Ben Affleck jako Joe Coughlin.Warner Bros. Jako reżyser Ben Affleck pasjonuje się trzema rzeczami: świetnymi zdjęciami, właściwymi aktorami i kolorowymi sceneriami, które pokazują jego rodzinne miasto Boston. Żyj nocą ma wszystkie trzy. Dlaczego więc ten zwiotczały, niezdarny gangsterski film jest oparty na innej powieści Dennisa Lehane'a, którego pokręcony dramat kryminalny Odszedł Kochanie Odszedł zadebiutował Affleck jako reżyser filmowy w 2007 roku, taki niewypał? Gorączkowy i przegrzany, z dużą ilością jawnej przemocy i jeszcze bardziej skrytą logiką, to staromodny epos o rumie prohibicji i wielu ludziach, którzy zabili się za niego w Bostonie, zrobiony z taką powagą, która stara się przekonać cię, że kogoś to obchodzi. Biorąc pod uwagę wybuchową prawicową gorączkę polityczną w powietrzu w tym powyborczym sezonie świątecznym, jest scena, w której Affleck przeciwstawia się KKK, co niektórzy mogą uznać za na czasie. Ale ta scena szybko zanika, znika bez większej siły, jak reszta filmu.
| ŻYJ NOCĄ ★★ Napisany i wyreżyserowany przez: Ben Affleck |
Zaczyna się wystarczająco dobrze. Weteran wojenny Joe Coughlin (Affleck) wraca do domu do Bostonu po walkach z Hunami we Francji i przysięga, że nigdy więcej nie będzie wykonywał rozkazów, więc zostaje wyjęty spod prawa. Film śledzi go przez 10 lat, zanim w końcu zostanie złapany – dekadę zbrodni i lekkomyślnego chaosu, w którym toczy się inny rodzaj wojny, z grubsza, między Włochami a Irlandczykami. Początkowo Joe odmawia angażowania się w gangi po obu stronach, woląc obrabowywać banki bez broni, ale to się zmienia, gdy niebezpiecznie zakochuje się w molle do broni o imieniu Emma (Sienna Miller), która jest kochanką irlandzkiego szefa mafii Albert White (przekonująco zabójczy Robert Glenister). Po tym, jak praca w banku kończy się niepowodzeniem, a Joe zostaje tajemniczo zdradzony i wysłany do więzienia, wierząc, że Emma została zamordowana, dołącza do włoskiej mafii prowadzonej przez Maso Pescatore (Remo Girone), ku przerażeniu jego taty, zastępcy nadinspektora bostońskiej policji Thomasa Coughlina (Brendan Gleeson). Rozdarty między prawem a miłością do syna, który znika w metrze, uczciwy gliniarz próbuje udzielić rady, ale Joe jest zdeterminowany, by pomścić śmierć swojej dziewczyny i wyrównać rachunki z Whitem, który został wysłany do Miami, by kierować przemytem rumu na Florydzie. rakieta. Odtąd film rozwija się w tak wielu kierunkach i przedstawia tak wiele postaci z wyższego wykształcenia, że zastanawianie się, kto jest kim i co się dzieje, jest jak zapisanie się na studia podyplomowe w Massachusetts Institute of Technology bez matury.
Zmierz się z przestępcami importującymi alkohol ze swoim lojalnym pomocnikiem (Chris Messina) podczas próby otwarcia kasyna, poślubiając czarnego Kubańczyka z garderobą sukienek z kategorii X (Zoe Saldana), która czyni z niego cel dla białych supremacjonistów prowadzonych przez wścibski, śliniący się potwór z Ku Klux Klanu, który jest szwagrem miejscowego szeryfa, Irvinga Figgisa (Chris Cooper), sadysty, którego córka Loretta (Elle Fanning) wraca do domu po nieudanej karierze filmowej w Hollywood i zostaje biczowana i torturowana do zostania ewangelistą spalonym papierosami… ale po co dalej, mimo że ta niekończąca się farrago wymyślonych strzelanin i przesadzonych planów politycznych grozi wiecznością, odsłaniając wymyślone postacie, które nigdy nie są wyjaśnione i paraliżujące intrygi, które nigdy nie są rozwiązane . Granatowe zdjęcia Bostonu są dobrze oświetlone, klimat Florydy przypomina reklamę soku pomarańczowego z hrabstwa Dade, aktorzy wyglądają, jakby czekali na wskazówki z Affleck przez komórkę. Żyj nocą kipi nastrojem i jest pełen szczegółów, od kostiumów z lat 20. Ryczących po strzelaniny w samochodach z epoki, ale zbyt wiele przerwanych narracji w martwym scenariuszu Afflecka przeplata się, podsycając zamieszanie, podczas gdy inne wątki są całkowicie porzucone. (Ostateczny powrót osławionej Emmy, na przykład, wydaje się być po namyśle, a ostateczne zniknięcie jest banalnym wykręceniem). Zmarnowani aktorzy szukają czegoś, co zrównoważyłoby nieskończoną ilość niewiarygodnej bezlitosnej przemocy, ale nie ma wystarczającego napięcia lub patosu w dialogu, aby ich obecność była warta wysiłku.
