„Profesor Marston” opowiada prawdziwą historię perwersyjnego trójkąta

Sporting najgorszy tytuł roku, Profesor Marston i Cudowne Kobiety będzie potrzebował cudu, aby zwabić publiczność na tyle dużą, by zapłacić za koncesję na popcorn. Szkoda, bo to fascynująca i szczera próba opowiedzenia ponurej historii z minimalnym zacięciem – historia mało znanego trójkąta między mężczyzną, który stworzył komiksy Wonder Woman, a żoną i kochanką, która na niego wpłynęła. razem i osobno, w łóżku i poza nim. To nie lada historia, a scenarzystka i reżyserka Angela Robinson nie zawsze jest w stanie sprostać. Ale nie byłem znudzony, a w tym anemicznym roku to oznacza kęs.

W 1928 roku rewolucja seksualna nie była nawet w stadium embrionalnym, kiedy profesor William Marston (Luke Evans) uczył zaawansowanej psychologii w Radcliffe. Był swego rodzaju geniuszem, który wynalazł wykrywacz kłamstw. Jego żona Elizabeth (niesamowita Rebecca Hall) była równie utalentowana, choć, co zrozumiałe, zgorzkniała i rozczarowana fanatycznymi gajami akademickimi, które odmówiły jej przyjęcia na Harvard ze względu na jej płeć. Jako nieoceniona partnerka w eksperymentach męża w dziedzinie psychologii kryminalnej i klinicznej, zaintrygowała ją inteligentna, piękna kandydatka na stanowisko asystentki nauczyciela, dziewczyna o imieniu Olive Byrne (Bella Heathcote). Matka Belli była radykalną, feministyczną pisarką o pewnej renomie, a jej ciotką była słynna Margaret Sanger. Zatrudnili więc tę cudowną, seksowną istotę i wkrótce oboje uwiedli swój chętny obiekt i utworzyli trójkąt seksualny, który trwał przez resztę ich życia.

Trajektoria przeskakuje w czasie między latami dwudziestymi, kiedy rozpoczął się ich niekonwencjonalny związek, a latami czterdziestymi, kiedy profesor Marston (znany przyjaciołom i fanom jako po prostu Bill) był badany jako degenerat kryminalny za rażący seks i przemoc. w komiksie Wonder Woman, który wymyślił pod pseudonimem Charles Moulton. Niedyskrecja jego życia trójka był bliski zrujnowania jego kariery. Olive była w ciąży, Billa wyrzucono, Elizabeth nie miała żadnych namacalnych środków utrzymania. Aby zarobić pieniądze, były profesor Marston przeciwstawił się moralności publicznej, a nawet prawu, stając się wczesnym propagatorem pornografii jako sztuki. Podobnie jak Alfred Kinsey, gorliwy badacz seksu, który rozszerzył swoje gorączkowe eksperymenty seksualne na członków personelu, Marston zaangażował zarówno Elizabeth, jak i Olive do każdego rodzaju Kama Sutry, i w końcu dorobił się fortuny, łącząc ich osobowości w postać pierwszego na świecie superbohaterka. Im bardziej pogrążyło się ich życie prywatne, tym więcej było pożywienia dla Wonder Woman, nie wspominając już o tym, że podsycało to publiczny apetyt na seks, przemoc, tortury i sadomasochizm – cechy, które nigdy nie zanikają. W ten sposób film staje się ciekawym wskaźnikiem niesłabnącej popularności Wonder Woman i uznania przez ruch feministyczny jej upodmiotowienia.

Choć często wydaje się zbyt niezgrabny dla własnego dobra i pozbawiony wyobraźni wolnomyślicielskich bohaterów, film nie jest nudny. Eksperymenty seksualne są obrazowe. A trzy tropy są cudowne. Ze zdjęć w napisach końcowych, profesor Marsdon nie był bynajmniej przystojniakiem wyciętym z tego samego rodzaju mięśniaka, co Luke Evans, który gra rolę jak Playgirl rozkładówka, która może działać. Rebecca Hall nadal jest jedną z najbardziej ekscytujących i pomysłowych aktorek w filmach. Córka niedawno zmarłego brytyjskiego legendy teatru, Sir Petera Halla, jest jednoosobową rewelacją emocjonalnych niuansów – niespokojną, skonfliktowaną, ciepło olśniewającą, neurotyczną, inteligentną, kontrolującą – z niezwykle ekspresyjną twarzą, która potrafi pokazać je wszystkie w jednej scenie.

Profesor Marston i Cudowne Kobiety opowiada o niebezpieczeństwach cenzury, zmaganiach rosnącej rodziny o przetrwanie w obliczu wstrętu i hańby oraz morderczych sił, które zakłóciły życie ich dzieci, które nauczyły się traktować obie kobiety profesora jak dwie matki zamiast jednej. Coś musiało zadziałać, bo po śmierci Billa Elizabeth i Olive nadal żyły razem jako kochankowie, zjednoczeni w wychowaniu dzieci pod jednym dachem. To, w jaki sposób rozwiązali problem społeczny własnego stworzenia, wydawało się wówczas kontrowersyjne i niekonwencjonalne, ale z perspektywy czasu nic, co zrobili, nie wydaje się dziś niezwykłe lub niemoralne. Przesłanie jest takie, że na swój sposób byli pionierami, a nie prowokatorami, którzy utorowali drogę rewolucji seksualnej tak samo jak Gloria Steinem czy Mickey Spillane.