Kiedy zaczynał jako reporter, Jack Patrick O'Gilfoil Healy nie myślał zbyt wiele o swojej linii. Podpisał swoją pracę Pat Healy, imieniem, którym się posługiwał; czasami szedł z bardziej formalnym Patrickiem Healy.
Myślę, że Patrick i Pat są mniej więcej tacy sami, powiedział Healy, który jest obecnie pośrednikiem w New York Timesie, relacjonując Long Island z biura Garden City.
Ale w 2002 roku, na pierwszym roku studiów, pan Healy złożył podanie o letni staż w The Boston Globe. Powiedział, że kiedy udał się tam na wywiad, gazeta postawiła sobie za cel przedstawienie go swojemu obiecującemu reporterowi edukacyjnemu — Patrickowi Healy.
Obaj panowie Healys tworzyli dla siebie nazwiska. Patrick Healy z The Globe był finalistą Pulitzera w 2002 roku za reportaże o beatach; Patrick Healy z University of Missouri zdobył w 2002 r. nagrodę kolegialną Hearst za pisanie.
Starość rozstrzygnęła sprawę. Więc po tym, jak dostał pracę wakacyjną, młodszy pan Healy stał się Jackiem Healy na łamach The Globe. A starszy pan Healy został wyznaczony jako mentor podczas jego stażu – filiżanka kawy w południe i „Jak leci?” – wyjaśnił młodszy pan Healy.
Pat jest fenomenalnym reporterem i pisarzem, powiedział młodszy Pat. Naprawdę podziwiam jego pracę.
Pod koniec lata Jack Healy wrócił do szkoły i odzyskał swoje stare imię na ostatni rok. Kiedy ukończył studia w 2003 roku, The Times zaproponował mu staż, a następnie jego obecną trzyletnią pracę reporterską.
Healy powiedział, że w ciągu miesiąca usłyszał pogłoski, że The Times zabiegał o swojego starego mentora. Powiedział, że to jedna z tych rzeczy, o które nie chcę się martwić.
Jednak pod koniec ubiegłego roku nadeszła wiadomość, że Mr. Healy z The Globe jest w drodze. Będziemy musieli rozpracować tę kwestię, napisała redaktorka Metro Susan Edgerley w listopadowym notatce ogłaszającej zatrudnienie.
W e-mailu rzeczniczka „Timesa”, Catherine Mathis, wyjaśniła, że w przeciwieństwie do Gildii Aktorów Filmowych czy Klubu Dżokejów, gazeta nie ma formalnych zasad postępowania z powielonymi nazwiskami – ale zdrowy rozsądek sugeruje, że gdy mamy dwóch pisarzy o podobnych nazwiskach, powinniśmy ułatw czytelnikom ich odróżnienie.
To dlatego reporter o opodatkowaniu David Cay Johnston, podobnie jak David Hyde Pierce, ma drugie imię, napisała pani Mathis: David Johnston, który obejmuje organy ścigania dla biura w Waszyngtonie, dotarł tam pierwszy.
Historycznie, według pani Mathis, gazeta prosiła nowicjuszy o zmianę ich bytów. Ale w przypadku Healys staż pracy musiał uwzględniać sławę. Dla pana Healy z The Globe, pani Mathis napisała w e-mailu, jego rozpoznawalny tekst był atutem nie tylko dla niego, ale dla nas.
Starszy pan Healy, który będzie relacjonował Albany, zdecydował się dodać D jako jego środkowy inicjał. Obaj martwiliśmy się o przejrzystość, zarówno wewnętrznie, jak i dla czytelników, powiedział Patrick D. Healy.
Młodszy pan Healy powiedział, że myślał o tym, by pójść ze wszystkim, od „Jack Healy” do „Patricka X”.
W końcu, powiedział, zdecydowałem, że całkowite pozbycie się Patryka byłoby trochę zbyt mylące i wymagałoby jeszcze więcej wyjaśnień niż to już ma. Przerzucił się więc na Patrick O’Gilfoil Healy-O’Gilfoil to nazwisko panieńskie jego babci.
Sztuczka polegała na próbie zróżnicowania, ale nie do całkowitego zdezorientowania ludzi, powiedział.
Powodzenia! Pomimo zmiany nazwy, automatyczna centrala telefoniczna The Times w zeszłym tygodniu przesyłała telefony do obu panów Healys do poczty głosowej Patricka D. Healy. Operator Live Times, specjalnie poproszony o Patricka O’Gilfoil Healy, ponownie wysłał połączenie na biurko Patricka D. Healy.
Myślałem, że zajmie ci to mniej więcej tydzień, powiedział pan O'Gilfoil Healy, po początkowym skontaktowaniu się e-mailem.
I chociaż Patrick D. Healy mógł otrzymać przypadkowe telefony od urzędników hrabstwa Nassau, zamieszanie kończy się w dziale płac. „The Times” zapewnił ich, jak powiedział pan O’Gilfoil Healy, że czeki są sortowane według numeru ubezpieczenia społecznego, a nie nazwiska.
Inne krzyżówki poprzedzają przybycie Patricka D. Healy'ego. Chociaż jego rytm na Long Island nie ma nic wspólnego z wyższym wykształceniem, pan O'Gilfoil Healy powiedział, że odkąd trafiłem do The Times, regularnie otrzymuję komunikaty prasowe od Barnarda w mojej skrzynce odbiorczej.
A kiedy praca Patricka D. Healy’ego w Boston Globe dotarła do finału Pulitzera, pan O’Gilfoil Healy wspomina, dostałem kilka e-maili od ludzi, których znam w liceum. Musiał spuścić powietrze z niedoszłych gratulatorów. To nie ja, powiedział. To był dobry Patrick Healy.
Deet… deet… deet… DOOT! Od dawna wirtualny magazyn Radar zrobił kolejny duży krok w kierunku rzeczywistego w tym tygodniu, przenosząc się do nowych, stałych biur.
Wszystko jest teraz w pudełkach, powiedział redaktor Maer Roshan we wtorek przez telefon, czekając na ciężarówkę.
Trzy miesiące temu Mortimer Zuckerman i Jeffrey Epstein w końcu przełączyli przełącznik, aby ponownie uruchomić, ponownie założyć Roshana, podobno przeznaczając 25 milionów dolarów na prawie uśpioną operację.
A teraz, po dwóch miesiącach spędzonych w tymczasowych kwaterach z Hanft Unlimited na Hudson Street, plus dodatkowe tygodniowe opóźnienie, kiedy firma telekomunikacyjna wyprostowała linie, Radar znalazł swój własny dom. Biura znajdują się na najwyższym piętrze, dwunastym (biuro Radara na najwyższym piętrze, powiedział Roshan) przy 28 West 23rd Street, w niewielkiej odległości od nowej lokalizacji The Braganca. (Nazwij to Półmiastem!)
Mogliśmy się wprowadzić [tydzień temu], powiedział pan Roshan, ale pomyśleliśmy: „Jaki jest pożytek bez telefonu?”.
Jeśli chodzi o nieruchomości, pan Roshan powiedział, że teraz ma nagłówek głównie na miejscu: Chris Knutsen, poprzednio z GQ, jest zastępcą redaktora; Andrew Lee jest redaktorem wykonawczym; Hanya Yanagihara jest redaktorem artykułów; Andrew Goldman i Mim Udovich są w większości redaktorami; a Chris Tennant jest starszym redaktorem.
Pan Tennant będzie odpowiedzialny za umieszczanie codziennych treści na stronie internetowej magazynu, powiedział pan Roshan – sposób, aby utrzymać nas w dobrej kondycji podczas startu magazynu, w maju, jako dwumiesięcznika. Pan Roshan powiedział, że plan jest taki, aby w 2006 r. pracować co miesiąc.
Pan Roshan oddzwonił, żeby zająć się przeprowadzką. Kilka godzin później zadzwonił z powrotem, żeby zdać raport na temat nowej przestrzeni. Wygląda świetnie, powiedział. To całkowicie ekscytujące.
Jakiego koloru jest dywan? Szary, powiedział pan Roshan. Nie jest zaprojektowany przez I.M. Pei. Ale to jest, dodał z entuzjazmem, lepsze niż praca w moim salonie.
Przełom lat 90. to trudny temat dla historyków muzyki rockowej. To, co w ciągu następnych kilku lat miało stać się rozpoznawalnymi gatunkami lub niszami rynkowymi – alternarock, indie, grunge i inni – było embrionalne i niedoskonale zróżnicowane. Możesz znaleźć Jezusa i Mary Chain półki pod ludową skałą. MTV nie miało na to żadnego uchwytu; Rolling Stone naprawdę nie miał na to wpływu. Wydarzenia, które zmienią historię muzyki, były rozpowszechniane pocztą pantoflową, kasetami i Trouser Press Record Guide.
Nic więc dziwnego, że Sasha Frere-Jones z The New Yorker popadł w kłopoty z recenzją, zamieszczoną w numerze z 17 stycznia, koncertów podstarzałych zespołów z tamtych czasów. Czy można na przykład powiedzieć, że R.E.M. wszedł do głównego nurtu z hitem „Losing My Religion” z 1991 roku? Krawędzie głównego nurtu były wtedy trochę rozmyte, ale The New York Times opisał wyprzedany R.E.M. występ w Madison Square Garden dwa lata wcześniej, część ogólnopolskiej trasy koncertowej. A zespół miał już parę hitów Top 10, pierwszy w 1987 roku.
Utwór pana Frere-Jonesa wzbudził wiele innych dyskusyjnych twierdzeń: Pixies, jak napisał, nigdy nie nagrały złej płyty – może, ale setlista na trasie zjazdowej zespołu wzdrygnęła się przed dwoma ostatnimi albumami. Potępił także wczesne teledyski Pixies jako prawie niemożliwe do oglądania, co mniej więcej przypomina stwierdzenie, że Public Enemy nigdy nie napisał dobrej piosenki o miłości.
Ale niektóre historyczne stwierdzenia można sprawdzić w rzeczywistości: Teraz [Wróżki] wyglądają jak nauczyciele nauk ścisłych i wydają się bardziej zadomowione w swoich geekowych, agresywnie dziwnych piosenkach, donosi pan Frere-Jones. Frank Black jest gruby i przynajmniej z antresoli wyglądał na łysego.
Teraz? Z antresoli? Być może, gdyby zespół nakręcił więcej filmów, które można oglądać, pan Frere-Jones mógłby lepiej przyjrzeć się im za pierwszym razem. Na użytek krytyka – i legendarnego biura sprawdzania faktów The New Yorker – Off the Record przedstawia zdjęcie reklamowe młodego pana Blacka (wtedy noszącego imię Black Francis). To ten po lewej:
