Jennifer Lawrence w Polsce Czerwony Wróbel. Murray Close/Twentieth Century Fox Nieznośna przemoc tak graficzna, że znosisz większość z rękami zakrywającymi oczy, przepisany scenariusz i histeryczne kierownictwo tak przesadne, że jest to niezrozumiałe, a Jennifer Lawrence tarza się w pełnych frontalnych scenach nagich - tandetnych, zawiłych Czerwony Wróbel ma mnóstwo wszystkiego, czego nie potrzebuje, a bardzo mało tego, co robi. To film szpiegowski, który jest bezsprzecznie paskudny i bezsensowny, z od czasu do czasu zabawnymi momentami. Pokoloruj to niedorzecznie.
Encyklopedyczna fabuła, zaczerpnięta z jednej z trzech powieści byłego C.I.A. Operacyjny Jason Matthews jest tak obłąkany, że próba rozszyfrowania tego nie jest warta zawracania sobie głowy pracą mózgu. Jennifer Lawrence, którą jest dziewczyną od gier, bez lęku poradzi sobie ze wszystkim, jeśli pieniądze będą wystarczająco dobre, ale pozostaje jednym z największych talentów obecnej sceny filmowej w wybieraniu niewłaściwych projektów.
Gorąco po piętach podłej, pretensjonalnej Matka! jest teraz żałośnie źle obsadzona jako Dominika Egorova, rosyjska baletnica, która zostaje okaleczona w połowie gwiazdorstwa przez inną tancerkę na scenie Bolszoj. Gdy jej kariera została trwale zniszczona, Dominika musi znaleźć inny sposób, by wesprzeć swoją niepełnosprawną matkę (zmarnowaną Joely Richardson), więc zwraca się do swojego wujka Vanyi (takie żarty, ludzie), obleśnego seksualnego drapieżnika i masowego mordercy, który również tak się składa, że jest jednym z czołowych rosyjskich superszpiegów.
Wizja skończonego zła grana z fascynującą, przerażającą zmysłowością przez wielkiego Matthiasa Schoenaertsa, wujek Wania bezlitośnie knuje i morduje, czekając na czas, aż sam będzie mógł położyć ją do łóżka, szybko rekrutując swoją siostrzenicę do tajnej organizacji, której celem jest przekształcenie atrakcyjnych rosyjskich chłopców i dziewczyny w seks-maszyny o nazwie Czerwone Wróble-szpiegów, którzy zrobią wszystko ze swoimi ciałami, aby skusić swoje ofiary do wydawania informacji. Program szkoleniowy jest prowadzony przez zimnego, wydajnego i amoralnego robota komunistycznego (złowrogiej, ale zmarnowanej Charlotte Rampling), która jest wystarczająco skuteczna w swojej roli opiekunki, by zmienić Dominikę w pierwszorzędną szpiegowską dziwkę, która jest gwałcona i okaleczana w całym Budapeszcie. Moskwa, Wiedeń i Londyn śledzą amerykańską CIA operacyjny, Nate Nash (w tej roli równie źle obsadzony Australijczyk, Joel Edgerton), by zdobyć tożsamość kreta, którego żywi jako podwójny agent (podwójnie zmarnowany Jeremy Irons).
| CZERWONY WRÓBIEL ★ ★ |
Kłopot w tym, że jest taką bajeczną czerwoną wróbelką, że Nash traci spokój i zakochuje się w jej potędze seksualnej, podczas gdy ona nierozważnie obniża czujność i zakochuje się w jego opiekuńczej podwójnej roli samca alfa jako tatusia i kochanka, a drzwi otwierają się dla różnych drapieżników, sadystów i maniaków, aby rozładować arsenał broni i pokonać obu szpiegów do bezsensu.
Sekwencje tortur są tak przerażające, że oboje kochankowie wyłaniają się z każdej sceny czarno-niebieskiej. Zanim Rosjanie rozebrali Nate'a i wyciągnęli coś, co wygląda jak średniowieczna tarka do sera, by zdzierać mu skórę z jego ciała, podczas gdy on krzyczy o krwawym morderstwie, film stał się śmiertelnie nieprawdopodobny.
Ponownie spotkał się z reżyserem Francisem Lawrence'em, który kierował ostatnimi trzema Głodowe Igrzyska raty, pani Lawrence (bez związku) idzie dzielnie, wyglądając znakomicie w bogatych kostiumach nawet z podbitym okiem (nie znałem rosyjskich szpiegów ubranych tak elegancko; to śmiertelna gra, ale musi dobrze zapłacić).
Między głównymi bohaterami nie ma zbyt wiele chemii, a ich sceny seksu nie skwierczą, ale wina leży w głupim, mylącym scenariuszu Justina Haythe, który nie rozwija ich postaci z jakąkolwiek głębią i celem. Gwiazdorska obsada ciężko pracuje, aby ożywić małe, zbędne sceny, zwłaszcza krótką, zdominowaną przez Mary-Louise Parker, która kończy się katastrofalnie jako pijany szpieg, wywołujący więcej śmiechu niż napięcia.
Niemądre, obrzydliwe i wymyślone, Czerwony Wróbel w oczywisty sposób wykorzystuje obecne antyrosyjskie nastroje panujące w amerykańskiej polityce, nic więc dziwnego, że złoczyńcy kradną obraz-zwłaszcza wspaniałego Matthiasa Schoenaertsa, który z lodowatą determinacją przechadza się po przechadzce i wygląda niepokojąco jak Władimir Putin.
