Obsada Umieram tutaj .Czas na przedstawienie
W tym tygodniu jest co rozpakować. Większość dotyczy płci, część dotyczy Richarda Pryora, a część nadal ma związek z… Za chwilę przejdę do spraw związanych z seksem. Otwieramy retrospekcję do dzieciństwa Goldie. Szyje, a jej życie to stare społeczne piekło, w którym mężczyźni krzyczą, a kobiety robią to, co im się każe. Przeskakujemy do teraźniejszości, a ona szyje nie wiem co, blezer komik czy coś takiego? Paralela mówi nam, że ten odcinek będzie dotyczył czegoś z dziedziny feminizmu, ról płciowych, a może po prostu rzemiosła tapicerskiego. Stary siwy, żylasty komik o imieniu Sid podchodzi do niej prosząc o piętnaście minut czasu na scenie. Myśli, że jego menedżer może go naciągnąć na Merva, jeśli zobaczy, jak zabija we właściwym miejscu. Nie rozumiem, dlaczego jego menedżer nie jest jeszcze sprzedany na jego występie, ale pozwolę temu odejść. Goldie, jak zwykle grając charakterystycznie blisko kamizelki, odrzuca go, nie odrywając wzroku od swojego projektu artystycznego i rzemieślniczego klubu komediowego. Wspomina o 20 dolarów, które dał jej dawno temu za parę butów. Nagle wszystko zmienia się w film noir. Przerywa na chwilę, wspominając, że buty kosztowały 17 dolców, a reszta pieniędzy poszła na pończochy i obiad. Mówi mu, że o tym pomyśli. Później przez telefon Teddy dzwoni do Goldie i mówi jej, że wysłał Sida w ten sposób, gdy zapytał o czas na scenie. Okazuje się, że Sid jest byłym mężem Goldie.
Przy otwartym mikrofonie Eddie z jakiegoś powodu zabija na scenie, opowiadając o tym, jak żydowskie kobiety robią najgorsze prostytutki. Bill mówi do tajemniczej młodej kobiety, Goldie myśli, że jest następną Carlin. Nie mogę powiedzieć, czy to on namawia Eddiego, żeby spróbować go zaliczyć, czy też postacie naprawdę powinny myśleć, że to przełomowy materiał. Jestem pewien, że to pierwsze, ale tak naprawdę nie czyta się w ten sposób, ponieważ wszyscy w tym serialu są tak cholernie straszni i poważni przez cały czas. Do Eddiego po swoim planie podchodzi młoda kobieta, Toni Luddy, która mocno go uderza. Ron próbuje pluć na nią jakąś banalną komediową grą z lat 70., ale najwyraźniej interesuje ją Eddie. Eddie i Toni żartobliwie wrzucają Rona pod autobus, a Bill widzi to z drugiego końca pokoju i mruczy, by go pieprzyć. Ron nawet nie jest z tego powodu zły. Nie rozumiem, dlaczego Bill robi komedię. Myśli i mówi jak Batman albo gliniarz, którego partner zginął, a to była jego wina i jest tym bardzo rozdarty. Z drugiej strony nie rozumiem, dlaczego wielu prawdziwych komików robi komedie.
Cassie zwraca się do Goldie o zrobienie większej liczby miejsc na głównej scenie, sugerując, że nie jest tak sprawiedliwa, jak mężczyźni w rotacji. Goldie odpowiada, że myśli o zorganizowaniu kobiecego przedstawienia tylko w piwnicy, co Cass uważa za protekcjonalne i zgodne z nierozbudzonymi rolami płci w tamtych czasach. Goldie nic z tego nie ma i informuje ją, że rozmawia z kimś, kto spalił staniki w latach 60-tych i miał gorzej. Co ciekawe, słynny protest przeciwko paleniu staników, o którym mowa, nigdy się nie zdarzył, więc mamy tu trochę anachronizmu historycznego, ale to tak powszechnie uważana historia, że nadal działa jak dialog. Ludzie cały czas odwołują się do tego, że staniki palą się w ten sposób, a sprawa jest nadal nienaruszona (w rzeczywistości po prostu wyrzucili staniki do kosza, a reporter, chcąc porównać je z wypalarkami do kart, wymyślił obraz spalania stanika). W każdym razie Goldie mówi Cassie, że nie jest gotowa i że tylko dlatego, że pierdną przed nią, nie powinna zakładać, że jest jednym z facetów. Dziwne, to pierdzenie znowu się pojawi.
Później, w akademiku dla komików, Eddie i Toni uprawiają seks. Toni krzyczy, komicznie głośno. Gdyby to było Biuro, Eddie gapiłby się w kamerę, bezgłośnie wygadując, co do cholery na nas. Przy stole śniadaniowym Maggie, Arnie, Steve brzuchomówca i Ron wpatrują się w stronę hałasu, z otwartymi ustami. Arnie i Steve edukują Rona na temat koncepcji chichoczących skurwysynów, czyli groupies komediowych. Nie cieszę się, że mogę powiedzieć, że rzeczywiście tak jest. Niekoniecznie idea groupies, to są po prostu ludzkie kobiety, które lubią uprawiać seks. Niestety prawdziwe jest to, że są ludzie, którzy nazywają kobiety uprawiające seks z komikami chichocząc, a nie humanitarne. Słyszałem, że samotni mężczyźni w średnim wieku sprzedają koszulki dla żyjących i terytorialnych kobiet, które, jak na ironię, próbują też wyruchać bandę komików, nazywają je knebelami. Myślę, że to jest punkt dla realizmu tu umieram. To serial o komedii, brodawkach i tak dalej.
Mówiąc o brodawkach, to, co dzieje się dalej, jest niepokojące. Podczas seksu Toni zaczyna mówić jak dziecko. Potem podkręca ją do całej dziecięcej gry fabularnej i prosi Eddiego, żeby włożył jej termometr do tyłka. W końcu staje się dziwny, co powoduje, że robi to, co robią wszystkie kobiety w tym programie, burzy się w furii. Ta rzecz to w 90 procentach komiksy niszczące opryszków i kobiety wpadające w furię. W każdym razie, biorąc pod uwagę to, co robiła przez cały wiek, naprawdę nie chcę się wstydzić, a Bóg wie, że mieszkam w szklanym domu, ale to było pomieszane. Naprawdę czułem się niekomfortowo. Chyba powinienem być. Nie mogę znokautować serialu za podejmowanie ryzyka i przekraczanie granic tabu, choć dziwne jest to, że takie rzeczy rozgrywały się w latach 70-tych.
W restauracji wszyscy kpią z nowej fryzury Sully'ego, a gdy mężczyźni ślinią się na nową kelnerkę, Cass rozmyśla nad uwagami Goldie na temat klubu dla chłopców. Później, całując się z Billem, odsuwa twarz, by zacząć riffować film Sci-fi grany w telewizji. W typowym dla Billa stylu riff jest drewniany i mleczny. Ona oczywiście ucieka. Sprawdź swoje karty bingo, jeśli masz wyłączone burze Cass. Ja też bym wybiegła, gdyby zaczął mi wstawać. Wyjaśnia jednak, że rzuca się na niego, a on jest ledwo zainteresowany. Pogodzili się, on pierdzi przed nią (oddzwonienie to rada Goldie), a ona znowu wychodzi. W końcu ją wynagradza, zdobywając zaproszenie na imprezę w The Riot House, hotelu, w którym imprezuje Led Zeppelin. Cassie idzie do krawca, aby zmienić sukienkę na przyjęcie. Krawiec czepia się urody i zawałów serca. Stoi przed lustrem i płacze. Nie jestem pewien, jaka jest tu narracja, ale cieszę się, że oglądam scenę, która nie jest nakręcona przez filtr Instagrama tostera. Wszystko w tym programie jest jasnobrązowe.
B-plot jest równie ambitny. W klubie Adam słyszy znajomy głos mówiący o sraniu w spodnie. Podbiega i odkrywa, że to rzeczywiście Richard Pryor. Nie tylko to, ale menedżer Pryora był na widowni podczas epickiego obalenia Adama. Pan Menedżer mówi Richardowi, żeby wrócił do klubu na czas swojego występu, a Richard postanawia zabrać ze sobą Adama, gdy ten wychodzi, by wpaść w kłopoty. Scena później, Pryor robi linie coli w budce w barze naprzeciwko Adama, pytając go o jego czyn. Adam opowiada o jakimś materiale, a Richard słucha, ale pyta Adama, czy jego tata kiedykolwiek go uderzył i dlaczego tego typu rzeczy nie są w jego akcie. Jest oszołomiony i poważnie wpadł na sedno tego, czym jest komedia. Mówi Adamowi, żeby na scenie był jak Muhammad Ali. Byłem sceptycznie nastawiony do zadania tego aktora, jakim jest stanie się kimś tak mitycznym jak Richard Pryor, ale trochę to kopię. Kulminacją sceny jest to, że Richard wskazuje na grupę staruszków śmiejących się wokół stołu bilardowego, gdzie radzi Adamowi, by zaczerpnął inspiracji, wyjaśniając, że facet nie mówi o czymś tak przyziemnym jak pogoda, mówi o czymś, co prawie go zabiło i dlatego wszyscy się śmieją. Adam pyta, jak może to stwierdzić, a Richard odpowiada starą mądrością komediową mówiącą prawdę.
Toni i Eddie jedzą kolację, a ona przeprasza za przerażenie go. Od razu uprawiają seks, a ona postanawia założyć Lime in the Coconut i zaczyna głośno do niej śpiewać, inicjując seks. To zamienia się w więcej krzyków i w końcu dusi go z kostkami owiniętymi wokół jego szyi, a on wpada w panikę i pyta, czy mogą po prostu robić regularne ruchanie. Znowu wypada jak burza, a kiedy przyłapuje ją na korytarzu, wyraża opinię o tym, jak obłudne jest dla niego nazywanie jej dziwną, kiedy wchodzi na scenę i błaga o akceptację, staje się bezbronny i tak dalej. Tyle razy prowadziłem tę rozmowę. To naprawdę przemawia za wadą tezy serialu. Ludzie myślą, że komicy są takimi mrocznymi, ponurymi, pokręconymi postaciami, a niektórzy z nas tak, ale generalnie nie jest to prawda. Wstajemy, ponieważ widzieliśmy wspaniałe dorastanie i postanowiliśmy spróbować swoich sił. Uzależniliśmy się od tego rzemiosła, a teraz musimy spędzić resztę naszego życia na rozmowach na korytarzach o tym, jak rzekomo jesteśmy uzależnieni od bycia bezbronnymi czy coś takiego. To by mi bardziej przeszkadzało, ale te słowa nie pochodzą z ust Eddiego, pochodzą z ust Toniego. Ten program jest bardzo meta, ponieważ zarówno nalega na ten pogląd w swojej narracji, ale także komiksy w serialu czasami się z nim nie zgadzają.
W Riot House Cassie wędruje do sypialni, w której do słupka łóżka przywiązana jest kobieta topless. Wpada w panikę i próbuje pomóc jej wyjść z tej sytuacji, zanim zda sobie sprawę, że jest na kwasie, a to tylko gra wstępna przed spotkaniem z Jimmym Page'em lub kimś takim. Kobieta opowiada o wampirach, jakiś facet pojawia się na seks, a Cass wypada. Drink. Adam i Richard Pryor wracają do klubu. Adam jest pijany, a kierownik Pryora instruuje Richarda, aby poszedł do łazienki i odświeżył się przed przedstawieniem. Oczywiście oznacza to kokainę. Adam rozmawia z menedżerem o jego własnej reprezentacji i aspiracjach zawodowych i zostaje poinformowany, że jego kierownictwo powinno załatwić mu pracę. Raz w życiu otrzymuje monolog na temat nieskazitelnej, wysokiej prędkości Pryora w linii B, poprzez sztukę wstawania się do wysokiej sztuki. Porównuje się go do meteoru, rozszczepionego człowieka i kogoś, kto nie tyle opowiada dowcipy, ile rozmawia z duchami. Wiem, że właśnie oskarżyłem ten program o zbyt dramatyczny charakter, ale lubię to. Richard Pryor to kawałek historii. Fajnie, że istniał.
Odrobina montażu pomaga podsumować historię, gdy dowiadujemy się przez klubową telewizję bąbelkową, że legendarny mecz tenisowy Bitwa Płci pomiędzy Billie Jean King i Bobbym Riggsem rozgrywa się w czasie rzeczywistym podczas wydarzeń z tego tygodnia. Riggs jest przed kamerą wypluwający mizoginię, Billie planuje swoje zwycięstwo, a Goldie uśmiecha się po cichu. Bill Hobbs wyładowuje jeszcze więcej swojej wściekłości na Eddiego i kończy się kłótnią z Ronem, podczas gdy Toni rozmawia z nowym facetem. Cassie dowiaduje się, że tej nocy wpadła na nią ze składu i konfrontuje się z Goldie, która informuje ją, że była najbardziej podatna na uderzenia i że wpadła na Richarda Pryora. Zawsze rtęciowy agent chaosu Edgar Martinez informuje Cassie, że nie tyle wpadła na Pryora, co na Sida. Sid, który otrzymał 15-minutowy set, o który prosił, wkrótce dowiaduje się, że będzie podążał za Richardem Pryorem. Dla niewtajemniczonych jest to rzecz niemożliwa do zrobienia. Widziałem komiksy podążające za wpadkami Louisa CK i Dave'a Chappelle'a. Nic nie możesz zrobić z tą sytuacją, z wyjątkiem komentarza, jak rozczarowujący jesteś w porównaniu z mocą gwiazdy, która właśnie opuściła scenę. Jest to zestaw, przez który możesz przejść, ale jeśli zaprosiłeś zarząd, aby cię obserwował, lub próbujesz zebrać taśmę, to jest to najgorszy możliwy scenariusz. Goldie wyraźnie to zaaranżował. Sid kąpie się w niespokojnym czerwonym świetle za kulisami, podczas gdy Pryor zabija. Fake Pryor jest trochę zabawny. Jego zabójstwo nie brzmi jak ohydna bomba ze ścieżką śmiechu, jak wiele innych zestawów na ekranie. Sid podąża za nim i mocno bombarduje. Przypomina mi się koniec kariery Lenny'ego Bruce'a, kiedy tracił rozum i freestyle'ował na temat rządu. Jedną rzeczą, którą dam Umieram, jest to, że zdjęcia naprawdę uwieczniają te chwile. Czerwone światło, ledwo widoczne twarze publiczności, samotny oślepiający reflektor – te rzeczy opowiadają bardzo osobistą i konkretną historię. Po swojej bombie wpada do gabinetu Goldie i uderza ją w twarz. Upuszcza stos pieniędzy i powoli podnosi banknot 20-dolarowy, który mu oddaje. 20-dolarowe banknoty, pierdy Billa, w tym tygodniu jest dużo symboliki. Sid wychodzi i okazuje się, że Cassie stoi w drzwiach. Po cichu pomaga Goldie odebrać pieniądze i po raz kolejny rozumiemy, że powinniśmy zaufać mądrości Goldie. Cassie nie chciałaby tego toksycznego post-Pryorskiego miejsca. Odcinek kończy się wraz z nowo zainspirowanym Adamem, który pijany zwalnia swojego menedżera przez telefon, Cassie z jakiegoś powodu wraca do krawca, a Goldie pali i ma podbite oko, gdy patrzy, jak Billie Jean King pokonuje Bobby'ego Riggsa jako tekst do Anything You Can Do poprowadź punkt ciężko do domu.
