Matthew Rhys jako Philip Jennings i Keri Russell jako Elizabeth Jennings.Eric Liebowitz/FX tnumer telefonu komórkowego wyszukaj
Wszystko w porządku? Nie. Hashtag: #Podsumuj Amerykanów w czterech słowach. Ta wymiana zdań między Marthą Hanson, nieszczęsną asystentką administracyjną, która doznała nieszczęścia, że pracowała w niewłaściwym biurze FBI w niewłaściwym czasie, a Philipem Jenningsem, szpiegiem, który ją uwiódł, wykorzystał i teraz zabijał w jej imieniu, mówi dość. wszystko, o czym musisz wiedzieć Amerykanie , najbardziej nieszczęśliwy program telewizyjny. Nawiasem mówiąc, mam na myśli głęboko nieszczęśliwy w każdym tego słowa znaczeniu. Prawie wszyscy w serialu są nieszczęśliwi, a nędza serialu sięga głęboko, tnie głębiej i ujawnia brzydką pogrzebaną prawdę o życiu w kłamstwie, zarówno osobistym, jak i politycznym.
Nie zawsze tak było. Pomimo wylewnych pochwał, jakie otrzymał, sezon pierwszy był idealnie adekwatnym thrillerem szpiegowskim ze zbyt miękkim usposobieniem dla swoich wstrętnych bohaterów, wyróżniającym się bardziej faktem żeńskiej współprowadzącej sceny seksu i sprytne użycie Tuska Fleetwood Mac) niż przez jakiekolwiek rozróżnienie jakościowe. Sezon drugi znacznie się poprawił, zacieśniając sporadyczne luki w prawdopodobieństwie fabuły i stonując świadomie zakurzoną retorykę zimnej wojny na rzecz umożliwienia działania obu stronom przemawiającym za ich niemoralne ja, ale nadal traktował melancholię tajnych agentów Elizabeth i Philipa Jenningsa jako główny efekt końcowy ich brutalnego życia, a nie życia, które zakończyli. Po obiecujących przebłyskach jasności moralnej pod koniec drugiego występu, zeszłoroczny sezon trzeci to miejsce, w którym wszystko się znalazło. (Ma to wspólne z Soprano, Imperium Boardwalk , i Breaking Bad , co jest świetnym towarzystwem.) Przedstawienie było absolutnie bezlitosne w pokazywaniu cierpienia ofiar Jenningsów – skompromitowanego aktywa, którego nagie ciało jest rozbite i zabrane w walizce, wrogi agent krzyczy, gdy płonie żywcem kamera, stara kobieta potępiająca mordercę swoimi umierającymi słowami, samotna nastolatka zakochująca się w mężczyźnie, który mógłby dosłownie być jej ojcem, ponieważ ten mężczyzna wykorzystuje brak autentycznego artykułu, dziecinny świst komputerowy kryjący się w mieszkaniu pełnym zabawek, który zostaje zabity jak on sam jest figurą akcji, ich własną córką Paige, którą najpierw doprowadzają do rozpaczy oczywiste kłamstwa jej rodziców, a następnie zmuszają do dzielenia się prawdą, w której nie chce mieć udziału. Pokazując innym ludziom to, co robili, z taką wyraźną ulgą, Amerykanie uczyniło to, co sobie robili, o wiele bardziej przekonującym pytaniem.
Ale żadna postać nie ucieleśniała ludzkiego kosztu tajemniczego życia Jenningsów lepiej niż Marta. Kiedy w końcu ujawnił się jej Philip, zdejmując perukę i okulary, by pokazać, że dosłownie nie jest tym mężczyzną, za jakiego go uważała – wciąż nazywa go jego pseudonimem Clark; cytując grekę z Drut „Moje imię nie jest moim imieniem” – patrzy na nią z rozpaczą, łzy płyną w ciszy, oczy wpatrują się w przerażenie. Myślę, że ta scena, w szczególności szarpiący występ aktorki Alison Wright, będzie definiującym obrazem serii, portretem tego, jak to jest odkryć potwora pod mężczyzną, cień pod powierzchnią.
A otwierając z większą ilością agonii Marty, Glanders, Amerykanie Premiera trzeciego sezonu jasno pokazuje, że poprowadzi tę drogę tak daleko, jak to możliwe. Sekwencja wydarzeń, które nas tam prowadzą, ma fabryczną precyzję w swojej metaforycznej wartości: nawiedzany wspomnieniami czasu, kiedy jako dziecko brutalnie zabił łobuza, opuszcza łóżko z Elżbietą i idzie do Marty, zrzucając z siebie ciężar zabicia jej komputera- kolega maniakiem, aby zatrzeć ślady. O nie, jęczy, reakcja kogoś skonfrontowanego z czymś tak okropnym, że słowa brzmią banalnie. Jak mogłeś to zrobić? Nie? Nie. Trzymaj się z daleka, trzymaj się z daleka! Odsuwa się od niego, powtarzając się, machając od jego prób, by ją pocieszyć. Jest teraz gorszą i mniejszą osobą niż była, zanim powiedział jej, co zrobił, by ją chronić. Być może uda jej się odbudować się w coś innego, co wydaje się robić, gdy bierze aktywną rękę w kontynuowaniu szpiegowania Clarka po tym, jak sprawy się uspokoją, ale to nie jest taka, jaka była, ani taka, jaka powinna być. To, co zepsuł, nigdy nie naprawi.
Nie jest sama. Paige Jennings rozpada się, ujawniając sekret swoich rodziców swojemu powiernikowi pastorowi Timowi, ale nie może zrobić nic więcej, ani za, ani przeciwko nim. William, nowa postać grana z krzepkim cynizmem przez Dylana Bakera, mówi im, że ich nadzorcy czekali całe moje cholerne życie na broń biologiczną, którą dostarcza im w ich ręce, na potencjalnie śmiertelne wydarzenie, do którego może się odnieść tylko zjadliwym sarkazmem. Ale Anton Baklanov, naukowiec-uciekinier Philip i Elizabeth pomogli uprowadzić z powrotem do ZSRR w jednej z najbardziej denerwujących historii sezonu drugiego, najlepiej to ujął. Rozmawiając z Niną, potrójnym agentem, który teraz monitoruje go jako pokutę za jej zbrodnie przeciwko państwu, wspomina czas, kiedy jeszcze mnie nie zniszczyli. Nie jesteś zniszczony! nalega, ale on wie lepiej. Kiedy ze mną skończą, mówi jej, wyobrażam sobie siebie jako proch, po prostu zmielony na ziemi. Nikt nigdy się nie dowie. Będzie zapomnianym mężczyzną, bezosobową, mniej realną nawet niż Clark. Taka jest destrukcyjna moc kłamstw w sercu tego spektaklu: mogą wymazać prawdę i dobro, aż będzie tak, jakby nigdy ich tam nie było.
