Lee Pace jako Joe MacMillan.Tina Rowden/AMC Nie ma łatwego sposobu na podsumowanie atrakcyjności Zatrzymaj się i złap ogień — i uwierz mi, próbowałem. Najprostszą rzeczą, jaką można zrobić, to sprzedać to jako rodzaj przyjemnej historii biznesowej z przyjemnym meta-skrętem: przedstawienie o dobrze zapowiadających się osobach pracujących razem, aby spróbować stworzyć lepsze produkty technologiczne przy użyciu małego silnika, który może być w modzie i może, tylko może, sukces, Zatrzymać jest samo produkt wschodzących osób pracujących razem, aby spróbować ulepszyć Widowisko telewizyjne w mały-silnik-który-mógłby-może i być może, tylko może, z sukcesem. Nie pod względem ocen czy uznania na pokazach nagród — w każdym razie jeszcze nie. Nie, Zatrzymać sukces mierzy się małą, ale oddaną armią oddanych prozelitystów, z których wielu jest pisarzami i dziennikarzami, którzy przeszli przez trudny pierwszy sezon serialu do spektakularnego krytycznego zwrotu w drugim sezonie i są teraz wdzięczni za samo istnienie sezonu 3. Być może kolejnym wskaźnikiem są niezwykle zgrane wykonawcy i pisarze, których metoda pracy nad serialem przypomina bardziej zespół aktorski niż tradycyjną obsadę telewizyjną.
I to ten, który trafia najbliżej w dziesiątkę, jeśli chodzi o to, co sprawia, że Zatrzymaj się i złap ogień jeden z najbardziej satysfakcjonujących zegarków w telewizji. Jak kilka innych programów, o których myślę, HaCF czerpie dramat ze wspólnych konfliktów — emocjonalnych, intelektualnych, finansowych, twórczych — w których nie jest od razu jasne, która postać ma rację, a która jest idiotą czy dupkiem. Trudno opisać, jak ekscytujące jest to, gdy zarabiasz na oglądaniu setek godzin telewizji każdego roku. (Dobra robota, jeśli możesz ją zdobyć, nie zrozum mnie źle, ale rozumiesz mój dryf, prawda?) Bardzo żywo pamiętam program, który cementuje jego powolną transformację w coś, czym warto się ekscytować w sezonie pierwszym z kłótnią między zuchwałymi młoda programistka Cameron Howe i jej stosunkowo konserwatywny inżynier Gordon Clark. Stając w obliczu dylematu, czy konkurent robi lżejszy i tańszy komputer niż ich własny, musieli podjąć decyzję: zachować elegancki, spersonalizowany interfejs użytkownika Camerona i zjeść wyższy koszt i większą wagę na sztukę lub usunąć go, zapewniając sukces w rynek i stałe zatrudnienie dla ludzi, którzy tworzą tę rzecz, ale pozbawiają ją wszystkiego, co czyniło ją wyjątkową — nawet świetną. Cholera, pomyślałem, nie mam pojęcia co Mogłabym zrobić. Oboje robią świetne punkty i nie ma łatwej odpowiedzi. Nawet najlepsze dramaty mają tendencję do kierowania reakcji widzów w pożądanym kierunku; Zatrzymać zostawił mnie tam samego i bardzo mi się to podobało. Dzięki doskonałemu pisaniu prowadzonemu przez współtwórców/współshowrunnerów Chrisa Cantwella i Chrisa C. Rogersa oraz zniuansowanej grze aktorskiej głównej obsady (Lee Pace, Mackenzie Davis, Scoot McNairy, Kerry Bishé i Toby Huss) był tam od tamtego czasu.
Valley of the Heart’s Delight i One Way or Another, dwa odcinki składające się na premierę trzeciego sezonu w tym tygodniu, są pod tym względem pełne kuszących niepewności. Niektóre z nich są po prostu zabawne, jak na przykład kłótnia, która wybucha między programistami firmy Cameron Mutiny z siedzibą w San Francisco, dotycząca wymowy .gif — twarde G czy miękkie G? Postać, która upiera się, że jest miękka, jest technicznie poprawna, według wynalazcy rzeczy; ale postać argumentująca w imieniu twardego G ma rację mówiąc, że miękkie G brzmi dziwacznie i śmiesznie. Och, spójrzcie wszyscy, to jest sol ordon, mówi jako ilustracja, gdy starszy czarodziej techniki przechodzi obok, wymawiając to jak rzeka zamiast łysego faceta z Ulica Sezamkowa , w śmiesznym, zabawnym momencie.
Inne niewiadome wcale nie są śmieszne. Cameron i jej bardziej biznesowa partnerka Donna, na przykład, mają całkowitą rację, że kolejna faza ewolucji Mutiny (już przekształciła się z firmy zajmującej się grami w rodzaj wczesnej sieci społecznościowej) musi być właśnie tym – następną wielką rzeczą, rozwoju, który zapewni im bezpieczeństwo i dobrobyt na dłuższą metę. Jednak pomysł, który wymyślili — sposób, w jaki użytkownicy mogą wymieniać się przedmiotami przez Internet, bez konieczności spotkania twarzą w twarz — jest oczywisty nie To, nawet jeśli żadne z nich nie słyszało wcześniej o czymś takim. Ale skąd mieliby o tym wiedzieć? Muszą postępować zgodnie ze swoimi przeczuciami, a te nie są niezawodne. A nawet gdyby tak było, runda upokarzających spotkań, które zmuszeni są odbyć z firmami z kapitałem wysokiego ryzyka – w tym obrzydliwa scena, w której staje się jasne, że oczekuje się od nich, że będą spać ze swoimi inwestorami, a świadomość pojawia się na ich twarzach jako kamera wiruje wokół ich stołu – i tak nie wydaje się to warte zachodu.
Tylko informacje wyłudzone od Diane Gould (Annabeth Gish), partnerki VC, jednej z koleżanek z klasy dzieci Donny, pozwalają im wrócić na właściwe tory, rozpalając plan wykupienia rywala i zapewnienia sobie dominacji w terenie – i ta informacja była tylko możliwe, ponieważ Cameron podstępnie przekupił córkę Donny, by zaprosiła dziecko Diane, mimo że jej nienawidziła. Był że właściwa rzecz do zrobienia? A co z samą Diane? Donna wydaje się zarówno podziwiać tę kobietę, jak i być przez nią wiecznie chorym; w jednej pamiętnej scenie wchodzi, gdy się przebiera na środku damskiej łazienki, ale to Donna jest zakłopotana, a nie Diane. (Joe celowo stosuje tę samą sztuczkę, kiedy rozbiera się ze swojego kombinezonu przed potencjalnym pracownikiem w następnym odcinku.) Czy wspomniałem o rozwodzie Diane, co, jak mówi, jest powodem tego, że jej dziecko jest takie nieprzyjemne i że związek Donny z Gordonem nie jest w ogóle w najlepszym wydaniu? To imponująco splątany bałagan pomysłów i emocji do rozwikłania.
Gordon ma do czynienia z podobnym węzłem gordyjskim sprzecznych potrzeb i pragnień. Ma już dość swojego statusu czwartego banana w Mutiny, poniżej Camerona i Donny i równolegle do znacznie bardziej zadowolonego Johna Boswortha, starszego sprzedawcy, który pomaga sprawom działać sprawnie. Boz radośnie nazywa swoich szefów królowymi dżungli… zaufanie do mózgu, mówiąc: Oni kierują tym miejscem, ja po prostu tu pracuję; Gordona jeszcze nie ma i może nigdy nie będzie.
Jednak nie jest też gotowy, aby wrócić na orbitę Joe McMillana, swojego byłego partnera i przyjaciela, który teraz zarobił fortunę i sławę jako swego rodzaju guru technologii new-age, oparty na oprogramowaniu antywirusowym zaprojektowanym przez Gordona i nad którym pracuje. teraz pozywa. (Wiele się mówi na spotkaniu z prawnikami na temat tego, czy projekt był prezentem, czy transakcją. Dajesz prezent przyjacielowi. Masz transakcję z partnerem biznesowym. Dobra, Gordon odpowiada sceptycznie, czy właśnie to zmyśliłeś, a może o to chodzi?) Gordon pojawia się niespodziewanie na zeznaniach i oferuje Gordonowi większościowy udział w odnoszącej ogromne sukcesy firmie, którą Joe prowadzi teraz jak brody Steve Jobs. Weź tę cholerną ofertę! Przyłapałem się na tym, że krzyczę w telewizji, mimo że Gordon obawiał się nieuczciwości, nielojalności i niezdolności tego człowieka nie pieprzenie ludzi jest w 100% uzasadnione. Jeśli tak się czułem, jak musiał się czuć Gordon?
Ostatnia kość niezgody między Joe i jego byłymi kolegami: Ryanem, utalentowanym, ale niezręcznym młodym programistą, granym przez Manisha Dayala. Według Donny i Camerona jego genialne pomysły, a przynajmniej te, które on i inni uważają za genialne w teorii, są zbyt drogie i niepraktyczne do wdrożenia. Gordon postrzega go jako niedocenionego pokrewnego ducha i oferuje współpracę z nim w ramach ich własnych inicjatyw w ramach buntu. Bosworth widzi go jako nadętego gaduła, kolejnego czarodzieja, który szanuje go ze względu na jego wiek, akcent i względny brak wiedzy technicznej. Joe widzi go jako… cóż, nie jest to jasne, ponieważ nie wiemy, jak Joe widzi siebie. Ugruntował swoją pozycję jako mądry człowiek Doliny Krzemowej, surfując rano, ocierając się łokciami lub inne rzeczy z Madonną w nocy, robiąc interesy i budując przyszłość pomiędzy, rozrzucając frazesy zen przez cały czas. Ale kiedy proponuje zatrudnić Ryana po odmowie Gordona na odnowienie ich partnerstwa, czy po prostu próbuje dostać się do swojego byłego przyjaciela, człowieka, którego pracę ukradł i podał jako swoją w wysokości milionów dolarów? Czy widzi w Ryanie to, co kiedyś widział w Gordonie i Cameronie – osobę zdolną do zbudowania czegoś zupełnie nowego, pod warunkiem, że wielki Joe McMillan jako pierwszy uwolni ten potencjał? Czy widzi kogoś, kto po prostu wyciągnie własną dupę z ognia, ponieważ nie ma pojęcia, co dalej? (Ryan: Myślę, że jestem tym, czego szukasz. Joe: Co sprawia, że myślisz ja wiesz, czego szukam? Ryan: Ponieważ jesteś genialny – czekaj. Nieprawdaż?) Nie ma możliwości ostatecznego rozstrzygnięcia tego wszystkiego, ponieważ wszyscy mają rację. Pomysły Ryana są genialne i niepraktyczne w obecnej konfiguracji Mutiny, a on jest protekcjonalnym palantem i jednocześnie jest niedoceniany. Joe wierzy w Ryana i jednocześnie używa Ryana.
To skomplikowane, zniuansowane zestawy pomysłów, a spektakle i kręcenie filmów stają na wysokości zadania. Aby skupić się tylko na jednym aktorze, spójrz na twarz Bishé, gdy Donna reaguje na Gordona wracającego do domu z pracy naćpanego i pijanego. to ! Spojrzenie rzuca Cameronowi. W tym spojrzeniu jest rozrywka, rozdrażnienie, miłość i łagodny niesmak, a wszystko to zgniecione w kulkę. (Jej najzabawniejszy moment jest jednak wtedy, gdy żartuje jednemu z szumowin z VC, że dzwoni do niego tyle razy, że musi mieć pokusę, by wziąć zakaz zbliżania się, a potem, gdy żart się kończy, mówi gorączkowo do Camerona bez słowa NIE WIEM!. ) Aby wziąć tylko jeden piękny fragment kadru, rozważ rozmowę Donny i Camerona na temat tego, co zrobić z pustą przestrzenią na ich komputerze głównym: ich twarze są odcięte w połowie przez tył monitorów komputerowych, których używają, łącząc się. ich ze swoimi maszynami. Nie da się oddzielić osobowości od technologii, emocji od ekonomii. Zatrzymaj się i złap ogień nie obraża twojej inteligencji, próbując. Pozostawia rutynę sortowania w twoich zdolnych rękach.
