używają dzieci jako metafory, wyraźnie mówią o kruchości własnego ego w obliczu nieczułości świat!
Tak, ten jest dla maniaków teatru, którzy trzymają Eve Kosofsky Sedgwick na półce w łazience. Scenariusz Scelsy to błyszcząca bomba metaspofery i zagnieżdżonych odniesień, od Ibsena i Williamsa po Wola i łaska , radosna krytyka męskich pisarzy, którzy tworzą potrzebujące, niebezpieczne kobiety. Dramaturg nie tylko odzyskuje Martę; rzuca cień na Blanche DuBois, Maggie The Cat i Heddę Gabler. Tak jak Każdy ma się dobrze obraca się w drugi i trzeci akt (całość trwa 75 minut), staje się coraz bardziej fragmentaryczna i dziwna, aż scenografia się rozpada, robot robi kameę, a zatruty George w kwiecistej sukience – channeling Blanche DuBois – jest promowany do piekła przez feministycznego wampira. (Zachowaj swoje narzekania; nie da się zepsuć tych absurdalnych rzeczy.) 
Wszyscy mają się dobrze z Virginią Woolf .Joanna Marcus
Sprężysta, atletyczna inscenizacja Johna Collinsa kończy każdy hiperpiśmienny żart, jednocześnie nie żałując gagów wzroku (wskazuj rechoczącą roślinę doniczkową!). Chociaż reżyser i inicjator ERS cierpliwie dekonstruuje literaturę klasyczną (od Szekspira Miarka za miarkę do F. Scotta Fitzgeralda we wspaniałym Sól ) przez lata potrafi też, no wiesz, wystawić cholerną komedię slapstickową. Nawet jeśli Każdy ma się dobrze jest krótsza i pozornie bardziej dostępna niż inne projekty ERS, to wciąż gęsty splot teorii i zabawy, hołd ( temat ?) a także interwencja kulturowa. Scelsa pokazuje, że możesz kochać Edwarda Albee, jednocześnie dając mu mocnego klapsa przez kolano. Pochyl się, Eddie, i weź to jak mężczyzna.
