Angela Davis w 13th .Netflix najlepszy odrost włosów dla kobiet
Do Święta Dziękczynienia zostało tylko kilka tygodni, więc przygotuj się na coroczną dyskusję na temat najlepszego sposobu na usunięcie plam z obrusu, a także prawdopodobnego wypłynięcia na powierzchnię ulubionego przez wszystkich Czarne Niebezpieczeństwo temat: Życie, które ma znaczenie. Czy wszystkie nie mogą mieć znaczenia? Cóż, tak, to jest… Nieważne. Czy masz konto Netflix? Wpiszę cię do mojego…
| 13. ★★★ W reżyserii: Ava DuVernay |
porzucone Lemoniada - jak znikąd, aby rozpocząć Nowojorski Festiwal Filmowy, zanim osiedli się w swoim wiecznym domu w usłudze przesyłania strumieniowego, filmie dokumentalnym Avy DuVernay 13th zapewnia cały kontekst potrzebny do tej rozmowy. Wydaje się, że jest to manifestacja tej upiornej Encyklopedii Przebudzenia, której wielu z nas chwyta od czasu, gdy ruch Black Lives Matter pojawił się po uniewinnieniu człowieka, który zabił Trayvona Martina. Selma film reżysera udaje się uchwycić głębię i podstępność ponad stuletniego ucisku kulturowego, społecznego i ekonomicznego wzdłuż linii rasowych, a następnie kondensuje to w energiczny 100-minutowy pakiet, który dosłownie wślizgnie się do kieszeni.
Podobnie jak trucizna w lekarstwie, DuVernay wywodzi niesprawiedliwość instytucjonalnego rasizmu w Ameryce z poprawką, która zniosła niewolnictwo i nadała filmowi swoją nazwę. Tutaj, w treści prawa za pomocą dwóch diabelskich przecinków, znajduje się ponad jedna trzecia z 32 słów trzynastego: z wyjątkiem kary za przestępstwo, za które strona zostanie należycie skazana. W ujęciu filmu jest to luka, wykorzystywana historycznie do utrzymywania w cieniu systemu ekonomicznego instytucji, którą nowelizacja miała zniszczyć, a obecnie do podtrzymywania więziennego kompleksu przemysłowego, który służy interesom korporacyjnym kosztem społeczności kolorowych.
Jest to przekonujący argument, tym bardziej, że nacisk narracyjnej prędkości DuVernay'a. Tworzy zapierający dech w piersiach rozmach, który jest utrzymywany na właściwym torze dzięki ostrej edycji i muzyce, a napędzany do przodu przez charyzmę i spostrzeżenia gadających głów, których oboje spodziewacie się spotkać w filmie takim jak ten – oto jesteś, Henry Louis Gates z Harvardu – i innych, których możesz nie — miło cię poznać, twardzieli profesor historii Grand View University, Kevin Gannon. (Albo Cornell West nie otrzymał e-maila, albo DuVernay pominął otwartego krytyka naszego urzędującego prezydenta w nadziei, że kiedyś uda się zabezpieczyć biografię Obamy). Obecność Kena Thompsona, nieżyjącego już i opłakiwanego prokuratora okręgowego z Brooklynu, dostarcza niespodziewanych emocji.
Czasami film może przypominać przyjęcie koktajlowe, na którym dreszczyk towarzyszący byciu zaproszonym jest łagodzony przez prawdopodobieństwo, że ty i Grover Norquist – będący pod ręką w obronie wykorzystania Williego Hortona przez Lee Atwatera w kampanii prezydenckiej w 1988 roku – jesteście jedynymi, którzy nie mają stałego etatu. Innym elementem wywołującym to wrażenie jest pozornie niedbały sposób przedstawienia mnóstwa biegłych. Ich tytułowe karty czasami pojawiają się po raz pierwszy, a czasami dopiero po trzecim i czwartym, tworząc niepotrzebnie rozpraszające chwile A kim ty znowu jesteś? Jest też nierówne zastosowanie autorytatywnego głosu dokumentalnego, jakby pomimo zatłoczonej listy gości DuVernay, nie mogła skłonić ich wszystkich do powiedzenia, czego potrzebuje. Zdjęcia mogą również czuć się trochę niepewne siebie, nerwowo zmieniając kąty, od góry do dołu, od przodu do profilu, jak fotograf ślubny zakłopotany tym, jak najlepiej uchwycić rodziców panny młodej.
Ale to są drobne zastrzeżenia do filmu, który tworzy tak mocne i dające do myślenia powiązania historii ze współczesnością. W przekonujący sposób wiąże się z mitem czarnej przestępczości wysuniętym w D.W. Griffitha Narodziny narodu z tym, co widzimy, czego dowodem jest program telewizyjny Policjanci oraz w medialnym przedstawieniu Central Park Five. Przedstawia korporacje, które bezpośrednio czerpią korzyści z masowego uwięzienia czarnych mężczyzn – firmy ze złymi nazwami czarodziejów D&D, takimi jak Securus, Aramark i Corizon – jako mające więcej wspólnego z właścicielami plantacji w Luizjanie z lat pięćdziesiątych XIX wieku, niż każdy z nas chciałby przyznać . Być może jeszcze mocniej, film opowiada nam o historiach, których nie znamy, ale powinniśmy, takich jak ta Kaliefa Browdera, którego niesprawiedliwe trzyletnie więzienie na Rikers Island doprowadziło do jego samobójstwa w wieku 22 lat.
Ale jeśli nawet po uprzejmym pożyczeniu hasła Twój wujek Ray brzmi jak facet z Poczta w Nowym Jorku który twierdził, że jest o wiele mniej naiwny i bardziej utalentowany w Google niż przytłaczająca liczba krytyków, którzy zmuszają cię (tak jak ja) do obejrzenia tego filmu na własne oczy – cóż, niech tak będzie. Na szczęście kolacja na Święto Dziękczynienia odbywa się tylko raz w roku.
