Jak wiecie, bardzo rzadko zdarza się, aby krytycy zgadzali się ze sobą w czymkolwiek, w tym, czy ziemia jest płaska. (Właściwie tak.) Więc kiedy czasami nie zgadzam się z Benem Brantleyem, głównym krytykiem dramatu The New York Times, zapewniam cię, że to nic osobistego. Tyle, że pan Brantley jest pierwszym krytykiem dramatycznym w historii teatru, który zbudował całą estetykę wokół części ciała.
Czy zaczniemy od prawej nogi Eileen Atkins? 25 października rozpoczął recenzję The Unexpected Man. Jest, podobnie jak jej lewa noga, smukła i zgrabna i bez wątpienia przez lata służyła tej wspaniałej aktorce jako coś, na czym mogła się oprzeć.
Niewiele osób wcześniej o tym pomyślało. Ale Ben ma. Na nogach można stanąć. Od samego początku widzimy więc, że jego estetyka części ciała śmiało się ustanawia. Jednak prawa noga pani Atkins jest ważną nogą.
Ben wyjaśnia dlaczego. Ale w Niespodziewanym człowieku, szczupłej jak papieros sztuce Yasminy Rezy, która miała premierę wczoraj wieczorem w Teatrze Promenade, pani Atkins zamienia prawą nogę w coś o wiele bardziej dźwięcznego: wskaźnik próżności, niepokoju i autorytetu kobiety, którą jest gra.
A tutaj, jeśli mogę tak powiedzieć, popełniłem błąd. Bo wiem, że Eileen Atkins jest jedną z czołowych aktorek w Anglii, a gdyby mogła to wszystko zrobić prawą nogą, jakie nieziemskie wyżyny mogłaby jeszcze osiągnąć, gdyby zdecydowała się grać także lewą nogą? Ale jak, możesz się zastanawiać, wspina się na szczyty prawą nogą?
Ben nam powie. Wyjaśnia, że robi to po prostu wyciągając prawy palec na zewnątrz i przenosząc ciężar ciała, z nogą w odpowiedniej odległości i pod kątem od partnera. Ta niewielka fizyczna korekta sprawia, że pani Atkins wygląda tak kosmopolitycznie, jak ilustracja mody Erte, i definiuje jej postać jako kogoś, dla którego stylowa afektacja stała się odruchem.
Mamy to. Rozważmy teraz ramiona Alana Batesa – kontynuuje sokoli Ben. Zanim rozważymy estetykę ramion pana Batesa, ważne jest, aby zauważyć, że spójność krytycznej oceny Bena w dziale części ciała jest godna podziwu zbliżona do F.R. Surowość moralnej troski Leavisa w wielkiej tradycji powieści angielskiej. Dodaje, że biznes pani Atkins z skośnymi nogami był również punktem kulminacyjnym niedyskrecji na Broadwayu pięć lat temu, co stanowi kluczowy historyczny związek kulturowy.
Uczeni w terenie bez wątpienia przypomną sobie jego poprzednie objawienie nad stopami Michaela Gambona. The Great Gambon, jak wiadomo, miał swój długo oczekiwany debiut na Broadwayu w Skylight Davida Hare'a cztery lata temu, a Ben odkrył sekret swojego geniuszu, gdy obserwował jego chytre, smutne kroki w tańcu pożądania. Zobaczcie, jak niepewnie podpiera, a potem wyciąga wypolerowany but na szczebel krzesła… z podziwem doradzał nam. A tego wieczoru, kiedy brałem udział w przedstawieniu, tysiące oczu padało na chytre, smutne stopy pana Gambona, gdy wszyscy czekaliśmy na kluczowy moment z dobrze wypolerowanymi butami.
I oglądaliśmy i oglądaliśmy. I zgadnij co? To się nie stało!
Jeśli estetyka części ciała Bena ma niewielką słabość, to po prostu wielcy aktorzy niekoniecznie podpierają lub cofają dobrze wypolerowany but na szczeblach krzesła w ten sam sposób każdej nocy. Mogą na przykład pomyśleć sobie, zanim kurtyna podniesie się, myślę, że dziś wieczorem ją oprę na sofie. Mogą pomyśleć: „Może po koncercie pójdę do Joe Allena”. Mogą nawet całkowicie zapomnieć o stopach, zapominając o częściach ciała.
Ale to nie całkowicie unieważnia wyjątkowe podejście Bena. To kwestia nacisku. Cóż, swoją recenzję niezapomnianego My Night With Reg rozpoczął kilka sezonów temu. Przynajmniej jeden mężczyzna w średnim wieku nie ma się czym martwić, kiedy tego lata zakłada strój kąpielowy.
Tutaj częścią ciała, która przykuła uwagę Bena, był penis Maxwella Caulfielda. Chociaż nigdy nie jest fajnie się ślinić, Ben zauważył, że nienagannie proporcjonalny tors pana Caulfielda, aktora, którego podziwiał, gdy grał nagiego Adonisa na plaży w Salonikach Louise Page w 1985 roku, znów był na pokazie (w każdym calu). z niego) w My Night With Reg .
Żałowałem wtedy, że nie znałem pamiętnego występu pana Caulfielda jako nagiego Adonisa w Salonikach. Widziałem go w Grease 2 i An Inspector Calls, ale chociaż był dobry, był wtedy w pełni ubrany. Czuję, że mogę mieć coś do wniesienia, jeśli chodzi o prawą nogę Eileen Atkins, stopy Michaela Gambona czy ramiona Alana Batesa. Ale są chwile, kiedy trzeba przyznać terytorium ekspertowi. Przynajmniej ciało pana Caulfielda, doszedł do wniosku Ben, nadal nie dostarcza żadnych dowodów na brzuszek lub, pomimo kocich komentarzy skierowanych do jego postaci, opadającego pośladka.
Poczuliśmy ulgę, gdy to usłyszeliśmy. Gdyby tylko nienagannie proporcjonalny tors pana Caulfielda pojawiał się co wieczór w The Full Monty. Ben nie musiałby pytać w swojej recenzji: Czy widzisz, wiesz, wszystko? Nie, przynajmniej nie z miejsca, w którym siedziałem. Ale sami aktorzy zawsze zajmowali się oczywiście częściami ciała. Ich oczy są kluczowe – oczy, które mogą palić. Olivier uważał, że najważniejszy jest jego nos. Słynie z tego, że nie mógł wejść w postać, chyba że miał właściwy nos. Fałszywe nosy dodawały mu pewności siebie, jak dyskretna maska.
Z drugiej strony Gielgud, którego głos został pocałowany przez Boga, poczuł się komfortowo dopiero, gdy pojawiły się kostiumy. Wiedział wtedy, kim powinien być. W przypadku Aleca Guinnessa przyszło to wraz ze spacerem. Kiedy był studentem, podążał ulicą za nieznajomymi, kopiując sposób, w jaki chodzą. Dla niego był to klucz do postaci. Dla Ralpha Richardsona była to wyimaginowana waga jego postaci. Role przyszły do niego poprzez ich fizyczne wcielenie. Dosłownie testował ziemię – lub scenę – pod nim, zginając nogi, by sprawdzić, czy jego postać czuje się komfortowo.
W ten sposób każdy aktor ma swoją fizyczną drogę do roli, swoje zakulisowe sztuczki i sekrety. Ale kiedy są dobrymi i świetnymi aktorami, nie zauważamy. Ben zauważa. Celebruje części ciała, których inne części ciała nigdy nawet nie spotkały. Rozważmy teraz ramiona Alana Batesa, który kontynuował recenzję The Unexpected Man. Są bardziej groźni niż pamięta się, że byli z tych filmów z lat 60. (Georgia Girl, King of Hearts), które uczyniły z Batesa idola filmów kontrkulturowych. Nie robi z nimi niczego bardzo efektownego – tylko trochę podkręcania, wyginania i wzruszania ramionami.
Tam jest! Kręci się, zgina i wzrusza ramionami - ale skromnie. A jednak, konkluduje Ben, te ramiona są widoczne zarówno jako dobrze wypolerowana odznaka szacunku dla samego siebie, jak i znak zakazu wstępu. Tutaj, wyraźnie, jest facet, który dumnie podkreśla swoją wagę, udając, że tak nie jest.
Muszę z całym szacunkiem nie zgadzać się z Benem. Myślałem, że ramiona Alana Batesa dały jeden z ich najlepszych występów w Far From the Madding Crowd podczas scen dojenia krów. Muszę też przyznać z całą szczerością, że prawa noga Eileen Atkins dawała lepsze wyniki niż jej lewa. Może tracę to, ale obaj wydawali mi się dokładnie, neutralnie tacy sami. Wręcz przeciwnie, powiedziałbym, że sekretem super występu pani Atkins jest jej czujny, inteligentny bezruch.
No cóż, to wystarczy, jeśli chodzi o ich części ciała. Idę zobaczyć prawe kolano Juliette Binoche w Zdrada Harolda Pintera . A sztuka Yasminy Rezy o dwóch nieznajomych – literackim lwie i kultowej fance – którzy spotykają się w pociągu? Wcześniej informowałem z Londynu, kiedy The Unexpected Man grał tam z panią Atkins i Michaelem Gambonem, że dla mnie to zalotne krótkie spotkanie, drobny kawałek na 70 minut. Nadal jest tym razem z panią Atkins i panem Bates, mistrzowskimi aktorami o tak swobodnym poziomie emocjonalnym, że potrafią nas oczarować i zaintrygować, jeśli przeczytają książkę telefoniczną. Zawsze dobrze jest je zobaczyć. Powitajmy ich z powrotem w mieście z otwartymi ramionami.
