Christian Pitt w Król Kong .Mateusz Murphy Sprawy na Broadwayu się poprawiają. Chyba nadszedł czas na ponurą katastrofę. Jeśli więc oglądanie ataków serca na Times Square lub ściganie karetek po trzy alarmowe pożary na Brooklynie jest twoim specjalnym masochistycznym kubkiem arszenikowego koktajlu, nie mogłeś zrobić nic lepszego niż 35-milionowa muzyczna wersja Król Kong ten tupiąc i rozbijał się z Australii, gdzie był sklejany i kuty, do nowojorskiego sezonu teatralnego w Broadway Theatre, gdzie zawalił się na kupę gumy, złomu, pękniętych sznurków lalek i złych recenzji. Oderwij liny, kable, druty i krążki, a otrzymasz historię z uszkodzonym mózgiem o chłopcu, dziewczynce i małpie. Małpa to jedyna rzecz, którą zapamiętasz.
Z filmu już wiesz, że chłopiec to Carl Denham, chciwy, szczery, drugorzędny reżyser, który zbiera pieniądze na sfinansowanie rejsu statkiem na Wyspę Czaszki, aby nakręcić film bez fabuły. Ta dziewczyna to Ann Darrow, zbankrutowana farmerka z epoki Depresji, bez doświadczenia i bez dostrzegalnego talentu, która zrobi wszystko, by zostać gwiazdą, w tym zaśpiewa niewypowiedzianie złe piosenki o tytułach takich jak Scream For the Money.
Podróż na Wyspę Czaszki jest tak długa i nudna, że zastanawiasz się, czy małpa w ogóle się pojawi. Ale kiedy to zrobi, nigdy nie chcesz, żeby odszedł. Dlaczego miałbyś? Kong, jak go pieszczotliwie nazywają wszyscy na liście płac, ma podobno 20 stóp wzrostu (nie zabrałem ze sobą taśmy mierniczej), waży tonę i ryczy jak trzy japońskie wulkany. Jedno spotkanie z bestią i Denham zamienia biznes filmowy na biznes małp. Schwytanie, związanie i przetransportowanie wielkiej małpy z powrotem do Nowego Jorku, aby zmienić go w dochodową atrakcję teatralną, wszystko dzieje się poza sceną, podczas gdy dorośli na widowni kierują się do stoiska koncesyjnego, by kupić koktajle King Kong.
Zapisz się do newslettera Braganca’s Arts
Akcja ucisza się za każdym razem, gdy Kong jest odciągany przez 10 do 15 lalkarzy na raz, rzucając się pod nim, starając się nie zostać zmiażdżonym, ciągnąc za sznurki, poruszając kończynami i zmieniając wyraz twarzy tak, by obejmował ból, radość i patos (tak , to jest Kong, który płacze jak mały szympans, roni łzy jak wodospady). Ubrani na czarno (w tym kaptury) inżynierowie animatroników są dość zwinni, gdy manipulują wielką małpą, aby wyglądała realistycznie.
Szkoda, że nie mogą zrobić tego samego dla aktorów. Denham to niewdzięczna rola, pozbawiona jakiegokolwiek współczucia dla życia zwierząt, ale Eric William Morris robi wszystko, co w jego mocy, bez humanizującej historii miłosnej. Ann została feministką, aby pasować do czasów, w których żyjemy (nieważne, że jej kampania na rzecz wolności jest absurdalnie nie na miejscu w scenerii z 1931 roku), która nie tylko nie boi się Konga, ale także jest podejrzliwie zachwycona jego delikatną słodyczą na wszelkie możliwe sposoby . W okrojonej roli Christiani Pitts nie zachwyca. Jej aktorstwo jest drewniane, a śpiew tak niespójny, że jej głos brzmi, jakby dochodził z wnętrza tarki do sera. Przynieś Fay Wray.
Kiepsko wyreżyserowany przez Drew McOnie z choreografią, która paraliżuje muzyczne numery jak korki uliczne, ten program jest tak zły, że podczas gdy fabuła po prostu się potyka, nie możesz się doczekać powrotu wielkiego goryla. Za każdym razem, gdy ludzie zaczynają mówić, wszystko się rozpada. Bombastyczne muzyczne przerywniki Mariusa de Vriesa, które telegrafują akcję w nieodpowiednich momentach, oraz okropne, połączone ze sobą popowe piosenki, które wszystkie brzmią podobnie (Eddie Perfect, który jest kimś innym niż) rymują kobiety z małpą i ładnie siedzą z Nowym Jorkiem . Celowo lub nie, tekst bardziej niż śmieszna książka Jacka Thorne'a, która zmusza Ann, siedzącą na czubkach drzew ze swoim ukochanym Kongiem, do powiedzenia: Zawsze wiedziałeś, jak traktować dziewczynę, ale to wszystko robi. !
Nie martw się, że przestraszysz dzieci. Ten Kong nikogo nie zjada (tubylcy z dżungli na Wyspie Czaszki i tak zostali usunięci z fabuły), a na występie krytyków, w którym brałem udział, siedziałem w rzędzie z pięciorgiem dzieci i żadne z nich nie krzyczało. Wszystko to prowadzi do fatalnej wspinaczki Konga na szczyt miasta. Pokaż samoloty krążące wokół Empire State Building w najlepszej scenie sztuki.
Na końcu, Król Kong musical rozważa tę słynną socjologiczną zagadkę, parafrazując często cytowane pytanie o ptaka i rybę. Dziewczyna może kochać małpę, ale gdzie będzie mieszkać? Nie jest warta rozdętej ceny dwóch biletów, aby się dowiedzieć.
