Gwiazdy Marka Wahlberga w Nieskończony .Góra Piotra/Nadrzędne+ oznaki, że detoks wątroby działa
Antoine'a Fuqua Nieskończony wzbudza emocje — nie dla samego filmu, ale dla Lany Wachowski bez tytułu Matryca kontynuacja, która pojawi się w tym roku. Gwiazdor Marka Wahlberga ujawnia, jak utknęła hollywoodzka sci-fi w 1999 roku, kiedy Macierz cementuje idee świadomości cyfrowej w zachodnim głównym nurcie (z zacięciem panazjatyckiej duchowości). Niezależnie od czwartego Matryca wejście przynosi, przynajmniej nie będzie to konceptualna przeróbka filmu, który jest już na tyle stary, by zamówić drinka.
Film Fuqua zaczyna się dobrze. Narracja Wahlberga, choć spodziewana dowcipna, szybko wyjaśnia założenie pośród napędzającego pościgu samochodowego: Reinkarnacja jest prawdziwa, jedna grupa reinkarnacji (Wierzący) to rzekomi bohaterowie, którzy pomagają ludzkości, podczas gdy druga (Nihiliści) to złoczyńcy. Jest na tyle prosty do zapamiętania i na tyle nieskomplikowany, że kiedy trio anonimowych, atrakcyjnych bohaterów wspomina o przedmiocie zwanym Jajkiem, możesz powiedzieć, że wszyscy spędzą resztę filmu na pogoni za nim i wiesz, komu kibicować.
I gonić za nimi, w zabawnej przejażdżce autostradą przez Mexico City, która rywalizuje z szybcy i wściekli film, ale film nie opowiada o żadnej z osób, które spotykamy w tej scenie otwierającej. Ten pościg samochodowy jest tylko wspomnieniem z przeszłego życia Evana McCauleya z Wahlberga, samotnego, bezrobotnego kierownika restauracji, u którego zdiagnozowano schizofrenię, który również ma pamięć fotograficzną i zna szereg umiejętności, których nie powinien – na przykład tworzenie autentyczna katana z okresu Tokugawa w Japonii. McCauley czai się na niego złość, która objawia się drżącymi, niestabilnymi zbliżeniami, gdy zostaje sprowokowany przez handlarza narkotyków, który dostarcza mu leki, lub przez właściciela restauracji, który ma przeciwko niemu jego pozorną chorobę psychiczną. Żaden z tych wizualnych polotów nie przenosi się do późniejszych scen.
| NIESKOŃCZONY ★1/2 |
Wkrótce McCauley zostaje wytropiony przez tajemniczego mężczyznę imieniem Bathurst (Chiwetel Ejiofor), który kładzie przed nim szereg starożytnych przedmiotów i prosi go, aby przypomniał sobie, które należały do niego w poprzednim życiu, jakby był Dalajlamą. Nikogo nie dziwi, okazuje się, że jego halucynacje wcale nie były halucynacjami. W tym samym czasie McCauley jest również tropiony przez inną grupę kierowaną przez Norę Brightman (Sophie Cookson), co prowadzi do kolejnego pościgu samochodowego, zanim jakakolwiek historia lub stawka zostanie wyjaśniona. Akcja jest na tyle zabawna, że nie ma to znaczenia – przynajmniej na razie – ponieważ film najlepiej prezentuje się, gdy mamy do czynienia z pościgami za uzbrojonymi autostradami. I odwrotnie, jest najgorsze, gdy koncentruje się na walce wręcz i tradycji reinkarnacji, która niestety zajmuje większość czasu pracy filmu poza pierwszą pół godziny.
Ejiofor ma intrygującą postać jako przeżuwający scenerię Bathurst, pierwszy filmowy złoczyńca od wieków, którego plan końca świata rzeczywiście ma przekonujące uzasadnienie. To powiedziawszy, jego funkcją jest wyłącznie popychanie fabuły do przodu, a film rzadko przestaje uważać go za postać z prawdziwą psychologią. Niestety nie jest sam. Podobnie McCauley jest zobowiązany do mechaniki filmu i wprowadzenia w późnej fazie gry Assassin’s Creed –podobne koncepcje, polegające na cyfrowym zanurzeniu się w przeszłe życia w celu zdobycia nowych informacji i umiejętności. Tymczasem Nora, podobnie jak większość innych postaci, nie ma żadnej znaczącej motywacji poza mglistymi pojęciami przynależności do istniejącego klanu.
Film zatrzymuje się, gdy McCauley przybywa do kryjówki Nory na wyspie, The Hub, świątyni-dojo ozdobionej posągami Buddy i zamieszkanej przez odrodzonych wojowników lub nieskończoności, których samochody i prywatne odrzutowce są oznakowane symbolami nieskończoności. przedstawiciele 8chan . Można by pomyśleć, że bogactwo i zasoby grupy doprowadziłyby do znaczącego dylematu tematycznego dla pechowego McCauleya (lub przynajmniej uzasadnienia wyjaśnienia), ale The Hub służy głównie do zapełnienia tła wycięciami przypominającymi prawdziwy i różnorodny Grupa ludzi. Jest skandynawski awanturnik, Kovic (Jóhannes Haukur Jóhannesson), który dostaje kilka zabawnych kwestii jednorazowych. Jest ekspert techniczny, Garrick (Liz Carr), poruszający się na wózku inwalidzkim, który przypomina Ednę z Iniemamocni i znika po kilku scenach . I wreszcie, japońska trenerka walk Trace (Kae Alexander), kolejna w Hollywood kobieta z Azji Wschodniej, której jedyną cechą wyróżniającą są jaskrawo ubarwione włosy , i którego prawie nieobecność dopełnia dziwaczny stosunek filmu do Azji i azjatyckiego charakteru.
Współczesne zachodnie science-fiction żyje w cieniu azjatyckich pomysłów i estetyki, od Łowca Ostrzy inspirowany Tokio cyberpunk do niejasno buddyjskich, taoistycznych i hinduskich filozofii, które urodzony Gwiezdne Wojny i Macierz . Są to już wytarte tropy gatunkowe, ale problem pojawia się, gdy takie właściwości i ich potomkowie nieustannie oferują miszmaszowe wersje tych pomysłów, jednocześnie koncentrując podróże kaukaskich bohaterów, bez znaczącego kontekstualizowania ich ustawień lub postaci.
Nieskończony , na przykład, określa swoją wersję reinkarnacji jako wyjątkową, w której działania bohaterów w ich przeszłych życiach mają wpływ na ich obecną sytuację. McCauley, postać bardziej oczytana, niż sugeruje to dolty występ Wahlberga, jest zaskoczony tą wersją odrodzenia i sugeruje, że buddyści, hindusi i sikhowie wierzą, że każde życie zaczyna się od czystej karty, co jest nieprawdą. To jest cała podstawa koncepcji karma . Film sprowadza także Angkor Wat, kambodżańską świątynię mającą znaczenie zarówno dla hinduizmu, jak i buddyzmu, do romantycznego miejsca, w którym przez kilka żyć dwoje postaci granych przez białych aktorów. Jedynym poprzednim awatarem McCauleya, który nam pokazano, jest japoński kowal i chociaż jego obecne wcielenie jest białym człowiekiem, nie stanowi to z natury problemu, te dokuczliwe kwestie – w których biel jest stale skoncentrowana, a azjatyckie idee i postacie są odsunięte na bok — dodaj frustrującą całość. Jest to tym bardziej niepokojące, że McCauleya gra aktor, który kiedyś… zaatakowany dwóch Wietnamczyków wykrzykujących rasistowskie obelgi. Najlepszą rzeczą, jaką można powiedzieć o optyce filmu jest to, że przynajmniej tylko pożycza Atlas chmur tematów, a nie jego żółta twarz .
Niezależnie od tego, czy te optyki obrażają czyjąś wrażliwość, sposób, w jaki manifestują się w historii, ostatecznie sprawia, że jest ona mniej angażująca. Kiedy film minie swoją początkową akcję — i kiedy wreszcie ustali swoje faktyczne założenie, po około 40 minutach — bez przekonania próbuje splatać religijne pojęcia duszy z ideami cyfrowej świadomości, tak jak Macierz zrobił, ale poświęca im praktycznie zero czasu, ani sposób, w jaki wpływają na McCauleya, gdy dowiaduje się o swojej przeszłości. Jej filozofia polega na dekorowaniu okien.
Co gorsza, film jest w pełni świadomy swojego Matryca wpływ. Telegrafuje tyle samo za pomocą strzału w zwolnionym tempie pocisków przelatujących nad ramieniem postaci, gdy trzyma łyżkę, pozornie nie z innego powodu niż Macierz miał podobne efekty i słynną scena z łyżką . Nieskończony Oczywiście nie zajmuje się żadnym z tych samych tematów iluzorycznej rzeczywistości i kopiuje idee Wachowskich tylko powierzchownie, niczym bohater, który uczy się kontrolować i manipulować swoim otoczeniem. Podczas gdy Neo nauczył się kung-fu i innych umiejętności, gdy zostały wczytane do jego mózgu, jego samorealizacja była całkowicie jego. Nieskończony , z drugiej strony traktuje te koncepcje jako jedno i to samo, w wyniku czego główny bohater, którego najważniejsze uderzenia rodzą się z zapamiętywania cudzych doświadczeń całkowicie.
Fuqua robi, co w jego mocy, aby posypać ozdobą zimne resztki, dodając dolly-zoom i cyfrowe chybotanie, aby nadać akcji rozmach. Jednak scenariusz (napisany przez Iana Shorr'a, oparty na opowiadaniu Todda Steina) ledwo trzyma się razem i wydaje się emanować z alternatywnej rzeczywistości, w której w ciągu ostatnich 25 lat nie wydano żadnych innych filmów ani gier science fiction. Być może Nieskończony cierpi na pewne nakazane przez studio przycinanie — każda scena wydaje się krótsza niż ostatnia, jakby film był śpieszony do końca, a ważna postać grana przez Ruperta Frienda została zdegradowana do dodatkowej — ale ukończona edycja również wskazuje na pewne osobliwości strukturalne, których nie da się naprawić. Pewne wydarzenia, jak złoczyńcy wdzierający się do kryjówki bohaterów, wydają się być uporządkowane, aby zminimalizować napięcie, a rozmowy o postaciach rozpoznających się z poprzednich wcieleń nie łączą się w najmniejszym stopniu z tym, co przedstawia film: różni aktorzy grający nowe awatary, którzy nie mają między nimi głębszych związków duchowych.
To ostatecznie największy dramatyczny problem filmu. Żadna postać nie jest oświetlona, zastrzelona ani nawet wykonana, jakby miała prawdziwą historię z kimkolwiek innym; wszyscy są obcy, kiedy powinni być bardziej. Najwięcej mają etosu, gdy krzyczą słowa takie jak przyjaźń! lub cynizm! na siebie do znudzenia, jakby byli w a Klasa Meisnera . McCauley, mimo że w końcu został otoczony przez inne nieskończoności, takie jak on, nadal czuje się odizolowany, tak jak wtedy, gdy zaczęła się jego historia. Nora, najbliższa bohaterowi filmu drugoplanowego, pełni jedynie funkcję ekspozycyjną, prowadząc McCauleya przez fabułę i mikrodozując go informacjami, których już dowiedziała się publiczność. Nie każdy film wymaga obowiązkowego romansu heteroseksualnego, ale Nora ma już wbudowany wątek romantyczny, dotyczący postaci, która tak naprawdę nie pojawia się na ekranie; zmiana jej romansu na bycie z McCauleyem dałaby im obojgu coś do roboty.
Jednak, podobnie jak we współczesnym Hollywood, Nieskończony to nie tylko film, ale stworzenie własność intelektualna podlegająca franczyzie . Istnieje wiele ustawień dla przyszłych historii i wskazówek na temat postaci, które mają bogatsze życie poza ramą, ale żadna z ich interakcji z McCauleyem nie przenosi tego rzekomego bogactwa. Jedynym wyjątkiem od tej reguły jest pozornie niezgodna z płcią nieskończoność, grana przez Jasona Mantzoukasa, który wnosi tyle życia do swojego krótkiego czasu ekranowego, że czuje się nie na miejscu pośród martwego ciężaru filmu (nie mówiąc już o jego nieskonfrontowanym esencjalizmie płci, z te same dusze dostosowują się do tego samego rodzaju ciał przez tysiące lat).
Ostatecznie nawet postać Mantzoukasa istnieje, aby stworzyć sequel, który może się nigdy nie wydarzyć. Ta zapowiedź zamykająca jest o wiele ciekawsza niż reszta filmu, jedna z wielu niefortunnych cech Nieskończony dzieli się z Stara Gwardia , mniej niż gwiezdny pojazd Netflixa Charlize Theron o nieśmiertelnych wojownikach chroniących ludzkość przez cały czas (co dziwne, oba filmy mają dokładnie ten sam niezgrabnie napisany dowcip o postaciach, które nie rozumieją, do którego wieku ktoś się odnosi). Nieskończony pierwotnie miał ukazać się miesiąc wcześniej Stara Gwardia , ale teraz, gdy został bezceremonialnie zrzucony Najważniejszy+ rok później ma nieszczęście nie tylko przypominać lepszy film z 1999 roku, ale równie kiepski z zeszłego roku.
Przeglądy obserwatorów to regularne oceny nowego i godnego uwagi kina.
