Sylvester Stallone w Rambo: Ostatnia Krew .Yana Blajeva Chociaż mógł zostać nakręcony w Bułgarii i na Wyspach Kanaryjskich, Rambo: Ostatnia Krew ma się odbyć w bezimiennym mieście w Arizonie i bezimiennym mieście w Meksyku. Postacie, takie jakie istnieją, regularnie przechodzą między tymi dwoma miejscami. Czasami przewożą broń strzelecką, jak pistolet i wersję noża myśliwskiego, z którego słynie tytułowy bohater; czasami jest to nieletni odurzony narkotykami, zmuszony do handlu seksualnego. Kiedyś jest to odcięta głowa, spoczywająca po stronie pasażera pickupa jak niezabezpieczony arbuz. Wszystkie te przypuszczalnie przechodzą przez ochronę granic bez uniesienia brwi.
Czy film miał na celu zwrócenie uwagi na niebezpiecznie porowatą granicę południową, przedstawianą na wiecach wspierających naszego obecnego prezydenta? Prawdopodobnie, ale trudno powiedzieć. Podczas Rambo: Ostatnia Krew może być tak samo zła, w żaden sposób nie jest tak przemyślana.
To epicko głupi film, ale nie w sposób, który jest zabawny, niezapomniany lub celowy. Jest głupi, ponieważ jest leniwy i całkowicie bezinteresowny – i to nie tylko w historii, którą opowiada. Nie obchodziła go też oblężona ikona, którą uratowała ze sprzedaży tagów z epoki Reagana, tylko po to, by wyssać jakiekolwiek znaczenie lub człowieczeństwo, jakie niegdyś posiadała postać. Ten niechlujnie pomyślany i zamazany obraz Rambo nie tylko obraża każdego członka widowni, który ma nieszczęście go zobaczyć; robi coś znacznie gorszego. To obraża Rambo.
Jest jeden pomysł napędzający film, który rzekomo stawia niechętnego Johna Rambo na Wzięty Przygoda w stylu, w której próbuje zemścić się na szajce handlującej seksem, która porywa jego siostrzenicę (Yvette Monreal), po tym, jak przemyka przez granicę wbrew najlepszym radom Rambo. Chodzi o to, że kiedy Rambo zabija, robi to z niezrównaną zaciekłością, co jest odzwierciedleniem jego wiedzy i tłumionej wściekłości. A kiedy syndykat przestępczy wkracza na jego pełne tuneli ranczo, wydaje się, że wykonuje egzekucje prawie tak często, jak oddycha. Filozofia filmu brzmi: po co strzelać do kogoś, kiedy można wbić mu fajkę w głowę lub przebić brzuch widłami? Po chwili, Ostatnia krew czuje się mniej jak nowy film Rambo niż najnowsza odsłona Teksańska masakra piłą mechaniczną.
| RAMBO: OSTATNIA KREW (0,5/4 gwiazdki ) |
Film jest zarezerwowany przez deklaracje o czasach Rambo jako Zielonego Beretu w Wietnamie i jego przetwarzaniu tej traumy, tematu, który dał pewien oddźwięk we wcześniejszych filmach z serii, zwłaszcza w 1982 roku Pierwsza Krew. Najpierw wraca do niego, gdy nawiguje po labiryncie tuneli, które najwyraźniej spędza całe dnie i noce na kopaniu bez wyraźnego powodu, poza tym, że daje mu fajne miejsce do mordowania typowych bandytów w trzecim akcie.
W końcu, kiedy siada na ogromnym bujanym fotelu na werandzie, by odpocząć od rzezi, rozmyśla leniwym głosem, jak nigdy nie był w stanie wrócić do domu po wojnie. To wszystko jest tak głęboko połowiczne, co mogłoby być wybaczalne, gdyby problem żołnierzy zmagających się z traumą nie był dziś tak powszechny, jak wtedy, gdy Rambo po raz pierwszy uwolnił swój szczególny zestaw umiejętności i soczystych włosów hokeisty z Minnesoty. Lata temu. Gdzie Pierwsza Krew przepełnieni współczuciem dla powracających żołnierzy, których dziedzictwo i miejsce w społeczeństwie wciąż było porządkowane, Ostatnia krew nie myśli o nich — ani o niczym innym.
Tym, co ma film, jest Sylvester Stallone, który (zgodnie z tradycją z serialem Rambo) również ma swój udział w scenariuszu. Nawet w filmie tak twórczo i moralnie zbankrutowanym jak ten, pokazuje bardziej wytrawną wersję charyzmy wisielca, która jest jego towarem i przedmiotem handlu od pół wieku. To jedyna rzecz w filmie choć trochę autentyczna.
Ale ta pozorna autentyczność działa przeciwko filmowi. Czujesz głębokie poczucie zdrady, że Stallone pozwolił postaci, która kiedyś głęboko rezonowała z rannym narodem, przekształciła się w niewiele więcej niż jednosylabową maszynkę do mięsa dla niezliczonych złych facetów. Stallone powinien był go chronić, ale ostatecznie wykorzystał go z takim samym bezmyślnym lekceważeniem, jak armia i wszyscy inni zrobili to wiele lat temu.
Zasługujemy na lepsze, podobnie jak John Rambo.
