Od lewej: Charlie Watts, Mick Jagger, Keith Richards, Bill Wyman i Brian Jones.Archiwum Hultona/Getty Images Brian Jones wyglądał jak piekło. Sława nie spoczęła łatwo na ramionach złotych Stonesów, jak zdjęcie zespołu Gerarda Mankowitza na okładce Między przyciskami ujawnił.
Rozmazany portret Stonesów nakręcony w rześki jesienny poranek w londyńskim Primrose Hill w 1966 roku doskonale uchwycił to, co Mankowitz określił później jako eteryczny, narkotyczny nastrój tamtych czasów. To był pierwszy wgląd w to, jak szybko Brian (którego upodobanie do mieszania alkoholu i pigułek doprowadziłoby go do wczesnego grobu, dwa lata później, w 1969 roku) zaczął się pogarszać.
Na krawędzi fotografii stał Keith Richards, uśmiechający się za parą okularów przeciwsłonecznych, podczas gdy Charlie Watts, wyglądający jak płatny zabójca, wychylał się pod wiatr, podczas gdy Bill Wyman z zapadniętymi policzkami i grubymi powiekami stał jak zombie, zdystansowany. z tyłu. Zmęczony i wzburzony grymas barakudy Micka Jaggera wyglądał, jakby w każdej chwili mógł cię wypatroszyć.
Jones, pierwotny lider zespołu, który ochrzcił grupę po piosence Muddy'ego Watersa Rollin' Stone, był dziwnym człowiekiem we własnym zespole, podczas gdy jego dawni akolici, Richards i Jagger, odeszli od grania chicagowskich numerów bluesowych i zaczęli pisać własne. melodie pod naciskiem ich menedżera/producenta Andrew Looga Oldhama.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=xvZbYHKHdgY?list=PLe72e09fwqAAhY7JUu-KDhrrf5au4-vkR&w=560&h=315]
Jak twierdziła jego była dziewczyna, czarująca niemiecka modelka/aktorka Anita Pallenberg, Brian cały czas pisał piosenki. Ale Jonesowi tragicznie brakowało pewności siebie, by pokazać Jaggerowi i Richardsowi którąkolwiek ze swoich kompozycji, więc po prostu je wymazał. Ale pieczęć Briana była na całym najnowszym wydawnictwie zespołu.
Znudzony graniem na gitarze rytmicznej w kompozycjach Jaggera/Richardsa, Jones wymyślił się na nowo jako zwinny multiinstrumentalista, intuicyjnie dodając paletę egzotycznych dźwięków do miksu, z sitaru, który pomógł katapultować Paint It, Black Następstwa w USA) na 1. miejsce, grając delikatny cymbał z Appalachów na Lady Jane (niewątpliwie inspirowany folklorystycznym piosenkarzem i autorem Richardem Fariną).
Jones, zagorzały fan jazzu (który wymienił nie jednego, ale dwa jego synów po swoim bohaterze, saksofonista altowy Julian Cannonball Adderly) podziwiał wibracje takich muzyków jak Milt Jackson i Chico Hamilton oraz błyszczące tekstury dźwiękowe perkusji młotkowej i zastosował marimbę na Następstwa Under My Thumb oraz ksylofon w Yesterday’s Papers, otwierającym brytyjskim wydawnictwie Między przyciskami .
Stones bardziej niż jakikolwiek inny brytyjski zespół Invasion pokochali amerykańskie R&B z szaloną pasją, która zainspirowała ich do stworzenia własnej marki melodii soul od Get Off My Cloud po Out of Time (od Następstwa ) do Emotional Rescue z lat 80., a także ich ostre covery Motown hits My Girl (rzadki odbiór Kwiaty ) i Tylko moja wyobraźnia od Niektóre dziewczyny (1978). 
Anita Pallenberg i Brian Jones na imprezie w Cannes podczas festiwalu filmowego.Keystone/Getty Images
Nadaje się do The Temptations (chociaż producent Berry Gordy najprawdopodobniej sprzeciwiłby się jego oczywistym seksualnym insynuacjom) Let’s Spend the Night Together był pierwszym singlem wydanym przez Między przyciskami . Piosenka, która rozsadza pot i duszę ognistą kulą pożądania, rozczarowująco zajęła 55. miejsce na listach przebojów w USA (najprawdopodobniej dzięki bojkotowi jej lubieżnych tekstów przez amerykańskich DJ-ów) i wkrótce została przyćmiona przez stronę B, Ruby Tuesday.
Niezależnie od tego, czy jest poświęcony byłej dziewczynie, czy groupie – utwór zainspirowałby nazwę sieci restauracji fast food w Ameryce – Ruby Tuesday został skomponowany przez Keitha Richardsa i niewymienionego w czołówce Briana Jonesa, a nie jego zwykłego partnera od pisania, Micka Jaggera, który: chociaż nie miał nic wspólnego z tworzeniem piosenki, twierdził, że zawsze lubi ją śpiewać. Wraz z akustycznym basem granym przez Billa Wymana, podczas gdy ukłonił się Keith Richards, Jones użył tęsknego barokowego fletu prostego, który nadał tej zapadającej w pamięć balladzie wyjątkowego brzmienia.
wydany w USA 20 stycznia 1967 r., Między przyciskami była galerią dźwiękowych portretów kobiet, od mądrych i potężnych, w „Słodko uśmiechnęła się i chłodno, spokojnie, zebrana”, po jednorazowe laski, które Stones regularnie wyśmiewali. Kto chce wczorajszej dziewczyny?Jagger warknął w Wczorajszej gazecie, Nikt na świecie!
W Kto tu spał? Jagger dziwka wstydzi się swojej dziewczyny, niektórych dziwacznych Złotowłosych, których podejrzewa o pieprzenie wszystkich, od żołnierza, marynarza [do] Trzech Muszkieterów. Jest ordynarna i pospolita dziewka (ulubiony utwór Jaggera) Back Street Girl i zachwycająco naćpana, ukochana dyskotekowej publiczności, panna Amanda Jones (lekko zawoalowany cios na ich niewiarygodnej, skaczącej po scenach gitarzystce o tym samym nazwisku). Gdy Jagger warczy, czy nie zdajesz sobie sprawy z zainwestowanych w ciebie pieniędzy?
Gdzieś pomiędzy wpadają bardziej skomplikowane kobiety, które na przemian frustrują Jaggera, jednocześnie zyskując jego szacunek (temat poruszany również w Ruby Tuesday). 
Briana Jonesa.Roger Jackson/Central Press/Hulton Archive/Getty Images
Podczas gdy My Obsession wydaje się dotyczyć złożonej relacji Anity Pallenberg z Brianem Jonesem, którego wkrótce odeszła dla Keitha, zwrotka liryczna w ostatnim wersecie – mógłbym być prawie twoim synem – sprawia, że zaczynasz się zastanawiać. Emocjonalna treść utworu jest napędzana przez szóstego kamienia, Iana Stewarta, uderzającego w bluesowe pianino, podczas gdy Charlie uderza w rytm, twardy i chrupiący.
Ale to warczący fuzz bas Billa Wymana nadaje My Obsession charakterystyczny dźwięk. Przez lata Keith grał solidne partie basu w wielu klasycznych utworach Stonesów, od Let’s Spend the Night Together, przez Jumpin’ Jack Flash, Sympathy for the Devil, Live with Me i Happy, ale mógł kiedykolwiek ukraść grzmoty Billa. Lata po tym, jak Wyman opuścił grupę w 1993 roku, Bob Dylan z ciekawością powiedział wywiadowi Billowi Flanaganowi: Oni potrzebują Billa. Bez niego są zespołem funkowym. Będą prawdziwymi Rolling Stonesami, kiedy odzyskają Billa.
Między przyciskami nosił niewątpliwy wpływ najnowszego wydawnictwa Dylana Blondynka na blond na Backstreet Girl i przesiąkniętym organami walcze She Smiled Sweetly, a także zamykającym album, Something Happened to Me Yesterday.
Poza enigmatycznymi tekstami, które nawiązywały do jakichś nowych, nieopisanych doświadczeń związanych z narkotykami lub seksem, wodewilowe rogi i pijacki chór wykazywał uderzające podobieństwo do Rainy Day Women #12 i 35 Dylana. pierwsza przez Keitha Richardsa w refrenie, odpowiadająca mglistej zwrotce Micka: Nie obchodzi go, czy ma rację, czy nie.
Do czasu Między przyciskami został wydany w 1967 roku, albumy płytowe stały się najpopularniejszą formą sztuki dekady. Ostatni utwór na płycie nie był już zarezerwowany do wyrzucenia jakichś zapomnianych jednorazowych rzeczy, ale zaczął służyć jako swego rodzaju wiatrowskaz, często wskazując kierunek, w którym zespół obierze w przyszłości. 
Rolling Stones.Keystone/Getty Images
Coś dziwnego, jakkolwiek coś się wydarzyło, nie mogło zapowiadać ogromnego psychodelicznego katastrofy Stonesów z grudnia 1967 roku, Prośba Ich Szatańskich Mości . Był to również (na dobre lub złe) ostatni utwór noszący imię ich producenta/managera Andrew Looga Oldhama, który wkrótce porzucił zespół z powodu różnic muzycznych i serii niszczycielskich nalotów narkotykowych, które rzuciły Newest w Anglii [i większość rozpustni] Hitmakers Jagger, Richards i Jones (na krótko) za kratkami.
Skłonność Stonesów do prowokacyjnych tekstów była kontynuowana wraz ze stałym rockowym połączeniem, zbudowanym na metaforze miłości/narkotyku z wokalem Jaggera i Richardsa tak splecionymi, że trudno było powiedzieć, kto prowadził.
Mick twierdził później Między przyciskami , pierwsze nagranie Stonesów na czterościeżkowym magnetofonie, było wadliwe z powodu obsesyjnego dogrywania. Chociaż album jest szczytowym osiągnięciem artystycznym Briana Jonesa, Jagger odrzucił go jako rozczarowanie… mniej więcej śmieci.
Zgodnie z tradycją Stonesów, osobliwy tytuł albumu został zainspirowany niekonwencjonalną uwagą Oldhama, gdy Charlie Watts zapytał, jak zamierzają nazwać nowy album. Oldham odpowiedział, że wciąż jest między guzikami, eufemizm dla niezdecydowanych.
Pięćdziesiąt lat później miliony fanów Rolling Stonesów wciąż pozostają niezdecydowane, jaki jest ich ulubiony album. Czy guziki , Uczta żebraka , Niech to krwawi lub Wygnanie na głównej ulicy , ich muzyka pozostaje wieczna. A duch Briana Jonesa wciąż unosi się nad najlepszymi momentami zespołu.
