Banici i anioły .VMI na całym świecie Marvel i Sony Spider-Man umowa
Nie musisz się martwić Banici i Anioły, podła, przyprawiająca o mdłości i niezrozumiała sterta siodeł i ostróg, bełkotu o zdrowych zmysłach, której publiczność bez wątpienia uniknie za wszelką cenę. Wymyka się opisowi, co może skłonić niektóre zbłąkane dusze do pochwalenia go fałszywie, ale nazwijmy to po prostu obłąkanym psychologicznym westernem inspirowanym najgorszym rodzajem metody Actors Studio, mamroczącej, jaką kiedykolwiek widziano na ekranie, błędnie oznaczonej jako działająca.
| WYJŚCIÓW I ANIOŁÓW Scenariusz: JT Mollner |
Hałas, który słyszysz, nie jest dźwiękiem ludzi zmierzających do drzwi wyjściowych. To Stanisławski, Lee Strasberg i Marlon Brando przewracają się w grobach.
Scenariuszem i reżyserem jest J.T. Mollner, nazwisko do natychmiastowego wymazania z pamięci. Przywołuje chorą opowieść o gangu zamaskowanych rabusiów z banków w 1887 roku w Nowym Meksyku, którzy strzelają kulami w oko niewinnej przechodniów podczas ucieczki. Z grubą nagrodą za głowę wyruszają na wzgórza, a Luke Wilson prowadzi niewielką grupę w letniej pogoni. Zanim zdążą się wysikać, zabijają jeszcze dwie osoby, w tym byłą partnerkę Clinta Eastwooda, znakomitą aktorkę Frances Fisher. Wkrótce spotykają przy stole rodzinę pionierów, łamią ojcu nos, uderzają bogobojną Biblię matkę w twarz i wyciągają słomki, aby zobaczyć, kto zgwałci obie córki. Niestety, ojciec z krwią tryskającą z nosa dotarł tam pierwszy. Gwałci ich wszystkich od lat, zachęcany przez matkę, która jak na bogobojną kobietę podchodzi do seksu z wielkim upodobaniem, które nie jest przekonujące.
Flo, najmłodszą córkę, gra Francesca Eastwood, prawdziwa córka Clinta Eastwooda i Frances Fisher, co być może wyjaśnia, dlaczego Fisher wyświadcza wszystkim przysługę chodzenia. (Brak słowa o tym, czy Eastwood miał rękę w reżyserii.) Ich córka nie może grać, ale szaleje próbując. Z powodów znanych tylko Zygmuntowi Freudowi rozbiera Henry'ego, niechlujnego, brodatego przywódcę stada (aktora imieniem Chad Michael Murray, który brzmi, jakby zakrztusił się kukurydzianą papką utkwioną w tchawicy) i masuje mu bolesny materac sznurkowy więcej niż rękami, bo to właśnie robi tacie. Jedno rozpięcie spodni i Henry jest zafascynowany Flo — dopóki nie dowiaduje się, w czym jest dobra. Dlatego poleca swojemu gangowi, by zgwałcił ojca, krzycząc i wrzeszcząc. Zanim powiedzą adios na dobre, ojciec wyznaje, że również zapłodnił najstarszą córkę i uniemożliwił jej urodzenie kolejnego dziecka. Flo chce go wykończyć, robiąc dziurę w swoim tacie wielkości beczki piwa, ale zadowala się długą, powolną serią dzikich ciosów, aż jego czaszka zamieni się w tatar, przepełniony krwią rozbryzgującą się w zwolnionym tempie po całym pokoju podczas gdy ścieżka dźwiękowa gra koncert fortepianowy. Jest jeszcze więcej, ale wszystko, co musisz wiedzieć, to to, że w końcu cała obsada zaśmieca kaktusy jak śmierć na drodze, z wyjątkiem Fishera, który cudem przeżył rzeź, masakrując też swoją siostrę i Henry'ego. Ale ona jeszcze nie skończyła. Znajduje siekierę, widzisz i…
Byłoby wystarczająco źle, gdybyś mógł zrozumieć, co mówią, ale co najmniej 50 procent dialogów jest tak niezrozumiałych jak kury w kurniku — reszta i tak nie jest warta wysłuchania. Wszystko to jest zagłuszane przez nieodpowiednią muzykę klasyczną, ciężką jak sorgo i country and western gwizd. Styl jest surowy, aktorstwo jednolicie marmurowe (z wyjątkiem Frances Fisher, która wydaje się być w zupełnie innym filmie), a dekoracje wyglądają, jakby były użyte w awangardowej, społecznościowej produkcji teatralnej Oklahoma! Banici i anioły to ćwiczenie w spieczonym, wykrwawionym kosmicznym cynizmie, wymyślone przez markiza de Sade w ostrogach – pierwsze tego rodzaju w mojej książce, a jeśli istnieje Bóg, zdecydowanie ostatnie.
