Tessa Thompson jako Detroit i Lakeith Stanfield jako Cassius Green in Przepraszam, że przeszkadzam .Zdjęcia Annapurna Zanim przekształci się w niesamowitą, surrealistyczną satyrę science fiction i wezwanie do działania, Przepraszam, że przeszkadzam zaczyna się jako skromny kawałek komedii życiowej, z którą byliśmy kiepscy w latach 90., ale obecnie wydaje się, że brakuje jej.
Pozornie film opowiada historię Kasjusza „Cash” Green ( Wyjść Lakeith Stanfield), filozoficznie nastawiony dzieciak z Oakland, mieszkający w garażu wuja i spóźniony o cztery miesiące z czynszem. Martwi się swojej dziewczyny-aktywistce (Tessa Thompson) o naturę egzystencji i czy cokolwiek, co zrobi, będzie miało znaczenie. To stan umysłu, który ciemnieje dopiero, gdy, aby rozwiązać swoje ekonomiczne problemy, podejmuje pracę w telemarketingu.
Jeden z pierwszych znaków, że Przepraszam, że przeszkadzam to ptak z innego pióra pojawia się, gdy Cash wykonuje swój pierwszy zimny telefon. Po huku przypominającym trzęsienie ziemi, zostaje w magiczny sposób przetransportowany, z biurkiem i wszystkim, do domu kogokolwiek. Jak prawie każdy żart w tym filmie, ten jest pomysłowy, absurdalny i zawiera nieoczekiwany emocjonalny cios. (Jedna kobieta, którą nazywa, ma męża z rakiem w czwartym stadium.)
Od tego momentu rzeczy stają się naprawdę szalone. Współpracownik (Danny Glover, nigdy za stary na to gówno) radzi, że kluczem do sukcesu w telemarketingu jest używanie białego głosu – nie Will Smith białym, ale prawdziwy biały, tj. mówienie tak, jakbyś nic nie obchodził. Wkrótce Cash przemawia głosem Aresztowany rozwój Davida Crossa. Jest to umiejętność, która pozwala mu wejść do złotej windy, osiągając wzniosły stan wezwania władzy (gdzie dzwoniący są balerami).
Teraz, zamiast encyklopedii, Cash sprzedaje niewolniczą pracę korporacjom, sprytny sposób filmu na ukierunkowanie obecnego wyścigu produkcji na dno (zwłaszcza wśród producentów gadżetów, takich jak Apple). Mówiąc więcej – jak kokaina, konie i film wyprodukowany przez Motown z 1985 roku Ostatni smok wpasować się w to wszystko – to zaryzykować zrujnowanie znacznej i całkowicie nieprzewidywalnej zabawy.
| Przepraszam, że przeszkadzam ★ ★ ★ 1/2 |
Pochodzący z Oakland muzyk i pierwszy scenarzysta i reżyser, Boots Riley, ma zwinną wyobraźnię, której towarzyszy zapierająca dech w piersiach pewność siebie, a także rewolucyjny zapał, któremu towarzyszy nikczemne poczucie humoru. Kiedy podejmuje się zawłaszczenia czarnej kultury, robi to w wybuchowo zabawnej scenie, w której nierytmiczny Cash jest zmuszany przez swojego szefa, Steve'a Lifta (szalony i zabawny Armie Hammer), by rapował na imprezie. Daje swojej białej publiczności to, czego według niego chcą (i ma rację). Cele Rileya stają się coraz liczniejsze, gdy jego film galopuje do szalonego zakończenia i przez cały czas jego cel pozostaje prawdziwy.
Obsada Rileya jest więcej niż równa zadaniu zrównoważenia absurdalnej komedii reżysera i poważnych intencji związanych z atakiem serca. Stanfield utrzymuje Cassiusa i resztę z nas na ziemi przez coraz bardziej surrealistyczne transformacje filmu, nadając jego postaci nieuniknioną integralność, gdy przechodzi od leniwego do wyprzedanego, do rewolucjonisty. Tessa Thompson służy nie tylko jako sumienie na jego ramieniu, ale jest głównym przekazem filmowego przesłania o sile sztuki konfrontacyjnej, która ma przeciwdziałać śmiertelnemu uciskowi korporacji na społeczeństwo.
Ostatnio widzieliśmy kilka znaczna ręka - wykręcanie nad widoczną niechęcią widzów do tradycyjnych komedii. Winę postawiono na wszystko, od rozprzestrzeniania się memów po fakt, że nowe filmy o superbohaterach same w sobie dostarczają wielu chichotów. Niewiele wspomniano o tym, że te w ofercie zostały w dużej mierze bieżnikowane, nie ma wiele do powiedzenia. Ten odważny nowy film nie tylko burzy zimną passę komedii, ale także służy jako mocne przypomnienie witalności gatunku jako komentarz społeczny i wspólne doświadczenie.
Komedia jest w porządku, dziękuję.
